數(shù)碼繪在動(dòng)畫短視頻中的應(yīng)用研究

劉常虹

（紹興職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 紹興 312000）

0 引 言

短視頻是當(dāng)下新媒體時(shí)代重要的信息傳播方式之一，其內(nèi)容豐富、靈活多變，具有很高的商業(yè)價(jià)值，也有利于文化的傳播與發(fā)展。但是在動(dòng)畫制作領(lǐng)域，短視頻的傳播方式并沒有得到動(dòng)畫制作者的重視，對(duì)其關(guān)注度低是阻礙動(dòng)畫短視頻發(fā)展的主要因素。因此，在當(dāng)下社會(huì)，動(dòng)畫制作者有必要在促進(jìn)動(dòng)畫短視頻的傳播與發(fā)展過程中，對(duì)數(shù)碼繪進(jìn)行有效應(yīng)用，利用數(shù)碼繪的優(yōu)勢(shì)提升動(dòng)畫短視頻的價(jià)值，促進(jìn)人們對(duì)動(dòng)畫形成全新的認(rèn)識(shí)和了解，為動(dòng)畫短視頻產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1 動(dòng)畫短視頻在當(dāng)下新媒體時(shí)代的現(xiàn)狀

對(duì)當(dāng)下新媒體時(shí)代的動(dòng)畫短視頻進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段動(dòng)畫短視頻的發(fā)展存在以下幾個(gè)問題。

首先，動(dòng)畫短視頻在內(nèi)容方面區(qū)別不大，不夠新穎。因?yàn)橹谱鲃?dòng)畫短視頻的成本較低，且不會(huì)占用太多時(shí)間，所以許多動(dòng)畫視頻制作者只專注于視頻制作的數(shù)量和效率，忽視了對(duì)質(zhì)量的把控，對(duì)動(dòng)畫短視頻的制作要求逐漸降低，缺少內(nèi)容上的創(chuàng)新，以至于各大平臺(tái)上呈現(xiàn)的動(dòng)畫短視頻風(fēng)格相近、質(zhì)量差、內(nèi)容乏味，給觀眾造成了一定的視覺 疲勞。

其次，許多短視頻動(dòng)畫制作者經(jīng)常會(huì)胡亂或過度使用模板進(jìn)行視頻創(chuàng)作，嚴(yán)重阻礙了短視頻動(dòng)畫的發(fā)展，不利于動(dòng)畫短視頻的審美價(jià)值提升。還有部分創(chuàng)作者制作出來的動(dòng)畫視頻結(jié)構(gòu)過于零碎，內(nèi)容不夠緊湊，難以形成規(guī)?；膫鞑ィ瑢?duì)短視頻動(dòng)畫商業(yè)價(jià)值的有效實(shí)現(xiàn)造成不良影響。

最后，優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫短視頻需要結(jié)合當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話題進(jìn)行創(chuàng)作，設(shè)立明確的主題。但是，就目前的市場(chǎng)情況而言，大多數(shù)短視頻動(dòng)畫缺乏新意，內(nèi)容單一固化，完全提不起人們觀看的興趣，阻礙了動(dòng)畫短視頻的傳播與發(fā)展。

因此，基于新媒體背景的動(dòng)畫短視頻需要以創(chuàng)新視頻形式與內(nèi)容為主，打破當(dāng)下短視頻動(dòng)畫面臨的窘迫局面。從多個(gè)角度思考并分析動(dòng)畫視頻的形式、內(nèi)容及美感，完成對(duì)短視頻的創(chuàng)新，對(duì)視頻的傳播價(jià)值進(jìn)行提升，從而給人們帶來全新的視覺 體驗(yàn)。

2 數(shù)碼繪的特點(diǎn)及其在動(dòng)畫短視頻中的價(jià)值優(yōu)勢(shì)

2.1 數(shù)碼繪的特點(diǎn)

新技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)和繪畫產(chǎn)生了重大影響。大量繪圖軟件的出現(xiàn)和應(yīng)用更利于視頻的創(chuàng)作，并為其提供了便利條件，數(shù)碼繪的應(yīng)用幾乎終結(jié)了純手工繪制圖稿的方式?，F(xiàn)階段，繪畫者經(jīng)常將畫面構(gòu)想草擬到紙上，然后利用計(jì)算機(jī)完成制作。數(shù)字技術(shù)可以更容易地將照片中的要素材料融入繪畫當(dāng)中，并在軟件中利用平涂和厚涂技法，結(jié)合素描原理描繪出立體的造型，遵循光影關(guān)系，營(yíng)造出更加細(xì)膩的質(zhì)感，制造出呼之欲出的逼真視覺效果。數(shù)碼繪的使用，在表現(xiàn)多層次（如逼真、復(fù)雜等）畫面效果時(shí)的優(yōu)勢(shì)更加明顯。

數(shù)碼繪的操作簡(jiǎn)單便利，尤其是與手工繪制相比較，具有很多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。兩者在工具使用及效果呈現(xiàn)上都存有較大不同。究其本質(zhì)，應(yīng)用數(shù)碼繪創(chuàng)作出來的作品與手工繪制的圖畫在思想表達(dá)和創(chuàng)作思路上是相同的。數(shù)碼繪使用數(shù)位板運(yùn)用繪畫技術(shù)繪制圖案和立體層次，在繪制手法和使用工具上都不同于傳統(tǒng)手繪，其作品仍然是對(duì)某一特定主題作品的表達(dá)，是對(duì)繪圖者內(nèi)心情感及審美情趣的反映，所以作品最終展現(xiàn)的本質(zhì)依舊是思想性和藝術(shù)性?？偠灾?，繪畫是一種視覺幻想，數(shù)碼繪將想象可視化的程度極大地提高了，將想象內(nèi)容具象化。歸根結(jié)底，藝術(shù)的創(chuàng)造是人類的行為，因此，無論數(shù)字繪畫技術(shù)多么強(qiáng)大，其意義和本質(zhì)仍然是藝術(shù)[1]。

2.2 數(shù)碼繪應(yīng)用在動(dòng)畫短視頻中的價(jià)值優(yōu)勢(shì)

第一，精確性。數(shù)碼繪的主要技術(shù)特點(diǎn)就是對(duì)造型上的精確繪制，其準(zhǔn)確性主要體現(xiàn)在幾何造型和顏色表達(dá)方面。數(shù)碼繪中的幾何造型通過人工輸入命令，然后通過計(jì)算機(jī)程序進(jìn)行運(yùn)算對(duì)其繪制。計(jì)算機(jī)的運(yùn)算精度能達(dá)到64位，所以其繪制出來的幾何造型精準(zhǔn)度極高。另外，數(shù)字繪畫中的顏色控制不是通過手工混合顏色來實(shí)現(xiàn)的，而是通過引入三種基本顏色（紅、綠、藍(lán)）的數(shù)值，根據(jù)需要控制顏色值，從而獲得創(chuàng)作者需要的某些顏色。這是一種數(shù)字化的選擇方式，很好地解決了傳統(tǒng)手繪上每次在調(diào)色時(shí)效果不完全一致的問題。

第二，引導(dǎo)性。人的生理特征決定了人的眼睛是動(dòng)態(tài)的，視線會(huì)隨著閱讀的移動(dòng)而流動(dòng)，有一種清晰的方向感，很容易被一些視覺符號(hào)所引導(dǎo)。與傳統(tǒng)動(dòng)畫短視頻制作相比，數(shù)字繪畫更具備引導(dǎo)性。人們?cè)诒姸嗑W(wǎng)站瀏覽，視線會(huì)受到視覺規(guī)律的影響。Flash動(dòng)畫作為一種新的表達(dá)形式，設(shè)計(jì)師通過設(shè)計(jì)引導(dǎo)頁面來努力引導(dǎo)觀眾，對(duì)頁面中的顏色和圖形符號(hào)進(jìn)行處理，運(yùn)用文本和圖片吸引觀者，引起瀏覽者的情感共鳴，并創(chuàng)造一種互動(dòng)的情感 環(huán)境。

第三，多元性。動(dòng)畫短視頻在信息傳達(dá)方面往往通過文字、語言、圖像來傳達(dá)信息，而數(shù)字媒體的信息傳遞主要以觀者情感為主，如文字布局、繪畫、圖像、顏色、聲音、視頻、動(dòng)畫、廣告、導(dǎo)航及信息交流的其他要素[2]。

3 數(shù)碼繪在動(dòng)畫視頻中的應(yīng)用

從20世紀(jì)下半葉到21世紀(jì)初，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，使社會(huì)生活的各個(gè)方面廣泛使用的數(shù)字技術(shù)越來越多，人們的生產(chǎn)和生活發(fā)生了翻天覆地的變化。與以往工業(yè)革命造成的變化相比，這種變化是不可比擬的。數(shù)碼繪畫通過視覺藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)之間的融合，集合了多種視聽媒體形式，如繪畫、圖像、文字、背景、顏色、導(dǎo)航工具、背景音樂以及動(dòng)畫等。與傳統(tǒng)媒體相比，數(shù)字媒體具有互動(dòng)的獨(dú)特性，而數(shù)碼動(dòng)畫將數(shù)碼藝術(shù)中“互動(dòng)”的特點(diǎn)充分地體現(xiàn)出來。

3.1 數(shù)碼繪在動(dòng)畫方面的融入

數(shù)字繪畫可以突破傳統(tǒng)繪畫工具的限制，比如一幅數(shù)字繪畫可以同時(shí)擁有水彩的通透性和油畫的厚重感，而且易于修改，大小不受限制。數(shù)字繪畫可以通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，傳播速度更快、范圍更廣。數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的最大區(qū)別在于終端與受眾的接觸機(jī)制兩方面。傳統(tǒng)繪畫通常呈現(xiàn)在畫布或紙張上，而數(shù)字繪畫的終端大多是計(jì)算機(jī)的顯示屏，如果將其打印或者印刷出來，數(shù)字繪畫上的紋理或空間表達(dá)都無法得到三維立體還原。因此，這一點(diǎn)決定了在動(dòng)畫短視頻制作上應(yīng)用數(shù)碼繪具有傳統(tǒng)繪畫所沒有的許多優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，要完全取代傳統(tǒng)繪畫在動(dòng)畫中的地位是不可能的，特別是在創(chuàng)作一些特殊的2D動(dòng)畫作品時(shí)，數(shù)碼繪只能是傳統(tǒng)繪畫在數(shù)字領(lǐng)域的重要補(bǔ)充[3]。

動(dòng)畫是一種豐富的藝術(shù)形象，由時(shí)間、空間的變化和人物的表現(xiàn)形成，屬于電影和電視藝術(shù)的范疇。與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比，數(shù)字動(dòng)畫發(fā)展的時(shí)間較短。數(shù)字動(dòng)畫也叫無紙動(dòng)畫，與傳統(tǒng)動(dòng)畫媒介相脫離，直接在計(jì)算機(jī)上實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫的制作?，F(xiàn)在的動(dòng)畫制作方式絕大多數(shù)都已采用數(shù)字方法。數(shù)字動(dòng)畫一般包括數(shù)字2D和3D數(shù)字動(dòng)畫。

由于網(wǎng)絡(luò)資源的限制，數(shù)字動(dòng)畫通常相對(duì)較短，所以情節(jié)設(shè)定波瀾起伏，畫面也頗為夸張，就是為了在有限的時(shí)間內(nèi)將動(dòng)畫短視頻里最深層的感受表達(dá)出來。數(shù)碼動(dòng)畫也可以同時(shí)在因特網(wǎng)、電視、移動(dòng)電話及其他數(shù)字媒體上進(jìn)行傳輸與播放，集多種視聽媒體于一身。設(shè)計(jì)者可以盡可能發(fā)揮想象力，利用數(shù)碼繪將其表達(dá)出來，以此對(duì)傳統(tǒng)的短視頻動(dòng)畫進(jìn)行加工，將許多傳統(tǒng)動(dòng)畫無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫藝術(shù)效果展現(xiàn)出來。此外，數(shù)碼動(dòng)畫具有很強(qiáng)的互動(dòng)功能，它允許觀眾點(diǎn)擊、選擇其他程序來確定動(dòng)畫過程和結(jié)果，充分享受互動(dòng)的樂趣[4]。動(dòng)畫設(shè)計(jì)歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月，從最初的平面繪制一直發(fā)展到如今的數(shù)碼科技控制。在數(shù)碼技術(shù)的幫助下，動(dòng)畫設(shè)計(jì)越來越精細(xì)化，逐漸向動(dòng)態(tài)化、特效化轉(zhuǎn)型，形成在內(nèi)容和視覺感官上都與受眾心理符合的動(dòng)畫作品。數(shù)碼繪畫在這其中發(fā)揮的力量不容小覷，數(shù)碼科技的發(fā)展和進(jìn)步將依舊是未來動(dòng)畫設(shè)計(jì)的驅(qū)動(dòng)力。

無論傳統(tǒng)媒體還是數(shù)字媒體，視覺意識(shí)是直接影響關(guān)注率的最重要因素。多媒體具有數(shù)字動(dòng)畫的特點(diǎn)，視覺快感更為公眾所知。當(dāng)人們?yōu)g覽網(wǎng)頁和動(dòng)畫時(shí)，制作者會(huì)設(shè)計(jì)出不同的視覺效果，給瀏覽者營(yíng)造不同的心理感覺，形成不同的互動(dòng)效果。在制作動(dòng)畫短視頻的過程中，相關(guān)人員可以充分利用想象力，將美學(xué)體現(xiàn)在網(wǎng)頁的方方面面，然后充分利用數(shù)字媒體的特性，將圖片、線條、音樂、動(dòng)畫和其他媒體要素有機(jī)地結(jié)合在一起，完成藝術(shù)再創(chuàng)造。

3.2 數(shù)碼繪在動(dòng)畫短視頻制作上的表現(xiàn)手法

當(dāng)下有關(guān)數(shù)碼繪的應(yīng)用軟件主要有以下三種，即Photoshop軟件、Sai軟件以及Corel Painter軟件。Photoshop軟件和Sai軟件是最常用也是最流行的繪圖軟件，可以對(duì)每個(gè)平面進(jìn)行專業(yè)的位圖處理，已然成為制作者首選的應(yīng)用軟件。Sai是日本動(dòng)畫常用的一款繪圖軟件，雖然軟件只有3 MB的大小，但功能十分強(qiáng)大。運(yùn)用數(shù)位板在此軟件上繪制出的人物線條更為真實(shí)。而專門為追求自由創(chuàng)意的數(shù)碼藝術(shù)家、攝影家、插畫畫家等群體開發(fā)的Corel Painter軟件在仿自然繪畫方面極為優(yōu)秀，其仿自然所運(yùn)用的工具畫筆的繪畫效果極為逼真、全面，所以在動(dòng)畫短視頻中被廣泛運(yùn)用。

利用數(shù)碼繪進(jìn)行動(dòng)畫短視頻創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)整體面進(jìn)行細(xì)致分析，最終確定如何構(gòu)圖?？梢哉页鲆曨l場(chǎng)景的中心區(qū)域，確定好主要畫面，建立圖紙并調(diào)整好畫紙比例，這是前期準(zhǔn)備中關(guān)鍵的一步，對(duì)最后動(dòng)畫短視頻營(yíng)造出的整體視覺感受有著直接影響。接下來制作底圖紋理，新建透明圖層，填充視頻場(chǎng)景所需要的顏色，利用Photoshop軟件的濾鏡、雜色工具，可自行調(diào)整視覺效果。Photoshop與Sai兩款數(shù)碼繪常用軟件結(jié)合，可以繪制出更加引人入勝的人物色彩。此外，設(shè)計(jì)師還要學(xué)會(huì)運(yùn)用3dmax等建模軟件，利用數(shù)碼繪相關(guān)軟件與之結(jié)合對(duì)視頻畫面中的光線進(jìn)行追蹤渲染，以還原真實(shí)的透視和光線，并利用大量貼圖對(duì)細(xì)節(jié)加以修改和豐富，這是短視頻制作中運(yùn)用數(shù)碼繪比較常用的基礎(chǔ)技巧，可以彌補(bǔ)人腦對(duì)透視還原不準(zhǔn)確的缺陷。

3.3 動(dòng)畫短視頻行業(yè)發(fā)展

動(dòng)畫短視頻行業(yè)的發(fā)展必須建立在不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新就是日本動(dòng)漫多年來長(zhǎng)盛不衰的主要原因[5]。所以不能忽視創(chuàng)新對(duì)數(shù)字繪畫和相關(guān)藝術(shù)的影響。數(shù)碼科技為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)提供了廣闊的發(fā)展空間，要長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展動(dòng)畫短視頻，不能單純依賴于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，必須立足于傳統(tǒng)特色文化，在文化底蘊(yùn)中得到滋養(yǎng)與成長(zhǎng)。近年來，中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)掌握了中國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)概念，在數(shù)字技術(shù)的幫助下，典型的中國(guó)美模式不僅讓公眾感受到美感，而且還產(chǎn)生了基于民族的認(rèn)同感。

4 結(jié) 語

在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速推動(dòng)下，數(shù)碼繪已經(jīng)逐漸成為動(dòng)畫短視頻領(lǐng)域相對(duì)獨(dú)立的新興門類，在視覺設(shè)計(jì)與文化方面有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，越來越受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和重視。數(shù)碼繪在動(dòng)畫短視頻里的應(yīng)用必須緊跟時(shí)代的步伐，要將國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)與我國(guó)本土的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵相結(jié)合，對(duì)數(shù)碼繪畫技術(shù)進(jìn)行完善，從而進(jìn)一步促進(jìn)動(dòng)畫短視頻的藝術(shù)性發(fā)展。