一枝二花 相得益彰
——南北派石雕略探

張海強（福建順昌縣巖通石文化傳播有限公司，福建 南平 353200）

一、南北派石雕的歷史淵源

在雕塑界，一直有“北有曲陽，南有惠安”之說，可見惠安石雕的地位和影響力不容小覷。這兩地的石雕，稱得上石雕界的典范，在中國雕塑史上占有一席之地，影響了中國石雕藝術的半壁江山。

早在1 600多年前的晉朝，惠安南派石雕工藝就已有廣泛應用。惠安雕藝源于黃河流域的中原文化，同時汲取了通過海上絲綢之路傳入的海外文化，并融入了本土的閩越文化，與建筑藝術相輔相成，逐漸形成自己獨特的藝術風貌。

五代 惠安石雕王潮墓

五代時期，惠安石雕工藝已有了較高的水平，惠安境內現存較早的石雕作品，乃唐末威武軍節度使王潮墓的園雕以及蓮花浮雕，距今有1 100多年歷史。

惠安石雕自南宋開始，就有傳承譜系記載，宋元時期石雕工藝逐漸發達，明末以后更趨成熟，直至成為南派石雕雕藝的代表。

新中國成立后，惠安石雕技藝更是精益求精、日臻完善。中華人民共和國成立初期，北京十大建筑（包括人民大會堂柱礎、人民英雄紀念碑浮雕、毛主席紀念堂石雕等）、南京中山陵、愛國華僑陳嘉庚先生的集美鰲園等，都包含著惠安石雕智慧的結晶，閃爍著藝術的光芒。

曲陽北派石雕，是河北民間藝術的一個重要組成部分，至今已有2 000多年歷史。據考證，滿城劉勝墓出土的漢白玉男女俑就是由曲陽黃山漢白玉雕刻而成，是迄今為止發現年代最為久遠的曲陽石雕作品。

有一傳說，春秋戰國時期的黃石公道人，他隱居于黃山，著書立說，留下《太公兵法》和《雕刻天書》兩本著作，他把《太公兵法》傳給張良，要張良苦研兵法幫劉邦打天下，又把《雕刻天書》傳給同鄉曲陽的宋天昊、楊藝源兩位弟子，從此曲陽人便學會了雕刻。

曲陽王臺北村的狗塔，據說是東漢光武帝劉秀為紀念一條義犬而修建的，它是中國最早的紀念碑式大型石雕建筑物之一，也是東漢時期石雕藝術成就較高的建筑物。

魏晉南北朝時期，崇尚佛教，全國各地興建廟宇、鑿山開窟，浩浩蕩蕩，盛況空前，曲陽石雕從而得到了蓬勃發展。這一時期，曲陽石雕工匠們的足跡遍布全國，他們充分施展自己的雕刻才華，很多以佛教塑像為題材的精品拔地而起。

唐代，隨著文化、經濟的空前繁榮，曲陽北派石雕也進入快速發展階段，曲陽因此成為我國北方的雕刻中心。元朝，曲陽石雕的鼎盛局面達到高峰，雕藝精湛的曲陽石雕藝人在元大都興建中發揮了重要作用。明清時期，曲陽石雕工匠們在園林、皇家宮殿和陵墓的營建中，淋漓盡致地施展雕刻才藝，幾乎達到出神入化之境。頤和園蘇州街北岸的兩塊護岸石上，至今還留有“曲陽匠師”的刻字，成為曲陽石匠參與京城園林建設的珍貴史料。

二、南北派石雕的材質特點

南派雕藝的代表惠安，位于福建東南沿海，四處是花崗巖礦山，這種花崗巖屬于火成巖，主要成分是石英和長石，材質堅硬，持久耐用，很難被風化或酸堿侵蝕，且經得起日曬風吹，又有美觀的外表，其色澤可保持百年以上，是較好的雕刻和建筑材料。

在花崗巖中，最優質的石料被稱為“峰白”。產自本地的有泉州白、峰白、玉昌湖青、古山白、筆山白等。論顏色，惠安花崗巖石料可分為綠、黑、花白、紅幾種，其中，花白系列的應用在石雕界最為廣泛。

自古以來，惠安石雕藝人就地取材，賦予花崗巖生命，讓它成為有靈魂的不朽藝術品。其中較為典范的有，建于明洪武廿年（1387年）的崇武古城以及建于北宋皇祐五年（1053年）的洛陽橋……正是這些滄桑空曠、穿越時空的花崗巖作品，讓惠安石雕更加具有文化藝術底蘊。

隨著石雕行業的發展，單一的花崗巖石料已經滿足不了市場的需要，于是又引進了福建的南平青、連江青、九龍壁玉石和省外的湖北圭山石、黑龍江（172）和（101）、山西黑等，共從全國各地采購3 000多種石材原料，石材采集遍及世界20多個國家和地區，使石雕作品呈現出多姿多彩的面貌。

《曲陽縣志》記載：“黃山自古出白石，可為碑志諸物，故環山諸村多石工。”曲陽城南的黃山盛產漢白玉，潔白晶瑩，堅韌細膩，極易受刀，是雕刻的上好材料。曲陽近水樓臺先得月，就地取材，早在2 000多年前就把漢白玉用于雕刻，與其他地方相比，使用歷史最長。

西漢 曲陽石雕 劉勝墓出土石俑

北宋 惠安洛陽橋

漢白玉主要成分為碳酸鈣，傳聞從漢代開始，漢白玉就被應用于雕刻和建筑，所以叫漢白玉。漢白玉的“白”道出其顏色純白悅目，“玉”指其瑩潤剔透，是上等的雕刻材料。

曲陽人最早用漢白玉做成石臼、石門墩、石柱座，甚至豬槽子、錘布石等生活用器，后來漢白玉還被用于做石碑以紀事。

南北朝時期，佛教深得人心，因此出現了較為火熱的造像運動，而曲陽盛產的漢白玉，正是佛教造像的上好石料，加上曲陽藝人多年雕藝的沉淀，使得曲陽石雕進入了第一個爆發期。這一時期，人們創作了大量的佛教塑像，這些塑像具有很高的藝術造詣。

隨著時代的進步，單一的漢白玉已無法滿足市場的需求，因此，后來的大理石材料，逐漸成為曲陽北派石雕的重要石材之一。

1.曲陽漢白玉雕 坐獸觀音

2.當代 張保海 福建順昌合掌巖石窟雕像

3.藺相如 曲陽石雕

4.凝思（惠安影雕 作者：張泉保）

三、南北派石雕的工藝風格特色

惠安南派石雕在藝術風格上，講究造型完美、形神兼備，人物形體富有動感和氣勢，洋溢著一種震撼人心的神態美和動態美。在藝術語言特征上，惠安南派石雕具有靈巧、纖細、豐富、精致、神奇的特點，特別是在細節上精益求精，有著攝人心魄的藝術魅力，體現了南派石雕精美婉約的特點。這些主要體現在石獅、龍柱等別具匠心的雕刻以及惠安一家獨創的、具有獨立知識產權的、被海內外譽為“中華一絕”和“不朽藝術”的影雕上。

惠安石雕創作手法繽紛多彩，浮、透、線、圓、沉、影等多樣雕法并存，且與建筑藝術完美融合，其大者巍峨壯觀，安裝時需啟用起重設備；其小者細巧精微，可托于掌心把玩，或浮于水面近觀，具有極強的藝術感染力。

曲陽北派石雕的表現題材較為廣泛，除了傳統的仿古建筑飾品外，還有現代人物造像；既有飛禽走獸，又有游魚花卉；既有園林雕塑，又有家庭裝飾；既有上百米的巨作，又有長不盈寸的精品。

曲陽石雕的傳統工藝是利用開臉特技法，在石料上畫出大概輪廓，先雕鼻子，再從頭到腳依次雕刻，做到“內外有度，比例協調”。現代工藝則是在傳統工藝基礎上，依靠科技力量（電動工具），運用浮雕、圓雕、線雕技法，將美學、解剖學融為一體，所雕作品既有高貴華美的傳統特點，又有新穎明快的時代精神。

曲陽雕刻既善于利用刨荒、刨光、開臉等特技，又善于目測定型，采用“上細”工藝，達到了“線要直、面要平、彎要活”的標準。