融中國(guó)畫(huà)審美元素于油畫(huà)創(chuàng)作之中
——孟二虎繪畫(huà)藝術(shù)探析

□徐靖茹

孟二虎的繪畫(huà)題材以風(fēng)景為主，他著意融中國(guó)畫(huà)審美元素于油畫(huà)創(chuàng)作中，有意在構(gòu)圖中加入中國(guó)式的“鳥(niǎo)瞰法”，在景物刻畫(huà)中借鑒中國(guó)畫(huà)皴法、潑墨潑彩法等，營(yíng)造出天山風(fēng)光特有的雄渾氣勢(shì)和夢(mèng)中故鄉(xiāng)的奇幻意境，積極探索富有個(gè)性的中西融合之路。其在創(chuàng)作油畫(huà)風(fēng)景作品時(shí)，往往善于抓住大自然的瞬間動(dòng)態(tài)予以表現(xiàn)，著意作品的氣勢(shì)渲染，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)美。他通過(guò)對(duì)大西北自然山水雄渾氣勢(shì)和剛勁氣質(zhì)的刻畫(huà)，體現(xiàn)了自己的堅(jiān)毅精神。

一、孟二虎的藝術(shù)成就簡(jiǎn)介

孟二虎1969 年生于新疆伊犁，曾任伊犁州美協(xié)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、駐會(huì)干部，現(xiàn)為新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究室副主任、副教授、碩士生導(dǎo)師，新疆維吾爾自治區(qū)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、新疆維吾爾自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、新疆第二批文化名家暨“四個(gè)一批”人才。2008 年研修于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)創(chuàng)作研究生課程班，2011 年就讀于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)高研班。長(zhǎng)期以來(lái)，孟二虎創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的油畫(huà)風(fēng)景作品，參加疆內(nèi)外多種畫(huà)展，并在伊犁、烏魯木齊、江蘇江陰市成功舉辦個(gè)展。

21 世紀(jì)以來(lái)，孟二虎的創(chuàng)作勢(shì)頭更盛，作品展覽與獲獎(jiǎng)情況也較前呈現(xiàn)新的景象，如2010 年《果子溝》獲“最美的還是我們新疆·走進(jìn)博爾塔拉”學(xué)術(shù)獎(jiǎng)；2011 年《風(fēng)雪欲來(lái)》獲“油畫(huà)新疆——新疆維吾爾自治區(qū)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展”金獎(jiǎng)并被新疆藝術(shù)學(xué)院收藏；2012 年，作品《天山雪魂》入選“慶祝中國(guó)人民解放軍建軍85 周年”全國(guó)美術(shù)作品展暨第十二屆全軍美術(shù)作品展；2013 年《冬的期待》獲“最美的還是我們新疆·走進(jìn)塔城”美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2015 年《雪魂》入選十年新疆學(xué)術(shù)展；2016年《冬巡》獲第四屆新疆油畫(huà)展金獎(jiǎng)；2017年《故土》入選中國(guó)夢(mèng)2017 藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)油畫(huà)作品展；2018 年《歲月的陳述》入選燕趙雄風(fēng)全國(guó)中國(guó)畫(huà)油畫(huà)作品展。

“2002 年在伊犁文化活動(dòng)中心舉辦了‘孟二虎畫(huà)展’；2009 年新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)在烏魯木齊市舉辦了‘孟二虎油畫(huà)作品展’；2013 年新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)與新疆藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦了‘青年畫(huà)家孟二虎油畫(huà)作品展’，在新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出其作品58 幅，部分作品被新疆藝術(shù)學(xué)院收藏；2014 年在江蘇江陰市美術(shù)館舉辦了‘新疆風(fēng)景畫(huà)家孟二虎作品邀請(qǐng)展’；”2018 年舉辦“春意遠(yuǎn)方”卓然木雅森、張安亭、孟二虎風(fēng)景寫(xiě)生作品展；2022年在新疆藝術(shù)學(xué)院舉辦了“鄉(xiāng)村印記——孟二虎油畫(huà)作品展”。

二、孟二虎油畫(huà)風(fēng)景作品中的藝術(shù)語(yǔ)言研究

（一）孟二虎油畫(huà)風(fēng)景作品的構(gòu)圖

孟二虎的油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作，注重畫(huà)面內(nèi)在表現(xiàn)力的營(yíng)造，他力求在點(diǎn)、線、面、色彩、肌理的組合演化中，傳達(dá)出自己對(duì)大自然真摯而強(qiáng)烈的感受。他的作品中有著“象外之象”和“景外之景”，能夠讓人展開(kāi)廣闊的聯(lián)想，力求“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”，用含蓄的語(yǔ)言給人以回味的余地。

如《春風(fēng)吹過(guò)西天山》（如圖1）畫(huà)面呈現(xiàn)出群山綿延，層巒疊嶂，風(fēng)雪云霧纏繞其間的景色，表現(xiàn)早春春風(fēng)勁吹天山雪的景象。作品結(jié)構(gòu)使用中國(guó)畫(huà)“鳥(niǎo)瞰法”，有意抬高了視點(diǎn)，開(kāi)闊了視野，在有限的畫(huà)布上形成無(wú)限延伸的全景式視覺(jué)效果，山勢(shì)、樹(shù)姿、雪態(tài)、云形等景致的構(gòu)成，形成氣勢(shì)感、運(yùn)動(dòng)感，展現(xiàn)大自然的雄渾博大、氣勢(shì)涌動(dòng)的氣質(zhì)。山與山之間有“之”字形的曲線，同時(shí)風(fēng)雪穿插在其中卻絲毫沒(méi)有破壞山體的氣勢(shì)，反而使局部構(gòu)圖具有豐富的變化。整個(gè)畫(huà)面，遠(yuǎn)看眾山渾然一體，不可分割，近看錯(cuò)落有致，虛實(shí)相生，山峰之間形成靈動(dòng)多變的局面。雪地中河水的“S”形具有流動(dòng)感，雪地上深色的樹(shù)木瘦硬如曲鐵，傳達(dá)早春的蕭瑟，具有裝飾性的效果。樹(shù)木之間疏密有致、參差錯(cuò)落，打破了畫(huà)面的窒息感，形成豐富變化。

圖1 《春風(fēng)吹過(guò)西天山》 160cm×180cm 2014年

孟二虎的油畫(huà)風(fēng)景作品注重整體空間感的營(yíng)造，將畫(huà)面分為近景、中景、遠(yuǎn)景，通過(guò)畫(huà)面的主次關(guān)系營(yíng)造空間感，表現(xiàn)豐富多彩的自然風(fēng)光。遠(yuǎn)景，風(fēng)雪聳立，云霧彌漫，處在藍(lán)灰色的冷色調(diào)中，表現(xiàn)風(fēng)雪欲來(lái)時(shí)山林肅殺、荒寒、凝重的氣氛。中景，奇峰聳秀，突兀聳立，中景中的焦點(diǎn)部分位于整幅畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)附近，對(duì)比強(qiáng)烈，能吸引觀者的視線。近景，林木搖曳，白雪皚皚，色彩傾向明確，物體輪廓清晰，虛實(shí)相映，畫(huà)面中產(chǎn)生了空間感、呼吸感。

（二）孟二虎油畫(huà)風(fēng)景作品的筆觸

王維提出“夫畫(huà)道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功。”孟二虎在他的作品中巧妙地吸取了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的精神特質(zhì)，畫(huà)面色彩與筆觸呈現(xiàn)出意象性和書(shū)寫(xiě)性，以及與這種形態(tài)相協(xié)調(diào)的空間幻象感，衍生出一種獨(dú)立于客觀對(duì)象的意象性畫(huà)面語(yǔ)言。如在《風(fēng)雪欲來(lái)》（如圖2）等作品中，畫(huà)家明顯地在畫(huà)面中融入了中國(guó)畫(huà)的筆墨元素和意象造型意識(shí)，形成了他筆下特有的中西融合圖式。《風(fēng)雪欲來(lái)》對(duì)山林間風(fēng)雪即將來(lái)襲的瞬間景象進(jìn)行勾畫(huà)，只見(jiàn)山林間大氣暗涌，林木瑟瑟，枝條隨風(fēng)搖晃。孟二虎將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的用筆和西方繪畫(huà)結(jié)合在一起，“所謂筆墨者，作法也”，用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的用筆表現(xiàn)筆法美。在景物刻畫(huà)方面，作者抓住大自然變化的瞬間動(dòng)態(tài)予以表現(xiàn)，著意作品的氣勢(shì)渲染，呈現(xiàn)出一種動(dòng)勢(shì)美，使人感受到呼嘯的山風(fēng)。畫(huà)中的樹(shù)木刻畫(huà)，運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)的意象造型手法，不刻意追求物象的逼真再現(xiàn)，而注重畫(huà)面整體氣氛的渲染，同時(shí)將中國(guó)的皴法與油畫(huà)的筆觸融為一體，使整個(gè)畫(huà)面具有鮮明的審美意境與一種含蓄的文人畫(huà)氣息。

圖2 《風(fēng)雪欲來(lái)》 160cm×200cm 2011年

畫(huà)家在遠(yuǎn)山的處理上利用了刮刀，以大小、形狀不同的面交代了山的體積和走向，在達(dá)到畫(huà)面厚重感和體積感的同時(shí)營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的氛圍。天空和云的處理利用大刷子干凈利落地將其加以表現(xiàn)，拉開(kāi)前后的空間，營(yíng)造出云霧縹緲的效果。

（三）孟二虎油畫(huà)風(fēng)景作品的色彩關(guān)系

孟二虎對(duì)畫(huà)面冷暖的過(guò)渡、色彩明暗處理、光色強(qiáng)弱的對(duì)比，做到了純熟而自然，協(xié)調(diào)而統(tǒng)一。《菜籽溝的小路》（如圖3）描繪的是黃昏時(shí)的景象，遠(yuǎn)景中樹(shù)木的色彩受光部分明顯受到太陽(yáng)的光源色的影響，偏向黃色的暖色調(diào)，樹(shù)木背光的色彩呈現(xiàn)出冷色調(diào)的傾向，立體感強(qiáng)烈，受光的暖色和背光的冷色交織在一起，生動(dòng)且靈活。樹(shù)冠的周?chē)w現(xiàn)著環(huán)境色的影響。靠近樹(shù)木的天空受到太陽(yáng)光源色的影響也偏向暖色與房屋后偏向冷色的天空形成對(duì)比。細(xì)微的色彩變化營(yíng)造了既有對(duì)比又有協(xié)調(diào)的表現(xiàn)效果。作品呈現(xiàn)出豐富多彩的顏色，但這一切依舊堅(jiān)固地保留在其平面上，整個(gè)畫(huà)面都處于一種完美的連續(xù)中，畫(huà)面中的景物得到清晰的確定，色彩方面的強(qiáng)調(diào)卻始終沒(méi)有打破其完整性，整個(gè)畫(huà)面是一種樸素的、溫和的、素雅的美。

圖3 《菜籽溝的小路》 100cm×80cm 2017年

孟二虎的作品將意象色彩與物象自然色彩相結(jié)合，畫(huà)面色彩呈現(xiàn)出物象顏色的主觀性，不再是純自然色的再現(xiàn)，同時(shí)總結(jié)光學(xué)理論，并把這些理論運(yùn)用到藝術(shù)中。如風(fēng)景畫(huà)《開(kāi)春》，整幅畫(huà)呈現(xiàn)出一種以冷灰色為主色調(diào)的冷色調(diào)，整個(gè)畫(huà)面提高了色彩的亮度，減弱了明暗對(duì)比，整體達(dá)到色彩雅致、清新的效果。前景，隨著山體的走勢(shì)呈現(xiàn)出亮部土黃色，暗部紫色，色調(diào)的冷暖對(duì)比增強(qiáng)了景物的立體感。遠(yuǎn)景的樹(shù)木和天空處于高亮度的紫灰色調(diào)中，達(dá)到整體的統(tǒng)一。中景中高純度紅色的運(yùn)用，在畫(huà)面中形成突出的視覺(jué)吸引力。孟二虎以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為基礎(chǔ)，依據(jù)畫(huà)面情與景而用色，將氣韻生動(dòng)的色彩感受繪畫(huà)出來(lái)，對(duì)客觀物象進(jìn)行了主觀的抽象、組合，使畫(huà)面中帶有意象色彩的傾向。意象色彩運(yùn)用，違背日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，但強(qiáng)化了藝術(shù)效果，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力和作品表現(xiàn)力。

三、孟二虎藝術(shù)風(fēng)格形成探究

孟二虎說(shuō)他的作品之所以能打動(dòng)人心，是基于長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)自然的觀察、體驗(yàn)和感悟，長(zhǎng)時(shí)間的寫(xiě)生訓(xùn)練使他達(dá)到了眼、心、手的良好配合。同時(shí)，在藝術(shù)的表現(xiàn)手法上達(dá)到寬廣博大的宏觀境界。

在伊犁期間，孟二虎的作品畫(huà)面重色彩、筆觸，為之后的繪畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)景的抒情性打下了基礎(chǔ)。我們從油畫(huà)作品《冬日河灣》《山魂》中，可以清晰地看到畫(huà)面中微妙的色彩變化和蘇派風(fēng)景的身影。孟二虎的作品題材大多來(lái)源于他所生活的伊犁地區(qū)的山川景物，都是他從熟悉的景物現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生而來(lái)的，同時(shí)在作品中最大限度地呈現(xiàn)了自己的主觀情感。

研修于2008 屆油畫(huà)創(chuàng)作研究生班期間，孟二虎開(kāi)始思考自己的風(fēng)格，尋求突破口，并開(kāi)始思考書(shū)寫(xiě)性，從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)尋求創(chuàng)新點(diǎn)和融合點(diǎn)，體會(huì)到寫(xiě)意是在長(zhǎng)期的寫(xiě)生過(guò)程中自然而然形成的。他在北京藝術(shù)研究院期間創(chuàng)作的作品——《雪意情懷——冬窩子系列》，無(wú)論構(gòu)圖、色彩、筆觸還是意境，都體現(xiàn)了他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式進(jìn)一步融入西方現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作中的嘗試。

在四川美院2011屆油畫(huà)高研班時(shí)，他創(chuàng)作的《夢(mèng)回故鄉(xiāng)》系列，著重刻畫(huà)了家鄉(xiāng)的冬窩子（冬牧場(chǎng)）。他借鑒張大千、趙無(wú)極的繪畫(huà)技法表現(xiàn)作品的意境，具有一定的墨色韻味。對(duì)于表現(xiàn)冬季風(fēng)起云涌時(shí)天山特定的自然景象，水墨元素更能傳遞這種自然景象之神。在《夢(mèng)回故鄉(xiāng)》系列中，孟二虎借鑒潑墨潑彩，表現(xiàn)夢(mèng)境的虛無(wú)縹緲之感。

孟二虎的繪畫(huà)源于寫(xiě)生，在不斷輸入中國(guó)傳統(tǒng)筆墨元素中逐漸走向了中西繪畫(huà)的融合。中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖方式和“鳥(niǎo)瞰法”的觀察方法，營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的新疆風(fēng)景。其中具象色彩處于主體地位，與意象色彩在畫(huà)面中融為一體，使作品整體效果給人一種濃灰、淺絳渲染出的水墨氣韻。孟二虎借助骨法用筆將點(diǎn)、線、面的符號(hào)化形象融入繪畫(huà)中，在應(yīng)物象形的基礎(chǔ)上用凝練的筆墨表達(dá)出了新疆風(fēng)景的雄渾博大、氣勢(shì)恢宏。新疆的風(fēng)土人情不僅影響著孟二虎的作品，還影響著他的個(gè)人精神，通過(guò)他的作品反映出他的堅(jiān)毅精神。