即興伴奏融入兒童鋼琴教育的教學思考

□米樂/文

本文主要探討關于即興伴奏教學在兒童鋼琴教育中的現狀以及存在的問題、關注兒童即興伴奏教學的意義和教學的具體方法及原則。一方面促進鋼琴理論結合實際運用，另一方面促進兒童對音樂的理解和其創(chuàng)造力的培養(yǎng)，希望本文有助于兒童即興伴奏教學更好的發(fā)展，并對鋼琴教育工作者有一定啟發(fā)。

1 即興伴奏教學在兒童鋼琴教育中的現狀

1.1 對即興伴奏缺乏正確認識和選擇

在當下逐漸重視美育的狀態(tài)下家長把鋼琴作為培養(yǎng)孩子的興趣愛好的首選，兒童在不斷的學習練習中，能完整且有表現力得演奏一些作品，但在理解作品中的和聲、多聲部聆聽、音樂形象分析方面，顯得舉步維艱。

即興伴奏相對鋼琴來說，是一種建立在鋼琴之上對其靈活運用的技能,不單單需要鋼琴基礎，更需要樂理，和聲，視唱練耳知識以及對音樂正確的判斷和理解。其次傳統(tǒng)的即興伴奏教學基本都在專業(yè)院校，并且許多教材都是為專業(yè)學生所編寫，程度深、難度大，想要完全看懂實屬不易，更不用說非專業(yè)或者初學鋼琴的兒童，學習起來困難重重。

1.2 教師素質參差不齊，教學質量良莠不齊

兒童即興伴奏教學發(fā)展的快慢離不開教師的能力水平，師資力量薄弱成為目前急需解決的問題。當下多數從事鋼琴教育的教師在即興伴奏方面有所欠缺，這直接導致兒童在這方面的學習也是難上加難。僅有一些有能力并想提高兒童即興伴奏水平的教師也因種種原因有心無力，從而產生循環(huán)使即興伴奏教學淡出視野。改變當前現狀需要鋼琴教師看到并重視兒童即興伴奏教學，不斷學習交流制定教學計劃內容[1]。

2 兒童鋼琴教學中注重即興伴奏的意義

2.1 激發(fā)兒童興趣，創(chuàng)造優(yōu)美的旋律

兒童在初期學習中因技術受限，雙手配合時顯得比較吃力進而排斥合手彈奏。但如果將伴奏有的放矢的交給孩子，無疑能增強兒童的創(chuàng)造力與雙手協調。兒童即興伴奏也可以應用于與其他演奏者合作創(chuàng)造音樂。當他們發(fā)現音樂不僅僅來源于譜面，也可以來源于自己的內心和雙手，對學習鋼琴的興趣會被大大激發(fā)。

2.2 兒童音樂綜合能力得到提高

隨著素質教育的不斷提高，在音樂方面教師與家長更希望培養(yǎng)出音樂知識豐富，演奏水平高且對音樂有獨特想法的孩子。而即興伴奏的學習對提高兒童的音樂綜合能力有著突出作用，它能訓練兒童的視奏能力，邏輯分析力，創(chuàng)造想象力和心理素質[2]。

3 兒童即興伴奏教學的具體方法

3.1 基礎和聲的融入

3.1.1 樹立和聲概念

絕大多數兒童在傳統(tǒng)鋼琴教育下，對和聲、多聲部聆聽是陌生的，首先應樹立鋼琴是多聲部樂器這個概念。教師可以先用右手彈奏一段單聲部旋律，告訴學生這是一個聲部，接下來再用右手彈奏剛才的旋律同時添加下方三度音，這遍為二聲部旋律。接下來教師可以用左手為二聲部旋律加入簡單伴奏，并提問學生三段中哪一段是最好聽的。如果學生回答第三段，這便證明他有一定的多聲部意識。這個過程是使學生明白單聲部旋律不夠豐富，如果希望音樂變得更加好聽則需要增加聲部和伴奏。

3.1.2 主和弦的教學（圖1）

圖1 譜例1

（1）單音配彈。這是一條附點二分音符與四分音符交替的五度音階練習。學生用右手彈出所示旋律，左手使用全音符單音配彈，每小節(jié)只用Ⅰ級音保持四拍來豐富這段旋律，難度不大，學生都可以完整的彈出來。

（2）音程配彈。同樣是這條旋律，這次左手可以使用兩個音來彈奏，也就音程配彈。但重要的是選擇哪兩個音？在I級為根音的基礎上找到上方三度和五度。那么，便有三個音可以選擇——Ⅰ級、Ш級、Ⅴ級，學生可以自我進行組合，I級和Ш級，I級和V級或者Ш級和V級。實踐后學生選擇喜歡的音程進行配彈，這樣既了解如何使用音程配彈旋律，又增加趣味性和探索性，同時左手可以得到不同指法的雙音練習。

（3）和弦配彈。接下來則可以進行和弦進行配彈，三個音同時彈奏，學生自然會優(yōu)先選擇剛才找到的三個音I級、Ш級、V級。教師可以啟發(fā)學生可不可以把Ш級放在最底下或者是V級，也就是根音位置，這樣會不會使這條旋律變得更好聽。從這里能夠引發(fā)和弦轉位的理論知識，什么是原位、什么是第一轉位等。當學生發(fā)現自己已經能做到彈奏原位轉位和弦時，對待理論知識則不會過于抗拒，這對學生自信心的提高具有很大幫助。同時這里也訓練了三和弦的彈奏，而不是一遍又一遍的枯燥練習。

3.1.3 屬和弦的教學[3]

如圖2所示，這條旋律難度不大，節(jié)奏規(guī)整旋律整齊。如果直接選擇和弦配彈，學生會立馬選擇已經學過的主和弦。配彈后學生會發(fā)現第三小節(jié)和小七小節(jié)似乎不是很好聽，不和諧。在這里可以看看右手有哪些音，如果在這些音上構成和弦會不會找到聽覺和諧的和弦。可以直觀的看到，第三小節(jié)右手出現的音是“re 、sol、fa”分別在這幾個音上構成三和弦，依靠學生聽覺來感受哪一個最和諧，最后找到的答案是Ⅴ級和弦最合適。在這樣的基礎上，又可以接著嘗試屬和弦的轉位進行延伸，學生發(fā)現能夠根據右手的旋律而找到與其和諧的和弦。在這種探索過程中，給旋律配彈伴奏不僅僅限制于主和弦，還有更多和弦可以選擇會給學生帶來新的啟發(fā)。

圖2 譜例2

3.1.4 下屬和弦的教學（圖3）

圖3 譜例3

學生已經掌握了主和弦和屬和弦的使用，對于這段旋律如果一拍配一個和弦，會發(fā)現在第二小節(jié)第一拍的音無論配I級和弦還是V級和弦都顯得不和諧或是單調無變化。教師啟發(fā)Ⅰ級到Ⅶ級一共有七個音，除了Ⅰ級“do”， V級“sol”，剩下的幾個音都可以試試。通過實踐發(fā)現：Ⅳ級和Ⅵ級都能使用，Ⅳ級是最好的。這時再引出下屬和弦及轉位。通過這種方式使學生掌握正三和弦，對于簡易的曲目學生自己可以一步一步摸索多次配彈得到自己認為最好聽的。再者，將先理論后實踐改為先實踐后理論，學生明顯可以將理論知識更加快速的準確理解。注重實踐教學，音樂教育可以稱之為感受教育，對于越年幼的學生越不可以去規(guī)定一些框架，不從和聲理論出發(fā)，而是直接使用耳朵去聆聽感受。

3.2 伴奏織體的融入

3.2.1 和弦式

在和聲方面的融入，我們從單音到音程再到和弦，這種伴奏類型也稱為“柱式”，在《車爾尼599》 中，9，10，11，12 都是與之相匹配的練習。在學生進入這幾條曲目的學習時。教師可以幫助學生彈奏不同速度不同風格的旋律，學生和老師配合來進行左手柱式的伴奏。在慢速的旋律中，長音柱式音型伴奏聽起來寬闊飽滿，平靜而祥和。但在快速節(jié)奏緊張的旋律中，柱式音型伴奏帶來的則是積極前進的。

3.2.2 半分解和弦式

這種織體在《拜厄》80，81條中可以接觸到，半分解和弦伴奏型和柱式伴奏型不同之處還是通過實踐使學生明白。

例如《游擊隊歌》的第一句，教師可以先啟發(fā)同學使用柱式和弦伴奏 ，如圖4所示。

圖4 譜例4

將柱式和弦做小小的改動，保留底音，三音五音一起彈奏，將四分音符改變成為八分音符，底音占半拍，三音五音占半拍，如圖5所示。

圖5 譜例5

讓學生自己來感受哪一種更為悅耳，更符合《游擊隊歌》的音樂形象。對于速度快的音樂，半分解和弦將其彈跳性和歡快活潑的氣質能準確表現出來。而對于速度慢的音樂，半分解和弦能夠表達旋律舒緩的氣質。

3.2.3 分解和弦式

在教材《拜厄》里50、52條等許多練習都是分解和弦織體。分解和弦，顧名思義便是將和弦分解開來，以規(guī)律的形式依次演奏。例如剛才的《游擊隊歌》，將它的伴奏改變成分解和弦形式，如圖6所示。

圖6 譜例6

學生在演奏完之后，認為這種伴奏方式顯得旋律粘連，不干凈不利落冗雜拖沓，不符合《游擊隊歌》的音樂形象。那如果換一首中速舒緩的曲子，使用分解和弦則會使旋律更加流暢優(yōu)美。

通過這三種最基本伴奏織體的學習和使用，使學生明白選擇怎樣的伴奏類型不是隨心所欲，應該根據旋律的風格，聽覺上的體驗尋找最適合的類型[4]。

4 兒童鋼琴教學中融入即興伴奏教學的原則

4.1 不宜過早接觸理論教學

即興伴奏需要綜合樂理，和聲，復調等知識，每一項單獨拿出來都無法輕松掌握。在學習鋼琴之初，不建議兒童直接接觸理論知識，一方面年齡小注意力難以集中，對晦澀難懂得文字更是不感興趣，另一方面動手操作比理論講述可以更直觀的讓兒童明白什么是即興伴奏。比如在學生了解了幾種基本伴奏音型——分解和弦、柱式和弦等后。教師選擇一段旋律在規(guī)定時間內讓學生回答應該用怎樣的伴奏來配旋律，從而明確學生能不能把握歌曲的風格情緒，這比理論教學效果更好。

4.2 鋼琴教學為主，即興伴奏教學為輔

簡單來說，即興伴奏是建立在鋼琴演奏之上的。鋼琴課堂仍應該以鋼琴教學為主，大部分時間還是進行技能教授。國內中小學生課業(yè)相對多，家長如若選擇了鋼琴作為興趣愛好，絕大多數不會再為孩子增加即興伴奏課程。對于這種情況，鋼琴教師應該對教學內容做出計劃安排，使學生在鋼琴課上也可以接觸到即興伴奏。并且這兩者是相輔相成的，良好的技能提供給即興伴奏最基本的支撐，即興伴奏的提高又促使學生不斷提高鋼琴水平。

4.3 伴奏多樣化，實踐出真知

即興伴奏的學習離不開不斷實踐，它有無限的方法與可能，這也是即興伴奏的魅力所在。沒有固定模板、沒有固定的節(jié)奏和聲、也沒有固定的風格，極大開發(fā)了兒童的想象力與創(chuàng)造力。對于兒童的創(chuàng)作內容，應以鼓勵為主，不評判對與錯，啟發(fā)性的鼓勵學生進行多次實踐。

5 結語

本文通過以上的論述，意在表明在兒童鋼琴教育的同時，即興伴奏的能力也不容忽視，如能夠將即興伴奏教學融入在鋼琴技能教學中，在學生以后的藝術發(fā)展道路上能夠更深入，更專業(yè)，更有創(chuàng)新力的學習音樂。對于教師的教學方法也具有推動作用，促使摒棄陳舊觀念與方法，與時俱進提高教學水平。■

引用

[1] 羅杰.試論鋼琴伴奏與兒童鋼琴教學的結合[J].湖北函授大學學報,2013(10):109-110.

[2] 朱楣.鋼琴即興伴奏教學的內涵及對鋼琴教學發(fā)展的重要性[J].音樂時空,2015(14):161.

[3] 拜厄.拜爾鋼琴基礎教程[M].北京:北京師范大學出版社,2014.

[4] 戚娜.音樂課堂即興伴奏研究[J].音樂天地,2018(6):26-30.