《黑暗面》

迷案重重

西班牙的懸疑驚悚片無疑是近年來電影市場上異軍突起的一類。誕生于2011年的《黑暗面》是驚悚愛情片，相比其他的燒腦、反轉電影，它用走心的愛情故事做底，以深不見底的人性為利器直擊觀眾，讓觀眾看完后感到脊背發涼、陷入沉思。

影片圍繞年輕指揮家亞德里安的前女友貝倫神秘失蹤，新戀人法比安娜在這棟神秘的別墅中遇到的一系列詭異事件展開。根據導演營造的氛圍，加之警察不斷前來別墅調查，觀眾自然會懷疑亞德里安是貝倫失蹤的主要嫌疑人，那么如果貝倫已去世，別墅似乎就是藏尸之處，畢竟法比安娜住進別墅后，經常聽到一些奇怪的聲音，觀眾的好奇心被調動起來，自然想要一探究竟。

一把奇特的鑰匙出現，成為“破案”的關鍵。它將前女友貝倫和現女友法比安娜緊密連接，導演在此用了視角轉換的方式來敘述故事，前半部分觀眾隨著法比安娜的視角來代入愛情故事，除了不和諧的案件雜音外，其他的畫面大都跟浪漫的愛情故事無異，從酒吧邂逅到意外相助再到戀情迅速升溫，觀眾很容易被這樣雖套路但百試百靈的愛情故事代入劇情，前半段故事進行到關鍵之處，亞德里安是殺害前女友的兇手這個結論似乎也不言而喻。但法比安娜意外發現的那把鑰匙，則畫風一轉，將敘事視角轉換成前女友貝倫，原來她還活著，但被自己困在亞德里安臥室的鏡子后面，這里是一個暗室，隨著貝倫的視角展開，觀眾得知她是因為對于愛情產生懷疑，要測試自己在亞德里安心目中的地位才走進暗室觀察，但因為沒有帶鑰匙進來，便被困住了，她最需要的是有人能救自己出去。

劇情設計最精妙之處在于，法比安娜憑借聰明才智找到了暗室的入口，也知道前女友困在里面，但是當她把鑰匙插進鑰匙孔的那一刻，她猶豫了。這一刻極大地考驗了人性，也讓觀眾產生細思極恐的觀影體驗。不救人就等于殺人，但在愛情的名義下，法比安娜拔出了鑰匙。人性的“無底洞”剛剛展露它的黑暗面。

故事進展到這里，便更加刺激了觀眾的腎上腺素，看似是兩個女人的“戰爭”，因為覆蓋上了人性這件深不可見的外衣，驟然從狗血的扯頭花變成了來自深淵的凝視，電影的內涵和深度也瞬間上了一層臺階。待到開放式結尾一出，更是讓觀眾大呼過癮。

2.0情節，手把手一起破案

“兇手”是法比安娜

如果按照蘇牧教授的2.5理論來分析《黑暗面》，那么1.0的兇手自然是警察所懷疑的嫌疑人亞德里安，他具有原始的殺人動機，跟交響樂團小提琴手的曖昧關系也被證實。而2.0的兇手肯定是現女友法比安娜，她找到了救出貝倫的鑰匙和暗室之門，但她為了捍衛自己美滿的愛情，殘忍地選擇視而不見，任由貝倫在黑暗的密室中坐吃山空，活活餓死。

相比法比安娜的私心，她如何根據發生在別墅中各種詭異的聲音來判定出臥室內還困著前女友這件事，以及憑借一把鑰匙找到隱藏在柜子里的鑰匙孔，則更為吸引觀眾，也更能體現導演在層層遞進、處理2.0情節方面的良苦用心。從法比安娜搬到別墅的第一天，她就從洗手臺的下水口聽到奇怪的聲音；之后洗澡時水溫被突然動了手腳；看到別墅外池水水面上的一層層漣漪，想到浴缸中的水面上也出現過類似的……導演最初的設計都跟鬼魂作祟相關，但結合后半段的視角展開故事，觀眾明白，這是在引導現女友發現被困在密室中的前女友。

因此，上面的各種細節都在影片中出現了兩次，在平行時間內分別是以現女友的視角和前女友的視角來進行，編劇構思劇本時，對任何與情節主線發展有關聯的細節考慮得異常周詳，邏輯嚴密、情節呼應，讓觀眾找不出破綻。這些細節和鋪墊不斷提升懸疑感，為之后前女友和現女友的PK提供了充足的互動空間。雙方“接觸”后，一個在明，一個在暗，一個看似主動掌控生殺大權，一個看似被動如待宰魚肉，這樣的局面會發生逆轉嗎？2.5的情節等著觀眾來揭曉。

2 .5情節，高能反轉來了！

“兇手”是貝倫

人性的較量還在繼續，當法比安娜抽出鑰匙，改變了房間的布局，將生命之門關閉后，她受到了內心深處揮之不去的折磨，尤其是聽不到鏡子后面求救的聲音后，她惶恐不安，忍不住用鑰匙去打開密室一探究竟，這一被良心驅動、看似善意的舉動讓局勢發生逆轉，困在密室中的貝倫佯裝臥在床上，吸引法比安娜過來，進而突然出擊，打暈法比安娜，自己逃出密室，將搶奪男友、對自己見死不救的情敵鎖在密室之中。

這一反轉是該片的高潮，也是讓觀眾津津樂道之處。貝倫的這一招絕地逢生讓很多在愛情中受過委屈的觀眾大呼過癮，除卻“復仇”的快感之外，觀眾又能從貝倫離開后留下的兩個物品——鑰匙、她和亞德里安的合影中，感受到人性之光。畢竟，她把希望留下了，如果亞德里安有心，就很有可能發現困在密室中的法比安娜。

編劇的強大使得《黑暗面》在探討為愛情喪失理智時，人性究竟有多黑暗的話題背后，也讓觀眾見證了如何把一個簡單的故事通過視角的轉換而變得豐富多彩、步步為營、層次分明，為立意升華做出巨大貢獻。考究的劇本、到位的導演手法、精良的氛圍營造共同帶來的心理驚悚體驗，讓觀眾見證普通人的黑暗面，對人性的善與惡帶來更多思考。

《黑暗面》為觀眾帶來了2.5的觀影體驗，不要低估人性的黑暗面，也不要對人性絕望，法比安娜和貝倫身上分別都呈現出生而為人的復雜。這樣的故事看完之后可能會讓一部分觀眾大呼過癮，也可能會讓一部分觀眾五味雜陳，但反轉帶來的觀影快感會讓其久久縈繞于觀眾心中。從這部影片不妨一窺西班牙懸疑片的特色，不在視效上多做文章，用極大的耐心精雕細琢劇本，憑借多元化的故事滿足觀眾豐富的觀影需求，能設計出2.5情節的創作者是在引領觀眾，而非討好觀眾，這一點正是2.5的精髓所在。（文 小盜）