焦慮與抗?fàn)?022年12 個(gè)封面瞬間

編輯：劉東 文：健一

每到年終總結(jié)的時(shí)候，都會(huì)感嘆日子過(guò)得好快。每一年平凡又不平凡，2022年更是如此。這一年，我們關(guān)注到了眾多攝影師用拍照的方式與焦慮做抗?fàn)帯?/p>

2022.01

本期看點(diǎn)

·2021年度影像盤點(diǎn)

·冰雪運(yùn)動(dòng)專輯：冰嬉雪影

·肖像隱私“陰影”下的街頭攝影

北京冬奧的順利舉辦，舉國(guó)歡慶，振奮人心。冰雪運(yùn)動(dòng)也迅速升溫，在全國(guó)陸續(xù)展開。尤其是一“墩”難求的冬奧吉祥物冰墩墩，更是火到出圈。封面我們選擇了Helenaak 冰雪女王的照片，凸顯冰雪魅力。而本月與冰雪運(yùn)動(dòng)同樣被熱議的就是《民法典》對(duì)街頭攝影的影響，我們邀請(qǐng)林路老師分析了街頭攝影與隱私保護(hù)的關(guān)系。對(duì)于攝影人而言，按下快門的那一個(gè)瞬間，是不是一定要三思而行？

2022.02

本期看點(diǎn)

·全畫幅&中畫幅 旗艦無(wú)反爭(zhēng)霸

·專輯：模擬城市

·植田正治：我的攝影創(chuàng)作法

預(yù)算差不多，買全畫幅還是中畫幅？我們針對(duì)當(dāng)下最強(qiáng)的四臺(tái)旗艦級(jí)無(wú)反相機(jī)，邀請(qǐng)二十余位有過(guò)實(shí)機(jī)拍攝體驗(yàn)的攝影師，暢談他們心目中的最強(qiáng)無(wú)反。在專輯“模擬城市”中，我們探討了代表著人類社會(huì)的文明程度與發(fā)達(dá)程度的城市。與人類幾千年的文明史相比，現(xiàn)代城市的狀態(tài)只有200年左右的發(fā)展歷程。我們認(rèn)為：現(xiàn)代城市的發(fā)展方向不僅是生態(tài)化和可持續(xù)化的，還是數(shù)字化和信息化的。

2022.03

本期看點(diǎn)

·BEST OF BEST年度器材榜中榜/·2022年影像行業(yè)10 大趨勢(shì)/·∞ 新視野與新視覺的力量

“榜中榜年度器材”評(píng)選是《攝影之友》持續(xù)多年的重磅評(píng)選。2021年，是一個(gè)數(shù)碼影像新技術(shù)爆發(fā)和普及的年份。這一年有著無(wú)數(shù)身懷新技術(shù)、新功能的攝影產(chǎn)品，一個(gè)個(gè)摩肩接踵地來(lái)到了廣大攝影人的面前。《攝影之友》編輯部經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選，最終從這些產(chǎn)品之中優(yōu)中選優(yōu)，制作了這份“2021器材榜中榜”。

2022.04

本期看點(diǎn)

·專輯：物本身/·玩轉(zhuǎn)攝影的 250 個(gè)拍攝技巧

·全民視頻浪潮襲來(lái)

在專輯《物本身》中，我們探討了攝影作為媒介，可以視為一種符號(hào)的載體，而不僅僅是一種形式主義的組合。當(dāng)符號(hào)學(xué)成為視覺藝術(shù)的一種創(chuàng)作方法，當(dāng)代藝術(shù)被理解為一種語(yǔ)言，藝術(shù)的內(nèi)容就成為當(dāng)代藝術(shù)的重要特性。在器材專輯中，我們探討了視頻與直播現(xiàn)象火爆的背后。

2022.05

本期看點(diǎn)

·大航海時(shí)代的回音

·麗埃特·阿爾努茨：用攝影對(duì)抗焦慮

·奧山由之：給自己的時(shí)間膠囊

本期封面來(lái)自東京攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)攝影師瑪麗埃特·阿爾努茨的作品，她在與焦慮癥抗?fàn)幤陂g，用鏡頭對(duì)抗焦慮，將心中的憂郁和焦慮具象化。而在《大航海時(shí)代的回音》專輯中，探討了新航路的開辟為后續(xù)的工業(yè)革命積累了原始資本。海洋時(shí)代的開啟，對(duì)全世界之后數(shù)百年的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在攝影術(shù)發(fā)明之后，19 世紀(jì)及后世的攝影師也在不斷地回溯這段歷史，并重新認(rèn)知海洋時(shí)代對(duì)后世的影響。

2022.06

·世說(shuō)新語(yǔ)：19 世紀(jì)至 20 世紀(jì)的時(shí)代群像

·標(biāo)本攝影：影像留存生命痕跡

·居家攝影指南

本期看點(diǎn)

封面選自安德魯·羅文科的《火箭少女編年史》，在新冠疫情期間，他在女兒的想象中找到靈感，將空曠景觀變成女兒的宇宙與空間站。在《世說(shuō)新語(yǔ)》中，探討了肖像這種以真實(shí)描繪表現(xiàn)人類形象的藝術(shù)形式，繪畫和雕塑都曾是肖像的傳統(tǒng)媒介。照相機(jī)不僅可以記錄擺拍肖像，也可以拍攝生活中的大眾萬(wàn)象。我們從攝影術(shù)誕生后 100 余年的照片中，探討攝影進(jìn)程是如何通過(guò)肖像的變化體現(xiàn)出來(lái)的。

2022.07

本期看點(diǎn)

·達(dá)蓋爾的收藏夾：攝影藝術(shù)品收藏二三事

·小畫幅已死？小畫幅攝影器材的生存現(xiàn)狀

·艾琳·史密森：神游狀態(tài)

封面采用了艾琳·史密森的《神游狀態(tài)》，探討了圖像和物質(zhì)之間的沖突，以此來(lái)喚起人們對(duì)從物理到視覺的轉(zhuǎn)變的關(guān)注。而在佳士得拍賣會(huì)上，曼·雷的《安格爾的小提琴》刷新了攝影作品的最高拍賣紀(jì)錄，成為目前世界上最貴的單張攝影作品。攝影藝術(shù)品收藏市場(chǎng)風(fēng)云變幻，但真正決定其價(jià)值的不是市場(chǎng)的投機(jī)行為，而是其之于攝影史和藝術(shù)史的價(jià)值。在《達(dá)蓋爾的收藏夾》里談到了收藏那些事。

2022.08

本期看點(diǎn)

·1839年的蝴蝶效應(yīng)

·CG VS 攝影：職業(yè)攝影師的技術(shù)挑戰(zhàn)

·推新與自救：相機(jī)廠商的副業(yè)

封面選自凱莉·斯帕雷的作品，她用攝影深入事物的本質(zhì)，研究人與環(huán)境之間的關(guān)系，探索自我心理。在《1839年的蝴蝶效應(yīng)》中，探討了自攝影術(shù)誕生以來(lái)，攝影至今已對(duì)諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了不同程度的影響。在公布當(dāng)時(shí)已經(jīng)足夠震撼人心，其后的 180 余年里，攝影更是以其非凡的潛力記錄現(xiàn)實(shí)世界，構(gòu)建視覺檔案。作為一種視覺化的語(yǔ)言，攝影兼具技術(shù)與藝術(shù)的特性，顛覆了原作與復(fù)制品的概念。

2022.09

本期看點(diǎn)

·時(shí)尚攝影說(shuō)明書

·莎莉·索尼寧：感知天堂

·芭芭拉·科爾：光影水舞

本期“影人”欄目聚焦了兩位坦言曾患心理疾病的女?dāng)z影師的作品，她們都不約而同地用影像沖破眼前的桎梏。在《時(shí)尚攝影說(shuō)明書》中，以時(shí)裝為核心拍攝對(duì)象的時(shí)尚攝影，作為一種商業(yè)性質(zhì)的攝影范疇，首先受到時(shí)尚行業(yè)的影響，時(shí)尚行業(yè)的狀態(tài)與需求決定了時(shí)尚攝影的創(chuàng)作方向。時(shí)尚攝影是以攝影的視覺來(lái)推銷時(shí)裝及配飾的方式，不同的攝影語(yǔ)言風(fēng)格影響著時(shí)尚攝影的視覺呈現(xiàn)。

2022.10

本期看點(diǎn)

·專輯：遺失的影像

·草原三部曲：把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)還給草原

·手動(dòng)的魔力

遺失與尋找，是貫穿本期雜志的邏輯線。無(wú)論是《草原三部曲》，還是專輯《遺失的影像》，都探討了生態(tài)環(huán)境不斷惡化、歷史逐漸被遺忘、民俗文化正在消失，就在我們?yōu)榱松?jì)而不停地忙忙碌碌的時(shí)候，這些曾經(jīng)美好的東西即將消失在我們的視線里。為了留存這些珍貴的畫面，辛勤的攝影師們?cè)谒麄兏髯缘念I(lǐng)域里，用手中的相機(jī)記錄這些即將被忽視的消亡，用影像的力量將它們重新帶回到我們面前。

2022.11

本期看點(diǎn)

·專輯：媒介與話語(yǔ)

·攝影是個(gè)坑嗎？攝影教育領(lǐng)域現(xiàn)狀/就業(yè)前景

·閾值空間：迷失在建筑中不可知的孤獨(dú)

《媒介與話語(yǔ)》探討了從現(xiàn)代主義藝術(shù)時(shí)期開始，藝術(shù)家們就開始嘗試使用繪畫、雕塑等之外的媒介與材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。最具代表性的藝術(shù)家便是馬歇爾·杜尚，他所創(chuàng)造的《挪用現(xiàn)成品》挑戰(zhàn)了藝術(shù)只關(guān)乎技法和工藝的傳統(tǒng)觀念。經(jīng)過(guò)百余年的探索，及至后現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期，藝術(shù)媒介的范疇已經(jīng)無(wú)限延展，藝術(shù)家表達(dá)觀念的方式因?yàn)椴煌浇榈膶傩远尸F(xiàn)出不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的特征。

2022.12

本期看點(diǎn)

·100 個(gè)影像產(chǎn)品大放送

·超時(shí)空鏈接：集美·阿爾勒國(guó)際攝影季×成都國(guó)際攝影周

·伊芙琳·本西科娃：概念與視覺的相遇

封面選自伊芙琳·本西科娃的作品，她在冷色、柔和或霧蒙蒙的背景中描繪了精心控制的構(gòu)圖，模糊了現(xiàn)實(shí)、記憶和想象之間的界限。《100 個(gè)影像產(chǎn)品大放送》中，探討了當(dāng)下，更多的影像器材正在以自身獨(dú)特的存在形式而存在于世界之中，并以自身獨(dú)特的影像取得方式為攝影者提供完全迥異于曾經(jīng)的影像觀照方式。對(duì)于2022年誕生的影像器材來(lái)說(shuō)，有太多可以表達(dá)的模式，也有太多需要表達(dá)的存在。