三悅有了新工作

文｜曾于里

當我們試圖挽住死亡的袖口，當我們長久地沉溺在死亡的悲痛中，當下我們所珍視的其他東西也會溜走

近期在B站完播的劇集《三悅有了新工作》，雖然略顯小眾，但這部劇的制作班底還蠻厲害的。導演李漠執導了獲得高分評價的短劇《我在他鄉挺好的》，編劇、監制游曉穎此前編劇的《相愛相親》《我的姐姐》都是口碑佳作。這一回李漠、游曉穎聯手的《三悅有了新工作》沒有讓人失望。

“95后”的趙三悅大學畢業后找工作受挫，在家躺平了一年，終于在與母親蘇文靜的一次決裂之后，不得不離家自謀生路。在大姨蘇蓉——一個殯葬從業者的介紹下，三悅找到了一份新工作。只不過，這份新工作是殯儀館的遺容化妝師，就是幫往生者化妝。

因此，觀眾首先可以把《三悅有了新工作》看作一部殯葬行業的職場劇，但重點不是職場本身，而是經由職場折射國人對于死亡的態度，并為觀眾補上一堂有關死亡的生命教育課。

殯儀館里，三悅見證了不同的人對于死亡的不同態度。就目前而言，大多數國人還是很忌諱死亡，忌諱關于死亡的一切，比如殯葬從業者會被視為“不吉”。三悅自個兒也是如此。當大姨帶著她“參觀”了一次幫往生者入殮的過程，三悅很快就跑出去嘔吐，面對大姨遞上來的水也有些遲疑，直到大姨補上一句“我洗過手了”她才接過水杯。

劇情簡介

該劇從“95后”年輕人的視角出發，講述了陰差陽錯來到殯儀館擔任化妝師的趙三悅，從新入行時對這份職業懷抱著未知，到感悟生死用心學習遺體化妝的故事。同時，該劇以趙三悅為原點，通過趙三悅的成長視角，刻畫了她所見證下往生者的生前身后，折射眾生群像。以溫暖、治愈的方式，帶領觀眾了解遺體化妝師們那些點燃平凡瞬間的高光時刻，從無常的消逝之中，體悟日常生活的可貴，旨在以生死之事，見人間之情，讓觀眾陪同三悅一起，見生死，見天地，見眾生，學會告別，習得人生。

人們對于死亡的認知

真正做了這一行業，三悅才意識到殯葬從業者的“孤獨”。如果打車的目的地是殯儀館，那么她打不到車；如果房東知道她在殯儀館工作，那么她租不到房；她的兩個女同事——遺容化妝師周婭男、殯儀館的主持人梁格格，一個因為職業屢屢未相親成功，一個兼職被辭退……

《三悅有了新工作》試圖打消公眾對殯葬從業者的偏見與恐懼，讓更多人意識到這一行業的價值。坦白講，這個過程會有點漫長，但只要有更多影視劇聚焦這個人群——從《人生大事》到待映的大鵬的《保你平安》、胡歌的《不虛此行》，偏見會逐漸消融。

對待殯葬從業人員的態度，背后關聯的是我們對于死亡的態度——這個才是根本。經由不同的單元故事，《三悅有了新工作》揭示了有關死亡的諸多“常識”。死亡是不可控的、是蠻橫無理的，比如劇中一個修理手機的外地小伙子，非常努力地生活，可一次意外的心梗直接奪去了他的生命。

如果死亡降臨，我們除了接受別無他法，因為死亡不可逆轉。劇中一個中年人痛失妻子后醉生夢死，不愿接受現實，直到小女兒自殺未遂才徹底驚醒了他——當我們試圖挽住死亡的袖口，當我們長久地沉溺在死亡的悲痛中，當下我們所珍視的其他東西也會溜走。

“我們離死亡太遠，能平靜面對死亡的人，少之又少。”死亡長久地被視為禁忌話題，正因為我們談論死亡太少，所以我們很難平靜地接受死亡。劇中，腫瘤科醫生羅大淼去臨終關懷中心工作，希望避免過度治療，讓病人更有尊嚴、更少病痛地離開，但工作的推進阻礙重重。

一部電影、一部劇、一篇文章，很難從根本上改變人們對于死亡的認知，但沒關系，只要我們不斷地、更多地談論死亡，就能給死亡“祛魅”，就能讓死亡成為一個日常課題，漸漸地也就能更平靜、更從容地應對死亡，并激起“向死而生”的勇氣。

也是一堂女性意識的教育課

從游曉穎以前的作品就能看出，她的作品帶有頗為鮮明的女性意識。游曉穎并未刻意去標榜什么，但她一直在將她對于女性生存處境的觀察與思考傳遞到作品中去。《三悅有了新工作》不僅僅是一堂生命教育課，也是一堂女性意識的教育課。

劇中有一些相對常規的女性表達，比如揭示女性在職場中遭遇的求職歧視，原生家庭的重男輕女導致女性悲劇的發生，過猶不及的極端女權對于家庭主婦的污名化等。這些均揭示了女性的平權之路任重道遠。

三悅與母親蘇文靜關系緊張。蘇文靜對三悅從來都是貶低、打壓、瞧不上的態度。三悅實習期明明考核第一，卻因為是女生未能入職，在三悅很需要安慰鼓勵的時候，蘇文靜卻在一旁冷嘲熱諷“腦子不好使，脾氣還差……活該選不上你”；母女在爭吵后“決裂”，蘇文靜未曾主動關心過三悅；三悅心有觸動，主動去找媽媽，蘇文靜第一句話就是“你不是說餓死都不回來嗎”，接著連珠炮式問女兒：干什么的，工資多少，不要誤入什么傳銷組織云云。蘇文靜雖然擔心女兒，但她語氣里的確是瞧不上女兒，不相信女兒有能力，尤其是在得知三悅在殯儀館工作后，蘇文靜當場就情緒失控。

事實上，三悅曾有過快樂的童年，童年記憶里的母親也曾那么溫柔。可父親出軌后，一切都變了。父母離婚后，母親變得暴躁易怒，把婚姻的失敗歸咎到三悅身上，發現三悅偷偷跟父親打電話，母親就抓狂……

十幾年過去了，三悅終于鼓起勇氣問母親：“（如果）你沒有一次次地跟我說，都是因為我那樣才會離開的，你也沒有把失去婚姻的痛苦全部怪罪到我頭上，或許我們的關系，就不會像后來那么糟了。為什么做錯事情的是男人，到最后卻是兩個女人在互相傷害呢？”

“向死而生”的勇氣

三悅多少帶有一點日劇女主的味道。比如找工作不順利，她在家躺平一年，天天窩在家里玩手機。三悅的那一句“為什么不能讓喜歡工作的人工作，讓喜歡躺平的人躺平”，擊中新時代人群的內心。

只是，三悅的心境更悲涼，她一度想死，甚至羨慕肺癌晚期的人——可以理直氣壯地當一個廢物，可以沒有什么負擔地等待死亡降臨。所以，剛出場時的三悅有著國產劇女主角相當罕見的特點——她渾身帶“刺”。她對這個世界是“擺爛”、無所謂的態度，她不會在意他人的情緒或看法，她也懶得去共情。

這讓三悅看上去并不討人喜歡。在要求正能量、警惕躺平的輿論氛圍里，劇集能夠不帶偏見、不居高臨下審視一個渴望躺平、只想擺爛的女主角，已經是一種觀念的進步。也經由三悅消極的人生態度，《三悅有了新工作》進入它的第三堂課——關乎如何活著：如果我們覺得很喪，如果我們生無可戀，到底 該如何支撐下去？

《三悅有了新工作》終究是一部國產劇，它不會真像日劇那樣一喪到底。劇集不是鼓吹躺平，不是渲染沮喪，它讓三悅從事“死亡的擺渡人”這一職業，從而看透了那些無常的生死，從而習得“向死而生”的勇氣。

然而，并不是人人都有三悅的經歷，不是人人都像三悅那樣在關鍵時刻有人拉一把，“向死而生”固然可以讓人活下去，可更難的是如何活得更有動力一些、更有盼頭一些。如果一直看不到希望呢，如果付出遲遲沒有回報呢？

《三悅有了新工作》試著給出別樣的答案，不是正能量、不是樂觀向上等常見的大詞。而是“對于活著這件事，如果沒有很多很多的愛撐著，也可以有很多很多的恨撐著”，如果對一個人、對一件事、對世界的仇恨可以讓你有動力更好地活著，“恨”不見得是負面的情感。抑或去尋找我們與這個世界的羈絆，可以是一條寵物狗、一個遙遠的明星、一種令人安定的信仰，只要它或他（她）能夠讓你與世界保持聯結，獲得一絲茍延殘喘的決心，你就可以投入熱愛。

如何活著這件事，不要給年輕人設標準答案，不要讓某個答案顯得更正確。對于一些人來說，活著本身就不容易，活著本身就意味著莫大的勝利。

觀眾當然可以從《三悅有了新工作》身上挑出不少缺點，比如金句的堆砌，讓它有說教的嫌疑；一些單元案例的情節推進顯得刻意，痕跡過重；人物成長的起承轉合亦有些模式化等。但無論如何，《三悅有了新工作》都是國產劇里氣質特別的一部，很重的幾個議題處理得靜謐、舒緩、輕巧，如同劇中一些漂亮清朗的空鏡，讓觀眾的內心掠過一縷明快的微風，世界好像也更美好了一點。