淺析新本格推理小說敘事風格
——以今村昌弘《尸人莊謎案》為例

□易軒宇/文

《尸人莊謎案》是日本新銳推理作家今村昌弘的處女作，也是新本格推理代表作品?！妒饲f謎案》在傳統本格推理小說與“新本格派”的創作基礎上加以創新，形成了極具時代感與創新性的敘事風格。本文主要從校園偵探形象，事件與謎題設計，引申寓意與思考三個方面對《尸人莊謎案》進行分析閱讀，探討其敘事風格。

推理小說經歷傳統本格，“社會派”，“新本格派”的流變[1]，近年來新本格推理小說成為推理文壇的主流形式，其風格新穎而明晰，即在不違背推理小說三原則（推理即解謎；偵探不是兇手；細節必須全部告知）與三要素（動機，時間，機會）的前提下，引入補充設定進行創作，本質是對本格推理作品的繼承與延展[2]。

新本格推理在日本發展迅速，京極夏彥、市川憂人等人均有佳作問世，而民俗學、妖怪志異、科幻題材也紛紛成為本格推理小說中的新內容，新設定。2017年，名不見經傳的今村昌弘以處女作《尸人莊謎案》橫掃日本三大推理小說榜單，成為繼東野圭吾代表作《嫌疑人X的獻身》后第二部斬獲此殊榮的作品。該作品主要講述來自神紅大學的葉村讓與劍崎比留子受邀來到郊區山莊紫湛莊參加社團活動，卻遭遇突然爆發的“喪尸危機”，山莊被蜂擁的喪尸包圍，而在洶涌尸潮的襲擊下，連環殺人事件卻在山莊內部同時發生。《尸人莊謎案》作為新本格推理代表作品，集中反映了這一新潮推理流派的敘事風格：個性鮮活，真切可感的校園偵探形象，引入全新設定的事件框架與謎題設計，故事與事件背后的隱含寓意與思考延展。

1 新人物：個性鮮活的校園偵探

自推理小說誕生伊始，偵探形象便在其中占據舉足輕重的地位，如柯南·道爾筆下的夏洛克·福爾摩斯，江戶川亂步筆下的明智小五郎。作為謎題的親歷者，敘述者與破解者，他們智力非凡，思維縝密，既善于正反論證，假想模擬，又長于觀察細節，能窺一斑而知全豹。他們是被神話化的救世主，卻也無形之中與現實相疏離，難以激起讀者的共鳴。

與此相對應，新本格小說作家開始更多地觀察現實中的細微之處，結合生活事實與時代特征，以平淡詳實的筆調構筑偵探形象。校園和公司等常見的生活場合開始成為推理演繹的舞臺，而“校園偵探”“職場偵探”們的出現則標志新本格推理小說創作走出了舊本格作品“炫技逞才，孤芳自賞”的寫作模式，以讀者樂于欣賞，易于接受的全新模式進行人物描繪與敘述表達。

校園偵探們是不完美的，以《尸人莊謎案》中葉村為例，他能力出眾卻并不愿意付諸實踐，在事件發生前，推理于他而言不過是消遣的工具；進入山莊后當目睹同伴爭吵，乃至發生嚴重沖突時，他選擇事不關己高高掛起的敷衍態度；而在洶涌的尸潮與接二連三的殺人事件接連到來時，他又因為恐懼想逃避現實……懶散、冷淡、容易退縮、不愿意對他人敞開心扉，這幾乎是大多數當代年輕人的性格通病。然而葉村作為偵探，他又頗具膽識與智慧，既對各類謎題案件，密室類型信手拈來，也能通過敏銳的觀察尋到被兇手隱藏的蛛絲馬跡，最終幫助女主角劍崎梳理出事件的全貌。從軟弱逃避，唯唯諾諾到勇于面對，一往無前的人物性格轉變與推理偵案的過程同步進行，體現了人物的成長與蛻變，更生動鮮活、有血有肉。

為了進一步加深對葉村讓這一校園偵探形象的刻畫，今村昌弘在人物語言上也有其創新之處。本作的開篇便是葉村與明智學長就“咖喱烏冬”進行的推理辯論[3]14-17，二人就女大學生為什么要吃咖喱烏冬的話題從服裝，動作，時間等方面進行了各種討論，最后得到了“這或許只是因為她想吃咖喱烏冬”的結果。這種看似有些啰嗦，對事件情節推進毫無幫助的玩笑話，一方面沖淡了殺人事件與喪尸危機帶來的緊張感，使讀者能始終持有較為輕松的閱讀狀態，一方面則進一步凸顯了“校園偵探”們作為普通人的定位，深化了作品的生活氣息與時代色彩。

綜上所述，正因為如此特殊的人物刻畫，對比被“神話化”的無所不能的名偵探們，這樣真切可感的校園偵探形象自然更容易為讀者，特別是年輕讀者所接受與熱愛。

2 新本格：融入嶄新設定的案件框架與解謎推理設計

推理小說的經典框架可以概括為“案件—偵查—推理—破案”四個步驟，若干個經典框架嵌套組合，前一個事件的偵查推理過程與后一個事件的發生交替上演，最終在解釋全部案件的推理中故事迎來高潮[4]，這是中長篇推理小說最為常見的寫法，本作《尸人莊謎案》也是采用這種敘述順序。

《尸人莊謎案》的故事模式是非常典型的“暴雪山莊”模式，該模式由阿加莎·克里斯蒂在《無人生還》中首創，典型特點是事件發生在密閉，孤立的環境中，且因為某些原因登場角色無法與外界取得任何聯系[5]?！氨┭┥角f”顧名思義，絕大部分情況下由暴風雪，暴雨等極端惡劣天氣形成，而今村昌弘別出心裁地引入“喪尸”這一補充設定來成為“暴雪山莊”框架形成的原因：恐怖組織發起的生化襲擊造成的尸潮包圍山莊，山莊附近的通信與交通也在案件發生期間癱瘓[3]97，形成了孤立隔絕的環境。這既使得原本老套的推理小說模式變得別出心裁，又巧妙地讓讀者自然而然地接受了“喪尸”這一非自然，不合理的因素，可謂一舉兩得。

作為R16恐怖電影中的經典題材，關于喪尸的兩點基本設定[6]在作品前期便已經交代：喪尸具有一定行動能力，喪尸會主動襲擊人類。這兩點設定貫穿作品始終，既反復強調“喪尸”這一元素在小說中的定位，也營造出本格推理獨有的懸疑感與緊張氣氛。在山莊內發生的連環殺人事件所包含的密室殺人案，電梯殺人案，毒殺案三起案件中，關于喪尸的三項補充設定：（1）從人類變異到喪尸需要一定時間；（2）喪尸會在攻擊人類，使其失去行動能力后離去；（3）喪尸的體液含有劇毒，又分別作為設計謎題與解謎的關鍵，與本格推理中經典的密室殺人，物理機關等傳統元素相承接。

尤其值得一提的是第二起殺人事件——電梯殺人案。兇手巧妙地利用設定（1）（2）與補充設定（2），結合物理機關進行了精妙的案件設計[3]271-279。兇手將服下安眠藥的受害者放置在二樓的電梯內，通過計算在電梯中放置一定重量的重物（本作中為用浴巾包裹的銅像），然后在二樓操作電梯使其下降到一樓，電梯門打開后，一樓的喪尸涌入電梯內攻擊受害者，因為“喪尸+重物+受害者”的重量超過了電梯的載重量，電梯梯門在一樓始終保持打開的狀態，使喪尸可以持續攻擊被害者。被害者失去作為人類的行動能力后，由于補充設定（2）喪尸離開電梯，電梯內的載重恢復正常，兇手在二樓操作電梯將其上升到樓上，再把放置的重物取出，在電梯中留下已經被喪尸殺死的受害者，制造出所謂“不可能犯罪”的作案現場。

作為一類特殊的文學形式，本格推理小說最重要的特征是邏輯與科學，無論案件多么怪奇荒誕，超乎尋常，最終也一定要通過現實中有跡可循的作案手法與機關布置來實現。由于文學體裁的限制，現實中不存在的事物難以作為本格推理的素材，但《尸人莊謎案》卻將非現實，超自然的“喪尸”這一設定很好地融入進傳統本格推理嚴謹，細致的敘事風格中，既對傳統的連環殺人事件從全新視角進行敘述，又能自圓其說，邏輯自洽，顯得自然而不突兀，實屬難得。

3 新思考：“喪尸危機”折射出的現實反思

近年來，喪失題材的電視劇、電影等層出不窮，而喪尸題材與推理小說的結合則實屬少見。小說中的喪尸危機不僅是情節與劇情發展的推理，也是案件與解謎環節的關鍵元素，更是對現實社會的折射與反諷，令人深思。

故事中，喪尸出現的原因是恐怖組織“斑目”欺騙了一群被現實打倒，渴望向世界“證明自己”的社會底層者，誘導他們注射了生化病毒，使之成為不生不死的行尸走肉[3]33-34。對于那些蒙受欺騙的所謂“革命者”而言，追求虛妄的人生價值導致他們走向毀滅，而那些恐怖組織中渴望證明自己研究價值的“學者”所謂的“證明”卻以犧牲、殘害他人的生命為代價。喪尸病毒象征著人類身上的獸性與動物本能，喪尸是失去人性，徒留一具軀殼的人類，那這些泯滅人性，完全失去道德與良知的人類，與喪尸又有何區別？換而言之，喪尸尚且只會攻擊撕咬單個目標，而他們卻能肆意傷害數量不知幾何的陌生人，這種殘忍血腥，卑劣丑陋，又是否較之喪尸更甚[7]？

在發生連環殺人事件的山莊內部，今村昌弘也極盡表達了對于人性丑陋自私的諷刺與反思。第一起密室殺人案的死者近藤是純粹的自私者，為了自己的前途不惜讓女友給公司負責人作陪，最后在密室中被變成喪尸的女友殘虐殺害，死無全尸；第二起電梯殺人案的死者立浪肆意作踐女性，用花言巧語欺騙女大學生發生關系，然后又在其懷孕后選擇無情拋棄，最終導致其跳樓自殺。兇手為替自己的學姐報仇，利用天梯機關讓立浪被喪尸活活咬死，然后在其變成喪尸后將其再次殺死，以此告慰學姐與她腹中尚未出生的孩子；第三起毒殺案的死者七宮使用了被滴有喪尸劇毒血液的隱形眼鏡，在房間中被活活毒死，他是前兩位受害者的好友，明知自己的朋友犯下彌天大錯，卻聽之任之，甚至淪為幫兇與從犯。在紫湛莊這個與現實社會的準則不相容的“暴雪山莊”中，喪尸既是罪惡本身，也成為懲罰罪惡的工具與手段，毀滅他人者必然招致毀滅，這在嚴謹縝密的本格推理作品中，又隱約滲透出些許宿命論的味道。

4 結論

作為新本格推理小說的代表作，《尸人莊謎案》在推理小說的發展歷程中的意義不言而喻。不同于松本清張，島田莊司[8]等人對推理作品的徹底變革與發展，今村昌弘作為新時代的探索者，在經典模式上大膽創新，將現實與非現實，新潮與傳統進行融合，取長補短，作品最引人入勝之處不在其文本質量或是謎題設計，而是令人眼前一亮的新潮閱讀體驗?！皢适鳖}材被作者完美地運用于作品之中，而人物形象、事件設計、引申寓意三方面都圍繞“喪尸”這一主題進行了全面確切的描述，這無疑為新時代的本格推理創作提供了良好的借鑒?！?/p>

引用

[1] 黃哲真.推理小說研究[J].集美大學學報(哲社版),2016,19(2):50-60.

[2] 劉菁菁,陳世華.解讀日本推理小說的新“謎團”[N].2022-05-12.

[3] 今村昌弘.尸人莊謎案[M].北京:北京聯合出版公司,2019:14-17.

[4] 弓慧敏.日本推理小說敘事模式研究[D].青島:青島大學,2018.

[5] 侯林暢.小說《無人生還》的文本風格探究[C]//哲學與人文科學.2022:344-347.

[6] 吳迪,田祥斌.論喪尸電影的價值內核變遷[J].電影文學,2012(4):24-26.

[7] 李馬愛思.現代電影中的喪尸文化——淺談電影藝術中的喪尸形象[J].新聞研究導刊, 2015,6(11):62+251.

[8] 劉曦文.從島田莊司看日本新時期偵探文化[J].青年文學家,2013(29):50.