《調音師》

迷案重重

十年前，法國短片《調音師》亮相克萊蒙費朗國際短片電影節，引起軒然大波，迄今超30萬的豆瓣標記、9.2的摸頂高分，一度成為了全球各大影視院校的標準教科書。時間調轉到2018年，印度電影人在結合本土特色的基礎上，將其改編成了同名長片。據影迷統計，這版故事中高能反轉的設定超50余次，環環相扣、令人目不轉睛，在全球多國票倉市場都反響甚佳。

在常規懸疑片的語境中，編劇和導演總會試法“誤導”觀眾，將最大的懸念與矛盾潛藏到影片最后，但《調音師》的劇作模式則是不斷地在鋪設、揭曉到再鋪墊的快節奏狀態中。概括來講，即裝瞎的鋼琴師阿卡什受到影星普拉默的邀請，前去其家中給妻子西米演奏慶生，但卻親眼目睹了一場奸殺案，他只能假裝鎮定、試圖蒙混過關，但這個秘密還是在后續一系列的荒誕事件中被人戳穿。原短片最核心、也最刺激的情節無非就是假盲人是如何在兇案現場不被發現的心理境遇，劇情配合視聽的劍拔弩張使得觀眾的情緒也跟著高漲。

后續則是改編所填充的內容，創作者們延續了幾乎五分鐘一個小反轉、十分鐘一個大反轉的策略不斷向類型示好。警察局長就是奸夫、鄰居老太太告密前被推下樓、街坊夫妻試圖販賣人體器官、醫生替酋長女兒尋找匹配血緣，以及開頭和結尾均出現的、受驚后意外引發車禍的兔子。無論主角還是配角，他們的立場、態度都在時時刻刻發生變化，且擁有充分的動機，人物弧光十足。阿卡什也因為這些意外、從假瞎變成真瞎，最后竟然還通過盜用西米的眼角膜又恢復視力繼續扮演盲人，全片均是諸如此類的反轉再反轉，網友們也言簡意賅地評價其為：“全員惡人之間的風水輪流轉”。

在2.5原則的范疇里，理應先遵循現實邏輯的鋪墊，從而有力地在結尾反轉的基礎上再次出人意料、實現懸疑作品的觀影價值。《調音師》則將這種整體的敘事策略拆分到每個情節段落中去，不斷地傳遞驚喜。

2.0情節，手把手一起破案

調音師是受害者

相信不止是國內，去電影院觀看這部印度懸疑片的觀眾，應該一半以上都提前看過《調音師》的短片版本。一般情況下，懸疑片最大的謎題如果提前被“捅破”了，就很容易中途“泄氣”。但好在編劇和導演并沒有拘泥于此前的設定，而是將阿卡什的情感與工作狀態、人物性格、社會背景都全景式地呈現了出來，雖然極具荒誕性，但折射的現實議題也屬實存在反思的價值。這個處理上，使得原作體量所不能承載的主題進行了加成，觀眾在這部懸疑片的體驗感上也會更完整。

關于改編，最令人期待的無非是如何將一段近乎“封神”的段落再次呈現出來，是復刻？還是重新編排？這個選擇很大程度上會影響作品的初印象。當阿卡什第一次來到西米家中時，地上的尸體和廁所里躲著的奸夫直接就打了個措手不及，主要情節點出現得非常迅速，卻也十分準確。自此，“高能”的風格標簽就嵌套在了觀眾的潛意識里，以至于后續一重又一重的反轉只會讓好奇心進一步加強。接著，進一步梳理“悲劇”男主的行動線：起初的裝瞎是為了專注藝術、體驗生活，卷入命案還被人下藥，醒來后想打電話澄清卻百口莫辯。更慘的是，對方追殺到了家里，好不容易逃出“虎口”卻又不幸跌進“狼窩”，還差點被器官販子給賣了。被逼至如此絕境，阿卡什為了自保不得不開始反擊，他設計讓雙方“狗咬狗”，隨后不斷陷入到計劃趕不上變化的泥潭。總結起來，《調音師》的大部分內容還是在好萊塢劇作的基礎上進行潤色修改、突破不大，不少影評人給出負面評價也基本是因為這些娛樂性的“閑筆”過多，弱化了核心矛盾與本該時刻吊著的擔心。

其實，從始至終阿卡什都是一個被無辜牽連的受害者，是別人的逼迫，才讓他一步步成為了真正的盲人。他所做的一切不僅全都情有可原，而且始終守住了良心的底線，甚至到最后還想救下一直害他的西米，勸她去警察局自首。但是，惡毒的西米絲毫不領情，一心要置他于死地，最終，和故事中其他壞人一樣，落了個惡有惡報。以上，僅能說是在2.0情節的層級上具有成熟的技法，足夠“值回票價”，并且思路跟《人在囧途》系列的喜劇片很相似。但是，真正的反轉再反轉以及能夠達到啟迪觀眾思考的情節段落其實是在影片的結束，篇幅雖短，可一語中的，通過簡單的一組對話和幾個零星動作便將其果斷收尾，留下遐想無限。

2.5情節，高能反轉來了！

調音師在撒謊

就在當觀眾已經很滿足小反轉的“爽感”時，鏡頭就突然調轉到歐洲的另一條線索了。要知道，反轉從來就不只停留在情節上，角色性格、人物關系等都是相對更高級的呈現元素。《調音師》的2.5情節發生在兩年后，阿卡什與昔日暗戀的女生在歐洲見面，此時他還是盲人模樣，向曾經錯怪過自己的對方講述事情的經過。換言之，整個故事其實都是借由主人公的立場講述出來的，也算作某種意義上的第一人稱。可是，作為一個曾經的確失明過的人，定然是無法洞察事件全貌的，那么，影片中必然夾雜著他自己的主觀臆測，甚至還會帶有美化成分。此刻，真實性受到質疑，自然也意味著一個最大的反轉，阿卡什欺騙了所有人。包括最后表面上說的深明大義，實在是細思極恐。這一切都因為謊言變成了虛空，電影里的故事如此荒誕，那生活是否也是這樣？

回到開場和結尾時那只無比突兀的、受驚后跑出來的兔子，在編劇的寫作方式里，用意外來解決主要矛盾是禁忌，“天降神兵”不當時會讓觀眾強烈不適、頻頻出戲。而且放在顯示邏輯的角度去探討，這個設定的意義的確也不大。但導演對此已經有所暗示了，結尾時的鏡頭給了阿卡什的拐杖以特寫，這個道具正是那只兔子的同款造型，人如果要撒謊，肯定會從身邊熟悉的東西著手切入。再者，當時的主人公是個盲人，他又為何能夠如此詳細地描繪根本看不見的情況呢？無非和所謂的反派一樣，都是在粉飾太平。

創作者的格局沒有局限在利用繁多的小反轉來取悅觀眾，《調音師》結尾的設計明顯帶有強烈的暗示與顛覆，實在讓人意外。值得一提的是，在影片的最后一個鏡頭中，阿卡什戴著墨鏡走在街道上，但在拐杖還未碰到面前的易拉罐時，便果斷地將其朝旁側踢開了，戛然而止。很明顯，阿卡什又回到了故事開始，即假扮盲人的狀態。真真假假、虛虛實實，無數的好奇和猜測接踵而來，這既是2.5情節理論的力量，也是頭部的懸疑類型片所應該嘗試和探索的方向。（文 劉知銓）