觸媒視角下雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)策略探究

文/ 吳幼容 通訊作者/田潔 by Wu Yourong Corresponding author by Tianjie

（閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院）

在我國城市建設(shè)進(jìn)入存量更新的大背景下，人們也開始關(guān)注景觀的更新①和規(guī)劃②，同時(shí)當(dāng)代雕塑的創(chuàng)作理念、評(píng)價(jià)和認(rèn)知的發(fā)展也緊隨國家的建設(shè)發(fā)展③。雕塑作為景觀中構(gòu)筑物要素的一種，不僅有傳統(tǒng)的藝術(shù)性，還具有實(shí)用性和設(shè)計(jì)性；景觀空間是景觀成型的主體內(nèi)容，合理處理雕塑與景觀空間之間的關(guān)系，景觀空間這個(gè)容器就能夠讓雕塑的價(jià)值最大限度發(fā)揮，雕塑也能使景觀空間呈現(xiàn)多樣化的場所效應(yīng)。

近年來，雕塑與景觀之間關(guān)系的研究多集中于雕塑本體的創(chuàng)作④⑤⑥。雕塑與景觀空間之間關(guān)系的研究多從景觀空間序列的常規(guī)位置進(jìn)行描述⑦，也有從景觀空間規(guī)劃意義角度進(jìn)行雕塑概念融合于景觀的研究⑧，少有從景觀空間界面的角度進(jìn)行研究⑨。上述研究對(duì)雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)都具有很強(qiáng)的實(shí)踐指導(dǎo)意義，本研究將從觸媒視角對(duì)雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)策略進(jìn)行探究，側(cè)重空間場所，以期能夠?qū)Ξ?dāng)前景觀更新研究進(jìn)行理論及實(shí)踐補(bǔ)充。

一、觸媒理論

“觸媒”（Catalyst），又為催化劑。在美國傳統(tǒng)詞典中有兩種解釋，一是化學(xué)反應(yīng)中的一種物質(zhì)，通常相對(duì)于反應(yīng)物少量使用，能改變并提高反應(yīng)速率，但在反應(yīng)過程中不被消耗，由瑞典化學(xué)家瓊斯·雅克比·貝采里烏斯（Jons Jakob Berzelius）在《物理學(xué)與化學(xué)年鑒》雜志中首次提出；一是促成某一過程或事件的人，尤指不涉及或不受后果影響的人。以羅伯特·奧尼爾(Robert O'Neal)“新聞自由……仍然是……對(duì)見多識(shí)廣和負(fù)責(zé)任的選民至關(guān)重要的催化劑”出名。前者是觸媒開始發(fā)現(xiàn)時(shí)的本意，后者是其理論發(fā)展過程中的內(nèi)涵延展，其本質(zhì)都是能夠以極微的成本促成較大價(jià)值的媒介。

觸媒在發(fā)生作用時(shí)對(duì)周邊環(huán)境或事物產(chǎn)生的影響可稱為“觸媒效應(yīng)”，觸媒效應(yīng)在物理學(xué)、光學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等學(xué)科中也能見到。1989年，韋恩·奧圖（Attoe W）和唐·羅干（Logan D）從城市設(shè)計(jì)的角度提出“城市觸媒”理論，認(rèn)為應(yīng)將美國的城市再開發(fā)的步驟比作化學(xué)中的觸媒作用，將新元素比作觸媒，策略性地引進(jìn)新元素，復(fù)興城市舊有的元素而且新元素不會(huì)產(chǎn)生觸及本質(zhì)的改變⑩。城市觸媒可以是物質(zhì)的也可以是非物質(zhì)的，城市觸媒理論強(qiáng)調(diào)區(qū)域的動(dòng)態(tài)發(fā)展，以觸媒為介，完善臨近的舊有元素，新舊元素發(fā)生共振，促進(jìn)周邊空間結(jié)構(gòu)調(diào)整，進(jìn)而聯(lián)動(dòng)更大范圍的空間區(qū)域發(fā)展變化，實(shí)現(xiàn)城市空間可持續(xù)地更新發(fā)展。

鑒于以上研究，觸媒理論中觸媒的特點(diǎn)應(yīng)該是能夠引起作用范圍內(nèi)現(xiàn)有元素發(fā)生反應(yīng)，可以使舊元素的價(jià)值得到提升，反應(yīng)過程可以控制且需要統(tǒng)籌，反應(yīng)結(jié)果可以預(yù)測，反應(yīng)效果大于新舊元素產(chǎn)生效應(yīng)的總和，觸媒效應(yīng)產(chǎn)生后，觸媒不會(huì)消失且具有一定的可識(shí)別性，同時(shí)觸媒的選擇必須是正面的。

將雕塑視為一個(gè)獨(dú)特的觸媒，把它對(duì)景觀空間中各要素之間的相互作用，作為若干個(gè)化學(xué)反應(yīng)過程，在此邏輯下尋求雕塑在景觀更新發(fā)展中的內(nèi)在需求，是一種觀察和思考景觀問題的切入點(diǎn)。

二、雕塑在景觀空間中的觸媒屬性

根據(jù)前文觸媒的相關(guān)釋義，雕塑的觸媒屬性可歸納為以下幾個(gè)方面：

1.更新性

前文總結(jié)觸媒有能夠引起作用范圍內(nèi)現(xiàn)有元素發(fā)生反應(yīng)的特點(diǎn)，在景觀空間中，現(xiàn)有元素包括物質(zhì)的動(dòng)植物、地形、構(gòu)筑物、家具小品等，非物質(zhì)的包括人、事件、文化等。經(jīng)過與現(xiàn)有的景觀要素融合，帶動(dòng)了人群的流動(dòng)以及人群使用空間方式的改變，促發(fā)了景觀空間場所效應(yīng)更新的契機(jī)，景觀空間功能、結(jié)構(gòu)、要素都會(huì)因?yàn)榈袼苈?lián)動(dòng)產(chǎn)生的效應(yīng)進(jìn)行置換發(fā)展。

2.可識(shí)別性

雕塑種類繁多，形式多變，功能不一，每一個(gè)雕塑都具有各自不同的特點(diǎn)。雕塑在發(fā)揮其視覺傳達(dá)以及非視覺傳達(dá)效應(yīng)后，依然保留其本身的特點(diǎn)，可能功能稍有改變，但仍具備強(qiáng)烈的可識(shí)別性，且因?yàn)樗拇嬖诟迂S富了景觀空間的場所內(nèi)涵。

3.正面性

化學(xué)中的催化作用有加速和促進(jìn)反應(yīng)進(jìn)程的一面，也有減緩和遏制反應(yīng)進(jìn)程的一面，在景觀中我們通常選擇加速和促進(jìn)反應(yīng)進(jìn)程的那一面。雕塑在景觀中的介入，必然引起周圍環(huán)境的景觀空間形態(tài)和功能屬性發(fā)生變化，根據(jù)雕塑的涵義以及形式，景觀空間的尺度以及邊界會(huì)自我演替至更適合人群使用；會(huì)產(chǎn)生原來沒有的功能屬性，使景觀空間的功能多樣化，從而容納更多樣化的人群，產(chǎn)生更多樣化的交流方式，進(jìn)而促成更多樣化的生活方式，從更潤物細(xì)無聲的角度積極地、正面地提升人民的生活幸福指數(shù)。

4.可控性

觸媒效應(yīng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，其反應(yīng)過程是可以通過統(tǒng)籌管理進(jìn)行控制的，進(jìn)而可以預(yù)測發(fā)生反應(yīng)的結(jié)果。通過前期景觀系統(tǒng)規(guī)劃設(shè)計(jì)以及景觀運(yùn)營過程中的養(yǎng)護(hù)管理，可以有效控制雕塑觸媒作用的發(fā)生，并朝著有利于景觀空間更新的發(fā)展，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)景觀的可持續(xù)更新。

三、觸媒視角下雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)策略

本研究認(rèn)為雕塑在景觀空間中觸媒式設(shè)計(jì)的核心要點(diǎn)為催化雕塑所處景觀空間的可持續(xù)更新，通過生活式景觀設(shè)計(jì)手法為主，自上而下規(guī)劃管理為輔的路徑，構(gòu)建系統(tǒng)可控的觸媒式景觀更新體系，推動(dòng)多樣化的景觀更新過程。據(jù)此，雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)策略如下：

1.強(qiáng)化“點(diǎn)景”功能

（1）雕塑單體角度

傳統(tǒng)意義上的景觀是由多個(gè)容納不同群體行為活動(dòng)的空間所形成的景色站系統(tǒng)構(gòu)成的，景色站會(huì)有相應(yīng)的主要功能支撐，比如用于景色賞析等，或者用于動(dòng)物駐足棲息、生境營造等，或者用于生態(tài)系統(tǒng)的恢復(fù)生長等。雕塑在景色站中常常承擔(dān)著彰顯功能主題，或者傳達(dá)特定語義的角色，在完成角色任務(wù)的過程中，賦予其所處的景觀空間更豐富的內(nèi)涵。為了完成這樣的定位，雕塑的單體創(chuàng)作可以在考慮景色站主要功能的前提下，融合所處社會(huì)背景以及景觀空間環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作，例如，用于景色賞析的景色站，可以參考景色內(nèi)容來定雕塑主題，或者參考景色賞析規(guī)律讓雕塑融入景色，或者另辟蹊徑讓雕塑能夠增輝景色；用于動(dòng)物生境營造的景色站，可以動(dòng)物生存需要的生境條件為創(chuàng)作源泉，創(chuàng)作出能彰顯主題的雕塑；用于生態(tài)系統(tǒng)恢復(fù)生長的景色站，雕塑的創(chuàng)作可以點(diǎn)亮生態(tài)主題，并以最小干擾度的方式植入景觀空間中，進(jìn)而強(qiáng)化、更新原有景觀空間的功能，并影響周邊景色站功能的使用。

（2）激發(fā)空間角度

在景觀的使用過程中，會(huì)有一些處于景觀系統(tǒng)邊緣位置的空間，或者場所精神影響力較弱的空間。這樣的空間因?yàn)槭褂寐瘦^低，在養(yǎng)護(hù)管理層面就很難同頻，進(jìn)而使景觀空間閑置直至成為隱含不安全因素較多的區(qū)域。規(guī)避不安全景觀空間，是景觀學(xué)科研究的一個(gè)方向。人在賞景時(shí)最容易被與視線平行以及在視線上下浮動(dòng)15°視域范圍內(nèi)的事物所吸引，將雕塑設(shè)置在人的賞景視域范圍內(nèi)，是吸引人走進(jìn)其所處空間的一種方法。在一定時(shí)間內(nèi)，景觀空間在雕塑這個(gè)外部介入的空間活力體的催化作用下，可能會(huì)產(chǎn)生新的觸媒元素，比如雕塑本身的文化元素促發(fā)景觀空間的場所內(nèi)涵、人群介入的事件元素激活景觀空間的使用觸點(diǎn)等，從而修復(fù)、激活原有景觀空間。

2.增強(qiáng)傳導(dǎo)性

在景觀空間的構(gòu)建過程中，創(chuàng)造能夠承載或促發(fā)多樣化活動(dòng)的物質(zhì)載體，即雕塑，可以把潛意識(shí)需要但沒有開發(fā)的人群需求循序漸進(jìn)地激發(fā)出來。從多種場所景觀設(shè)計(jì)導(dǎo)則中發(fā)現(xiàn)，景觀空間的活動(dòng)形式和頻度增加，能夠增強(qiáng)景觀空間活力?，一個(gè)雕塑景觀空間的功能屬性等級(jí)越高，其觸媒效應(yīng)的傳導(dǎo)范圍越廣，并以雕塑為中心，向外呈圓形擴(kuò)散，影響周邊景觀，使景觀系統(tǒng)功能發(fā)揮“1+1﹥2”的效應(yīng)。比如雕塑的創(chuàng)作源于共同話題性的事務(wù)：或是大家耳熟能詳?shù)娜宋铩⑹录⒒顒?dòng)；或是景觀所在地原生文化的相關(guān)演繹等等。這些元素多能喚起人們?cè)?jīng)見聞或者生活經(jīng)歷留下的情感記憶，使人愿意停留駐足觀賞聯(lián)想、與人交流。隨著時(shí)間積累：人群匯聚，文化傳承，傳統(tǒng)積淀，空間使用者會(huì)對(duì)場所產(chǎn)生歸屬感，進(jìn)而生成自豪感。同時(shí)，這種效應(yīng)會(huì)根據(jù)周邊景觀空間之間的可達(dá)性和景觀節(jié)奏共同作用結(jié)果，向周邊景觀空間滲透和擴(kuò)散，從更深層次優(yōu)化景觀系統(tǒng)的空間結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造新的空間配套基礎(chǔ)設(shè)施，達(dá)到景觀系統(tǒng)的可持續(xù)更新。

3.注重前期系統(tǒng)規(guī)劃

在實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行化學(xué)試驗(yàn)或?qū)嶒?yàn)時(shí)，將反應(yīng)元素按照化學(xué)公式代入并反應(yīng)，由于實(shí)驗(yàn)室環(huán)境因素、觸媒物加入時(shí)間等等的原因，結(jié)果或者成果可能會(huì)與研究方案的初衷存在偏差。而景觀環(huán)境影響因素更多，景觀的運(yùn)轉(zhuǎn)也就更加復(fù)雜多變，可能一個(gè)簡單的元素都會(huì)削弱或者改變景觀規(guī)劃的初衷。

故此，雕塑對(duì)景觀更新的觸媒效應(yīng)并非遵循預(yù)定的方案發(fā)展，會(huì)隨著國家政策導(dǎo)向、景觀行業(yè)規(guī)范、規(guī)劃實(shí)施進(jìn)度、景觀基底環(huán)境變化等呈現(xiàn)出相隨的狀態(tài)。這需要我們根據(jù)相關(guān)因子變化及時(shí)調(diào)整觸媒的狀態(tài)。如解讀國家政策導(dǎo)向，使雕塑的創(chuàng)作在不失在地性、藝術(shù)靈魂的同時(shí)傳達(dá)國家引領(lǐng)的時(shí)代精神；緊扣現(xiàn)行景觀行業(yè)規(guī)范要求，因?yàn)榫坝^行業(yè)規(guī)范納含景觀規(guī)劃方案落地的操作規(guī)范、技術(shù)指標(biāo)等，這是雕塑在景觀空間中讓空間增輝，讓人使用舒服的保障；將雕塑從景觀豎向角度和水平角度合理規(guī)劃在景觀系統(tǒng)中，分期進(jìn)行方案實(shí)施，并進(jìn)行階段性評(píng)估，根據(jù)評(píng)估結(jié)果及時(shí)調(diào)整方案并跟進(jìn)后續(xù)維護(hù)管理措施制定。這些措施都能更好地發(fā)揮雕塑在景觀中的觸媒效應(yīng)。

四、結(jié)語

雕塑在景觀中的地位一直很重要，在景觀系統(tǒng)層面，可以作為顯性要素表達(dá)景觀規(guī)劃的理念；在景觀空間層面，可以起到點(diǎn)景、媒介、傳導(dǎo)等擴(kuò)充場所內(nèi)涵的作用。故，雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)研究有長遠(yuǎn)的意義。本文從觸媒的角度進(jìn)行雕塑在景觀空間中的設(shè)計(jì)策略探究，旨在拋磚引玉，望后來學(xué)者能夠從多種學(xué)科進(jìn)行更深層次的研究。

注釋：

①孫天智,陳欣,王曉俊.城市微更新視角下的景觀改造策略—以阜陽市為例[J].現(xiàn)代城市研究,2022(04):7-14.

② 何疏悅,彭熠萌,張鑫淇等.面向城市存量中小學(xué)校園的環(huán)境教育景觀設(shè)計(jì)與分析[J/OL].裝飾,2022(70):35-43.DOI:10.16272/j.cnki.cn11-1392/j.2022.07.024.

③郅敏.搭建國際交流橋梁共創(chuàng)中韓雕塑未來—“2023東方經(jīng)緯—第十四屆中韓國際雕塑展系列活動(dòng)”在韓國首爾舉辦[J].雕塑,2023(02):14-17.

④ DIETRICH N.Imagem e espa?o em pinturas de vaso e escultura arquitet?nica:sobre a (ir)relevancia do suporte[J/OL].Tempo,2015,21(38):57-94.

⑤ ZHENG J.Producing Chinese Urban Landscapes of Public Art: The Urban Sculpture Scene in Shanghai[J/OL].China Quarterly,2019,239:775-803.

⑥ 李建建.雕塑藝術(shù)在傳統(tǒng)村落景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].雕塑,2021(03):84-85.

⑦ 陳漢,劉泠杉.活動(dòng)雕塑的美感根源及在鄉(xiāng)村公共空間中的運(yùn)用[J].雕塑,2019(05):72-75.

⑧ 劉藝杰.西安秦漢新城大秦文明園雕塑系統(tǒng)規(guī)劃設(shè)計(jì)思路研究[J].雕塑,2021(02): 23-31+22.

⑨ 楊淑馨.基于空間重構(gòu)性的景觀雕塑空間設(shè)計(jì)[J].建筑經(jīng)濟(jì),2021,42(03):127-128.

⑩ ATTOE W,LOGAN D.American Urban Architecture: Catalysts in the Design of Cities[M].University of California Press,1989.

? MARCUS C C,FRANCIS C.People Places: Design Guidlines for Urban Open Space[M].John Wiley &Sons,1997.