中國古典園林聲音景觀的營造與探析

竇思文

魯迅美術學院，遼寧沈陽 110003

1 古典園林聲源特征

1.1 自然聲

中國古典園林的景觀營造更加注重自然與環境的有機結合，在聲音景觀部分注重引入自然的聲音，如山間溪水涓涓細流，聲音時隱時現、若有若無，微風拂過綠柳的沙沙作響。自然聲包含山水聲、不同種類的植物聲和各種氣象變化的聲音。不同種類的植物與風、雨接觸后產生的聲音效果有所差異，植物枝葉的高度、冠幅、葉表紋理均會影響聲音的呈現效果。松聲如潮水涌動般悅耳，竹韻隨風大小而強弱有致，芭蕉葉大而虛，承雨有聲，梧桐葉亦寬，受雨即有清亮之聲，植荷聽雨、蕭瑟秋雨打枯荷，聲音也異常清脆。聲音會隨季節變化而變化，風雨接觸落葉的聲音更為干脆。

在古典園林中充分利用地勢條件，引入自然中溪澗聲、濤聲、瀑布聲、泉水聲等自然山水之聲。這是相對常見也是最為生動巧妙的自然之聲溯源，充分體現了先人對自然的熱愛之情，尊重自然、敬畏自然，這種理念在園林景觀設計領域中也一直流傳至今。自古中國文化賦予自然之聲深刻炙熱的人文內涵，與中國園林藝術有機結合，更是升華了聲音的獨特意境，整體空間渲染的氛圍能使人們產生情感觸動，提高的園林景觀的藝術之美[1]。

1.2 動物聲

古典園林中關于動物聲的運用溯源較早，古代動物的聲音就被應用于園林景觀，并成為重要的組成部分，如黃帝時代的東園、西周時期的靈囿，抑或是魏晉時期的私家園林和清代的皇家園林等。古典園林中引入鳥鳴較為常見，其清脆悅耳，如黃鸝、百靈聲音美妙，夾雜著山澗流水，別有一番詩情畫意，另外許多私家園林擅養鶴，古人認為鶴鳴為吉，具有吉祥如意的美好寓意?；始覉@林飼養孔雀居多，孔雀的聲音相對不夠悅耳，但孔雀的華貴有著特殊的意向。還特意栽植漿果類灌木吸引各種鳥類，從而引入鳥鳴聲和鳥類活動與樹木之間發出的環境聲音[2]。

1.3 人工聲

人與人之間的溝通依靠聲音表達內心想法，聲音是重要的傳播媒介，更是文化傳播的重要方式。古代人們對聲音特別敏感和重視，進而在古典園林中創造了一系列以人為活動主體的人工聲景觀。人工聲音是以人為主體產生的生活聲音，其中包括人們在園林中的談論、嬉笑打鬧、歌唱、走路等，還包括清掃路面的聲音、游船劃水的聲音，多種聲音混合一起，使得園林景觀的意境更加活靈活現。這些聲音又因環境的唯一性與人的能動性，而具備各類獨特的景觀效果。例如，足底在地面走過的聲音會根據不同的路面材質而產生變化，草坪鋪地靜而無聲，木質棧道的聲音則略顯渾厚，深沉而不張揚，石材鋪地的聲音會根據足底質感而變化，硬質足底與石面觸碰的聲音略顯細膩。材質密度的不同具有很大差異，有的音調高、有的則黯淡無聲。

拋開園林構造不談，人的個體特征不同也會產生不一樣的聲音效果，例如，兒童多動，產生的聲音特征多為急促且節奏多變；成年人產生的聲音節奏相對穩定，變化較小；老年人產生的聲音節奏較為緩慢，聲音較為低緩、輕弱。景觀區域劃分的不同會對人工聲產生一定的影響，適合兒童玩耍的景觀區域聲音相對豐富，以兒童的嬉戲打鬧聲音為主。陽光充足、地面平緩且具有休息區域的景觀帶，對應的群體以老人居多，聲音則變化較小，聲音節奏也更低緩。

作為園林中文化性的呈現，人文聲充分利用文化資源，不是純粹的游賞審美，而是哲理的體悟、記憶的聯想、情感的共鳴。園林中吟詠誦讀、聲樂演奏、吟詩作對隨著園林外部的宗教梵音與鐘聲等，多種聲音元素融會貫通，有機結合，巧妙地引入與園林其他景觀相互呼應，自成一景，從而營造出獨具魅力的中國古典園林藝術，無論在視覺上還是在聽覺上，都體現出中國文化的最高藝術境界[3]。

2 古典園林中的聲景營造與探析

2.1 因地制宜

園林的選址多選擇遠離喧囂的地方，城市邊緣且山水自然景觀較好的地方為最優選址地，盡管園林位于城市內部，也會選擇較為安靜的區域環境。環境的不同所產生的聲音效果大有差異，聲音景觀在相適應、相匹配的環境中才能夠更好地展示出藝術效果。中國古典園林藝術豐富多樣，建筑景觀與園林構筑物相互呼應，既能夠突出自然山水的優美，又能彰顯構筑物的文化底蘊。

在古典園林的規劃設計中，建筑的尺度、功能、布局、位置也遵循了因聲、因地制宜的原則。園林建筑的主要建筑部分會根據水源而定，選擇開闊且能夠引入水聲作為背景之音，增強景觀整體氛圍感，用于鑒賞音樂的休閑小品等構筑物，則多傍于園林的角落或者小型的院落，其中富有饒有心思的設計。例如，雨打芭蕉、風動松濤等凸顯主賞聲景的特征；用于登高賞月的建筑物多建于地勢高空間寬敞的位置，使得觀者的身心寓于動態的景色之中。

另外，園林中特有的場景對聲音要求具有局限性，需要特定的某種聲音順應環境來營造氛圍。例如，園林中的書齋、祠堂、臥室等環境，會根據空間類型和功能要求進行特定的選址，選擇一些安靜且能突出環境韻味的區域，搭配一切適合環境的綠植，以阻擋和隔離周圍的聲音，從而達到安靜且舒適的環境效果[4]。

2.2 借“音”生景

“借”音在古典園林中運用較為巧妙，主要有2種運用手法：一種借音手法是借助景觀與自然界的聲音，發生碰撞與融合產生獨特的聲音效果。例如，雨水與植物葉片碰撞而產生的聲音效果，或是微風拂過時，葉片相互摩擦的聲音。不僅有自然環境與植物聲音的組合，還有自然環境與園林中的建筑接觸產生的音效也韻味十足，產生的聲音效果與園林景觀相結合，具有風雅的意境之美，備受文人雅士的青睞，融入受雅土喜聞樂見的融融月色、梨樹、修竹等因素，與風、雨結合，為園林環境帶來了韻律與風雅，在聽覺方面上撩動了文人對自然的向往。石泉也是讓水與石相互借用襯托的典型，石景靜而不動，水流的沖擊聲可大可小，也可根據周遭環境調節聲音大小，突出若隱若現的聲音效果，更能調動人們的情緒，增添古典園林景觀中的趣味性。園林之中的靜態景觀與自然環境中的動態因素融為一體，相互成就、相互襯托，使古典園林動中有靜，靜中有動，更凸顯節奏與韻律之美，給人帶來視聽盛宴。

另外一種則是借助外界的聲音，以此作為園林的背景之音，通過外部聲音的烘托，更能體現出園林清新脫俗的整體效果。古典園林常常建立在城外或僻靜之處，伴有教堂、寺廟、山林、江畔等，寺廟的誦經、挽鐘等梵音等傳入園中，則會有種世外桃源、與世隔絕的體驗，產生洗滌心靈的感受?；蛄种喧Q聲、樵唱之渺渺清音、江畔漁唱等，從而潛移默化地在游者心中產生相應的詩畫情意，形成唯我獨具的美感。蘇州耦園中的聽櫓樓便是借助園林旁水面的滑櫓聲讓樓內之人能夠坐樓聽景[5]。

2.3 位移“聲”異

中國古典園林景觀中的“動”與“靜”是相互呼應的，聲音景觀的產生與整體體驗效果會隨游園過程中位置的變化而有所差異，園林“動觀”與“靜觀”相互聯系，共同打造動靜相宜的聲景，由此更加突出園林聲音的層次感。若是在園林的湖水或叢林中觀賞，偶爾行動在石鋪小路或山間棧道，這種觀賞方式屬于動態觀賞。倘如坐在樹蔭下休息，或駐足在湖邊欣賞水鳥嬉戲，行動區域變化局限，園林景觀差異甚小，聲音變化也隨之變小，此種觀賞方式則屬于靜態觀賞。

在動態觀賞過程中，隨著行動軌跡與區域的變化，聲音變化則更加具有層次感和韻律感，變化隨園林景觀而變，更為飽滿立體。聲景隨游園者身體移動而變化，游園過程中處處有景，步步含聲，聲景并茂的美景是作為園林專家智慧的集大成者，聽覺的藝術與視覺景觀的巧妙融合，令人心馳神往。

3 園林景觀中聲景塑造

古典園林中聲音景觀的營造涵蓋聲音的溯源、園林空間環境及功能需求、聲音接受3個方面，聲音的溯源主要包括自然環境的聲音、動物聲音、園林景觀中的人工制造而產生的聲音[6]。

3.1 園林空間環境的聲音營造

園林中的建筑、景觀、構筑物的空間環境會直接影響聲音傳播路徑，聲音溯源從源頭發出至園林，聲音能量會被周遭環境吸收、折射一部分，另一部分在傳播過程中損耗后，剩下一小部分會直接傳入接收點處的人耳。而另一部分在傳播過程中，傳播行徑中碰到建筑、景觀、構筑物等空間界面時發生反射和散射，古典園林空間小而精的特點決定了聲音反射的距離不長，避免了聲音的沉悶，使之更為立體、圓潤飽滿，提高了聲場的均勻度，增強了接收點處的聽覺效果[7]。

園林景觀的聲音接收多以建筑的形式規劃布置，中國古典建筑多為亭、臺、樓、閣等，自古此類建筑多出現在文人墨客的詩詞歌賦中，其中很多詩句也包含以聲為背景的畫面。如“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，詩句中雖未提及園林景觀，但由此可以看出，聲音的接收早已成為古人抒發情感、表達情緒的一種重要形式。園林中建筑以體量劃分可為亭、廊、軒、榭、臺等小體量建筑和殿、堂、樓、房、齋、屋、館、閣等大體量的建筑。建筑形態、空間圍合狀態及規模的不同，聲音的接收會存在差異性，不同的組合與布置都影響了聲音的聽覺體驗，不同的建筑形制對應著不同的空間圍合程度。景觀規劃過程中為了突出景觀的層次達到位移景異的效果，會在建筑細部做出不同的裝飾。

從聲音接受的個體人物角度分析，獨立的個體對事物的感知會隨社會階層文化背景、心情、內心狀態等主觀條件改變，樂觀積極的人聽到某種特定的聲音，會有輕松愉悅的體驗，反之頹廢消極的人聽到此聲音會感覺低沉壓抑[8]。

由于個體感知的差異，對聲景營造的詮釋也會不同，如兒童與老人、鴻儒與白丁，兒童對世界充滿好奇，老人經歷流年聚散，對情感的詮釋與兒童相比則大相徑庭。園林中舉行某些文化活動時，需要布置環境與場景用于活動的舉辦或演出，搭建場景會根據活動內容或受眾群體的不同需求而定，戲臺是較為多見的活動設施。

在建筑細部方面，材質的不同聲音變化也不同，園林中多采用表面粗糙的材質，收音面凹凸不同，改變聲音方向，由此聲音更容易向多個方向折射，將聲音擴散到周圍，聲場接受更加均勻。

3.2 空間影響下的聲景營造

中國古典園林聚集的中華民族的智慧，是工藝與智慧的結晶，建造者從多方位考慮影響因素，完全不次于現代智慧。建筑者考慮空間圍合和地形，利于空間圍合控制影響聲景要素，從而影響聽者的聲景感知。大環境下難免存在噪音或不適用于園林景觀的背景音，常建有較高的圍墻，或亭臺樓閣等較高的建筑物，達到阻斷聲音傳播路徑的目的，較低院內噪音干擾，又不會影響園林內部整體景觀效果[9]。

除了墻體圍合與建筑阻隔的塑造手法外，園林內部植物景觀植物穹頂覆蓋的區域也會產生不同的聲音效果。植物覆蓋區域常伴有會發聲的昆蟲和鳥類，它們活動的密度和高度會根據物種的不同而發生變化，聲音層次十分豐富。另外，相對廣闊的區域聲音聚集較弱，能聽到則是較為清脆、有活力且分貝較高的聲音；反之環境相對閉塞的區域聲音聚集性較好，能夠聽到一些分貝較低的聲音，如昆蟲的鳴叫等，但能夠聽到的聲音較為局限。由此可見，空間廣闊的區域可用來欣賞鳥鳴、鐘聲，空間闊、回音長；密閉的區域可用來聽戲賞曲，聲音較為聚攏，聲音效果更為清晰，音質體驗較好。

3.3 聲音景觀的詩畫藝術

聲音巧妙地引入古典園林，起到了畫龍點睛的重要作用，為園林景觀營造詩情畫意的氛圍。作為園林景觀的組成部分，聲音景觀為園林增添了更多的趣味，聲音與景觀的有機融合，提升了視覺與聽覺的立體感受，更容易調動人們的情緒，這也成為文人墨客吟詩作對、提筆作畫的圣地。不僅如此，悠揚婉轉的曲調，為音樂藝術家增添了更多的創作靈感。相關學者指出，以園林為題材的繪畫作品，啟發了傳統園林的營造，其中也包含聲音的刻畫，豐富了傳統園林聲音的美學內涵[10]。

4 結束語

中國古典園林是我國古人聰明智慧與精湛工藝的結晶，其文化藝術內涵是寶貴的文化藝術瑰寶，融合了中華民族對美好生活的向往和園林藝術文化的感悟，將天地微縮于咫尺，充分展示人與自然的和諧之美。通過對中國古典園林聲音景觀營造的探索與知識的梳理，更為感嘆中國古典園林中聲音把控的精妙之處。在探索聲音景觀的規劃過程中仍存在一些不足，在未來的研究過程中考慮關于聲音保護的方式和措施，保證聲音溯源的可持續性，促使聲音景觀的長久發展。