元青花人物的線質研究

李永，申軍 ，李娟

（1.景德鎮市皇窯陶瓷有限公司，景德鎮 333400）

（2.江西陶瓷工藝美術職業技術學院，景德鎮 333400）

1 前言

我國青花瓷發展歷史悠久，古人曾用：“白釉青花一火成，花從釉里透分明，可參造化先天妙”一詩贊美青花瓷的獨特。而元青花作為制瓷歷史中的重要組成部分，在唐宋時期和明清時期之間發揮承上啟下的作用。回顧歷史可以發現，元青花之所以能夠持續傳承，主要原因在于其既有豐富的造型結構和精湛的工藝技術，也有多樣的裝飾風格和卓絕的藝術效果。人物故事作為元青花裝飾中的典型題材，其發展情況受到學術界廣泛關注。近年來，越來越多學者投入到元青花瓷器相關研究中，其中也不乏人物畫題材的討論。結合研究結論可以看出，元青花人物畫在用筆方面深受中國繪畫理念影響，強調延續中國繪畫在使用筆墨方面的要求，需要整體線質達到精妙絕倫的水平。

2 元青花發展背景及畫工構成分析

2.1 發展背景

自元朝統治中原后，統治者不斷效仿前朝，在規章制度和統治政策建設方面依然以儒家文化為核心，要求舉國上下尊崇儒學。在發展過程中，大力推行漢族文學藝術的學習和發揚，并設立了專門的機構，促使漢文化青睞者越來越多，其中不乏文學水平和繪畫技巧兼備的皇帝。另外，元代盛行的文人畫，實際上就是在北宋士夫畫基礎上發展而來，二者本質相同，都是以遵循自然禮法為主[1]。趙孟作為文人畫的領軍人物，為元代開創了繪畫新局面貢獻了巨大力量，使回歸自然禮法的理念長久傳承。這一文化背景下，元青花畫工也必然會受到時代發展的影響，在繪畫理念和繪畫技巧方面與回歸自然禮法一脈相承。元宋時期，“雜劇”和“話本”應運而生，并在民間盛行，很多人開始結合戲劇內容制作相關版畫，為元青花人物畫的繪制提供了諸多參考。元朝統一意味著多民族相互融合，景德鎮也在人口遷移背景下形成了“匠從八方來，器成天下走”的局面。很多來自不同地區的匠人來到景德鎮，為原本就畫工精湛的匠人開拓視野、創造更廣闊的發展空間奠定了良好基礎。據相關史料記載可以看出，公元1278 年設立了“浮梁瓷局”，位于景德鎮，主要負責燒制元青花，并且針對有經驗、有技術的匠人，全面實施“惟匠得免”政策，這也吸引了大量不同地區的匠人涌入景德鎮。

2.2 畫工構成

結合研究經驗總結來看，元青花繪畫在選題方面十分嚴謹，幾乎不使用民窯常見題材，如歌謠文字、嬰戲等[2]。另外，元青花繪畫普遍畫工精湛、構圖獨特，這也讓人不得不思考，是否有專業畫家參與元青花紋飾的繪制。通過查閱元代時期著名制瓷大師吳益子相關文獻可以看出，其后代和好友均參與到了元青花紋飾繪制中，其中劉永之作為吳益子的好友，長期學習吳益子的繪畫技巧，嘗試在瓶坯上作畫，后學有所成。另外，黃雷覆作為前進士，也在元官窯場中負責為瓷器作畫題字。通過這些史料記載可以看出，元青花藝術的發展除了與當時文化背景息息相關外，還與文人畫家精妙絕倫的繪畫水平有密切聯系。

3 元青花人物畫線條的類型、特點和藝術價值

3.1 類型

首先，剛健有力的線條。這種線條在元青花人物畫中較為常見，給人一種粗獷、豪邁的力量感，通常用來表現元青花男性人物的動態、輪廓等，如飄動的衣物、扭轉的身體等。既可以傳遞陽剛之美，也能夠體現人物的生動性和靈活性。其次，細膩入微的線條。這種線條與以上提到的剛健有力的線條相反，給人以細膩、柔和的感覺，能夠對人物形象和神態細致表現。通常用于刻畫人物面部表情、手部細節、衣物紋理等。這種線條類型不僅展現出一種陰柔之美，同時也體現了元代畫家對人物形象的高度關注與深入刻畫。其三，虛實相生的線條。這種線條在元青花人物畫中是一種較為特殊的類型。在畫家的筆下顯得虛幻、飄逸，能夠營造出一種神秘、深遠的意境。通常情況下，畫家會使用虛實相生的線條表現畫中人物的背景和環境，如云霧繚繞的山水、繁花似錦的花草等。結合研究分析來看，這種線條類型不僅展現出一種超凡脫俗的美感，同時也體現了元代畫家對人與自然和諧共生的追求與向往。

3.2 特點

元青花人物畫的線條特點可以歸納為以下方面：第一，線質濃重。人物畫作為元青花裝飾題材的典型代表，在繪畫方面呈現出了線質厚實、濃重的特點，繪畫者在筆墨使用方面喜好使用寬度較大、圓滑彎曲的線條表現粗獷美。這也與唐宋、明清時期的瓷器繪畫風格有所差異，突出了元青花人物畫的獨特風格[3]。第二，線條精煉。元青花人物畫在線條使用方面強調化繁為簡，盡可能使用精簡、流利的線條來呈現人物形象，雖然這種線條在人物刻畫方面沒有做到絕對精準，但能夠將人物的生態、性格逼真刻畫，使繪制出的成品栩栩如生。第三，線條多變。元青花人物畫線條既可以圓滑流暢，也可以縱橫交錯，同時還可以相互纏繞，不同的線條呈現出的層次感也存在差異。這種線條形式多樣、生命力旺盛，能夠突出簡約質譜的繪畫效果。第四，線條細膩。元青花人物畫在線條使用過程中還呈現出了細膩性特點，繪畫者雖然能夠用線條對人物動作、表情進行簡略概括，但體現出了細膩性特點，使繪制出的人物表現力更強。也正是因為元青花人物畫線條具備以上特點，所以成就了經久不衰的元青花工藝。

3.3 藝術價值

由上文分析可以看出，元青花人物畫在繪制過程中線條精煉、風格多變，所以其藝術價值也較高，可以體現在以下方面：第一，瓷器成品具有較高的工藝美感。元青花人物畫在繪制過程中，線條既具有簡潔、細膩的特點，又呈現出厚實、多變難度風格，這也與青花瓷的燒制工藝高度適應，使得燒制出的瓷器具有特殊美感，進而增加了青花瓷的藝術價值。第二，突出文化、地域及時代特征。元青花人物畫在線條使用方面與其他時代和地區的人物畫相比存在較大差異，其獨特的造型和線條與元代時期的歷史發展背景息息相關，突出了當時社會的審美情趣和文化理念，同時由于元青花人物畫借鑒了中原地區的文化，所以也呈現出了一種文化相互碰撞的美感[4]。第三，既強調人物形象，又關注內在精神。元青花人物畫雖然在線條使用方面強調簡潔，但想要達到理想效果需要繪畫者具備嫻熟工藝。也就是通過精簡線條表現人物外在形象和內在精神，這也突出了中華民族深厚的文化底蘊，以及元代時期社會的獨特審美，其不僅是一種裝飾工藝，也是文化傳播的主要形式。

4 基于線質角度深入研究元青花人物畫

4.1 線質要與畫作質感相符

在書畫領域，線質就是靈活表達事物質地、質感等特質的線條。其中事物特質是基于線條基礎上呈現出來的。限制本身不存在好與壞，但如果具備一定評判標準，如用筆是否得當等，則會使線質的好壞就此凸顯。對于中國繪畫藝術來說，筆墨使用情況就是評判線質好壞的主要標準。只有保證物質的特質和線質高度相符，才能夠突出筆墨使用的精準度和科學性。例如：在中國繪畫藝術中用筆墨呈現一塊石頭，想要突出石頭的厚重質感，就要在線條使用方面突出沉澀特點，如此才能夠保證物質的特質與線質相符，同時又與自然道理高度一致，這種線質才能夠達到理想效果[5]。例如：“六法論”出自南朝時期的《古畫品錄》中，其中對筆墨使用精準度提出較高要求，就是繪畫者要通過“骨法用筆”表現畫面，而“神采生于用筆”就是在這一背景下產生的一個理念。由此可見，如果用筆不精準，那么線質也將無從談起。另外，“氣韻生動”也是“六論法”中的重要組成部分，簡單來說就是無源之水，要求繪畫者通過控制手腕力量繪制線條。毛筆落入紙張上產生的線條，既能夠突出空間層次性，也能夠呈現出時間的快慢節奏。如此才能夠彰顯藝術的生命力。所以，與之相對應的閑置也要具備較高的表現力，確保物質的特質和線質相互適應。結合大量實踐來看，好的線條能夠準確表達繪畫對象的質感，而非只表達事物的輪廓。這也意味著線質能夠突出畫作的藝術語言。例如：“鐵畫銀鉤”突出了畫作剛健有力的質感；“萬歲枯藤”突出了畫作堅韌蒼勁的質感等。

4.2 元青花人物畫的線質

元青花人物畫形象飽滿，在用筆方面靈活生動，布局方面疏密有致，能夠使人在觀看后深刻體會中國繪畫藝術所提倡和追求的境界和理念。從當前發掘出的大量青花瓷殘片和事物進行考證，可以發現元青花無論在裝飾選題還是制造工藝方面，都深受中國畫的影響，尤其在用筆方面強調遵循自然法度。所以，畫工在元青花繪畫訓練過程中，使用的圖案樣式也與元朝時期的傳統要求高度相符，繪畫名家參與其中也合情合理。按照題材對廣為流傳的元青花人物畫作品進行分類，可以分為道教仙人、歷史人物、文人雅士、才子佳人四種故事類型。例如：《鬼谷子下山》就是通過描述孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代多次強求下，打贏下山搭救孫臏和獨孤陳的故事，人物刻畫栩栩如生、畫工十分精湛，將鬼谷子超凡入圣、神態自若的形象完美呈現出來。再如：《蕭何月下追韓信》，韓信牽馬獨行，其中一根韁繩松弛、一根韁繩緊繃，表達出了韁繩受力狀態。之所以用筆準確，是因為畫師對事物有深刻理解，并非偶然之筆。如果兩根韁繩都處于緊繃狀態，則會導致整個畫面重復，并且同時受力代表韓信在牽馬時下意識用力，與信步前行的狀態不符。另外，還有很多人物畫取材來源于元代時期民間戲劇，尤其是廣為流行的雜劇[6]。畫師將雜劇中的故事以繪畫的手段呈現在青花瓷器上，突出了瓷器裝飾性與實用性兼備的特點。該時期的青花人物畫形象十分飽滿，層次較為多變，并且布局合理、線條精煉，限制和力度相對較高。例如：《錦香亭》《西廂記》就是將戲曲中的故事和人物形象呈現在青花瓷上的典型代表。在人物軀體、衣著表現方面非常注重線條的變化，為人們呈現出了輕盈飄逸、婉轉溫柔的女性人物形象。另外，在元青花瓷器中，線條不僅用于描繪人物形象，還被用來表現人物的性格特點和內心情感。以《昭君出塞圖》為例，通過線條的細膩變化，昭君的婉約形象和內心情感被表現得淋漓盡致。此外，元青花瓷器的線條還被用來表現人物所處的環境和故事情節，如《下西洋圖》中的海浪和船只線條，使得整個畫面更加生動真實。元青花人物的線條美還體現在其完整性上。在整體構圖上，元青花瓷器的線條有主有次，有疏有密，有虛有實，使得整個畫面協調統一。同時，元青花瓷器的線條還被用來劃分畫面區域，突出主題，使得整個畫面更具層次感和立體感。

5 結論

綜上所述，作為中國瓷器中的珍品，元青花以其獨特的紋飾和色彩贏得了世人的贊譽。其中，人物紋飾更是元青花的一大亮點。在線條使用方面美不僅體現在人物形象的描繪上，還被用來表現人物性格特點和內心情感，以及畫面構圖的整體協調性。因此，元青花的線條美是其藝術價值不可分割的一部分，也是中國瓷器藝術中的瑰寶，值得持續傳承和發揚。