漢畫像石圖案在文創產品設計中的應用

董洪志 李世天

漢畫像石代表著漢代美術創作的高峰，在 中國藝術史上具有舉足輕重的地位。它以其卓 越的藝術表現和文化價值，成為中國藝術史上 承前啟后的重要組成部分。它展現了漢代社會 的雄渾磅礴的氣魄與精神風貌，其豐富的圖案 與紋樣具有良好的藝術裝飾作用，為現代的文 創產品設計提供了無盡的靈感和豐富的素材。

一、漢畫像石概述

（一）漢畫像石出現與發展

所謂漢畫像石，實際上是漢代地下墓室、 基地祠堂、基闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建 筑構石。它的本質是一種喪葬祭祀藝術形式， 漢畫像石是以“刻刀為筆，堅石為底”的繪畫 與雕刻相融合的藝術形式。漢畫像石圖案整體 風格樸拙大氣，形體概括造型有力，圖案元素 安排緊密有序。

漢畫像石的出現與繁榮主要有經濟與思想 兩個因素。一是經濟發展與社會生產力的恢復。

漢初社會經過秦末時期的戰爭動亂后，天下雖?? 然歸為一統，但社會民生依舊十分凋敝。統治?? 者在思想上遵從“黃老之學”，實行“休養生息” 的政策。經過漢文帝與漢景帝兩個時期的經濟?? 發展與財富累積， 社會生產活動逐漸恢復。《史?? 記·平準書》記載： “非遇水旱之災，民則人?? 給家足，都鄙廩庾皆滿，而府庫余貨財。京師?? 之錢累巨萬，貫朽而不可校。太倉之粟陳陳相因，? 充溢露積于外，至腐敗不可食。”從中我們可?? 以看出，當時社會生產力狀況得到大幅恢復。

同時，漢武帝執政時期在各郡縣設置鐵官負責管理冶鐵業，實現官府壟斷鐵器制作與經營的 權力，冶鐵業取得了長足進步，鐵器的大規模 應用為畫像石的制作提供了制作工具。這些都 為畫像石的出現奠定了堅實的物質基礎。

二是漢代人“事死如事生”的生死觀與儒?? 家思想統治地位的確立。在漢代人“事死如事生” 的生死觀念中認為死亡并非人生的終結，而是?? 死者的靈魂進入另外一個世界繼續存在。這種?? 生死觀在畫像石這種喪葬藝術形式中體現得淋?? 漓盡致， 畫像石中的既有樂舞百戲圖、宴飲圖、

庖廚圖等反映人間世俗生活的內容，也存在西 王母、羽人、方相士等神仙人物類圖案。這表 現了漢代人希望逝者的靈魂在冥界依然享有生 前所擁有的榮華富貴，同時也反映了漢代人的 對死后升仙思想的追求。

為維護漢代地主經濟的發展，加強封建等 級制度的權威，漢武帝采納董仲舒的“罷黜百家， 獨尊儒術”的政治思想政策并在全國大力推行。

隨著“黃老學說”逐漸式微，儒家學說在社會?? 意識形態領域的統治地位不斷鞏固，儒家學說?? 中的“孝悌”思想蔚然成風。在這種思想背景?? 下實行的“舉孝廉”官員選拔制度著重考察官?? 員對“孝”的踐行。世人為個人升遷與體現“孝” 行不惜花費巨量財富來厚葬已故的親人，這種?? 儒家思想選拔官員的制度有力地推動了畫像石?? 藝術的發展。

（二）漢畫像石圖案內容分類

漢畫像石猶如一本豐富生動的歷史畫冊， 通過寫實又兼具浪漫的藝術表現手法，向現代 人展示了漢代社會的政治經濟、世俗生活、思想信仰的精彩畫面，為后世研究漢代社會發展? 狀況提供了珍貴的歷史文化資料。其主要內容? 可分為：歷史典故類、世俗生活類、神話傳說類、 生產勞動類、吉祥紋樣類五類（見圖 1）。歷? 史典故類圖案內容有荊軻刺秦王、周公輔成王、? 廉頗與藺相如、董永賣身等，多為宣傳“孝悌”“忠? 君”等封建等級觀念的歷史人物故事。世俗生? 活類圖案內容有車馬出行、樂舞宴飲、庖廚烹飪、 迎賓拜謁等反映當時人們社會生活狀況的場景。 神話傳說類圖案內容有西王母與東王公、伏羲、? 女媧、嫦娥奔月、河伯、風伯、羽人等神仙形象。 生產勞動類圖案內容有農耕漁獵、冶鐵、紡織 等勞動場景。吉祥紋樣類圖案內容有連理樹、? 公羊、朱雀、鳳鳥、蓮花紋樣等傳達有關吉祥? 寓意的圖案。

二、漢畫像石藝術特點

（一）渾厚剛毅

漢代的審美觀以“磅礴渾厚、粗獷大氣” 為主要特點，漢畫像石這種繪畫與雕刻相結合? 的喪葬藝術結合這兩者特點，它采用石材為畫? 布，以鐵制工具和刻刀作畫筆，不像畫筆在紙? 上繪畫有太多的細節刻畫。其造型的形體十分? 概括簡練，打造的圖案有金石的力量感與渾厚? 感；還運用夸張的表現手法表現人物和動物等? 的形象和動作，很好地表現出繪畫對象的生命? 力與畫面的故事性、生動性。漢畫像石的表現? 方式不是簡單的復刻或記錄，而是通過夸張或

改變現實生活中的形象，使其更加生動和形象， 突出事物的特質，以增強審美感。例如：山東 濟寧嘉祥武氏祠中的荊軻刺秦王圖（見圖 2） 中人物衣服形體刻畫多采用簡練的直線條和弧 線條進行夸張造型，通過對人物肢體動作與衣 物動勢的刻畫，將荊軻雙手高舉怒發直沖、秦 王慌張遁逃、秦舞陽驚嚇畏懼倒地的形態表現 得淋漓盡致，把荊軻刺殺秦始皇的驚險場景生 動地展現出來，給人一種飽滿剛健的生命力與 雄渾大氣的視覺張力。

（二）飄逸生動

漢畫像石的人物與動物的刻畫多通過形體 的運動狀態來表現圖案的故事情節，漢代工匠 通過夸張變形繪畫對象的形體比例、傾斜式構 圖、曲直線條的對比等表現手法，使得在靜止 畫面上有了運動的視覺感，整體造型呈現的動 勢十足，氣韻生動。例如：河南南陽出土的嫦 娥奔月畫像（見圖 3）中，嫦娥為人首蛇尾的 女性造型，人物形象整體為傾斜狀，身體尾部呈現優美的 S 形，造型飄逸生動，配合卷曲優 美的云氣裝飾紋樣和圓點狀的星辰顯得十分飄 逸輕盈，給人一種騰空而起的美感。