《唐人街探案》

迷案重重

時至今日，陳思誠的“唐探”宇宙已成為國產系列電影成功的商業模板，若論及口碑上的驚艷，則非該宇宙的原點《唐人街探案》莫屬。喜劇模板疊加密室推理帶給觀眾酣暢淋漓的觀影體驗，巧妙的反轉又平添了回味無窮的離場感。7年過去了，《唐人街探案》仍保持豆瓣7.7的高分，口碑上與制作更加精良的《唐探2、3》相比優勢突出，足以證實該片在劇作上因反轉帶來的驚喜不斷俘獲著新粉絲。

《唐人街探案》的基本故事載體就是在泰國曼谷繁華的華人街中發生的一起黃金大劫案。導演一開場就將警方所懷疑的核心嫌疑人設定成死亡的狀態，在兇案現場，沾血的降魔杵、被覆蓋的監控影像記錄和佛道宗教向的鬼神包裝等均使得案件變得撲朔迷離。經過如此順拐的推理，王寶強飾演的唐仁理所應當地成了重點懷疑對象，加上被意外卷進故事、慘遭通緝的劉昊然飾演的秦風，電影中的核心人物主動查明真相的驅動力得到了持續的加碼。

他們要在躲避警察追捕、匪賊追殺和黑幫圍剿的同時，在短短七天之內，完成找到失竊的黃金、查明真兇且為自家洗清罪名這些難度值拉滿的任務。經過喜劇元素的包裹，探案的過程以及秘密的發現都呈現得非常清晰，觀眾能夠充分地代入到常規意義上以為的犯罪事實中去，即潘粵明飾演的李是潛藏在幕后的兇手。但片尾張子楓與劉昊然的一段對話以及邪魅一笑的特寫鏡頭直接將目前所獲取的真相擊潰，使得我們陷入到一種細思極恐的觀影體驗之中。盡管具體的結果如何《唐人街探案》中并沒有詳細交代，但不可否認的是，正是憑借這個反轉，使得該片一戰封神，迅速成為熱議的焦點。

其實，從劇本設計的角度來看，《唐人街探案》的成功其實主要是源于對2.5編劇原則的遵循，這也是好萊塢電影創作所追求的目標，就是將觀眾引入一個相對合理的結局，再以意想不到的方式加以顛覆，感到無限的驚喜，用北京電影學院蘇牧教授的話來說就是指東打西，導演永遠領先于觀眾。尤其是對于懸疑、推理類型片的敘事書寫來說，這樣的情節手段運用更為重要，甚至可能直接關乎到影片質量的層次劃分。

2.0情節，手把手一起破案

兇手是李

相信看了三分之二《唐人街探案》的觀眾會欣喜于懸案的真相逐漸明晰，更有甚者可能會先于劇情猜到這個常規意義上的結果。

展開來說，這部電影在2.0情節層次上的設定十分地精巧且自洽。潘粵明飾演的李利用監控錄像每七天覆蓋一次的漏洞，提前請假一周躲在了雕塑工坊被害人的床底下，在殺掉被害人后借助黑暗氛圍的環境假扮他的身份、與前來運貨的王寶強接觸，再利用蠟燭的投影和音響的聲場制造被害人還活著的誤導信息。同時，由于信息的不對等，王寶強以為自己運的是雕像，警察和劫匪以為他運的是黃金，促成了兩起不相關的案件陰差陽錯地交織在了一起，增添了調查的難度。從整體上來看，細節的預設是非常充分的，床底下的腳印、被害人的行動軌跡（消費記錄等）交代以及相關人際網絡的調查等都使得犯罪過程的還原極具說服力。且在人物設計上，王寶強和劉昊然的智商反差更好地讓推理的思維方式外化給了觀眾，環環緊扣、邏輯嚴密。對于觀眾來說，如果想要通過影片交代的信息提前破案，首先應該關注導演給出的特寫鏡頭，如監控、佛像、蠟燭等，這些關鍵信息串聯的背后往往代表著真相。其次，仔細梳理故事中的人物關系，比如警局中的內鬼和張子楓與潘粵明的相處方式等，兇手總有一些細節是區別于常人的。當然，為了制造懸疑感，影片會存在一些誤導性的線索，千萬不要中招，要知道真相不會是表象看著的那么簡單。

所以，觀眾在這部電影中既能夠獲取探案的滿足感，也可以感受到懸疑和喜劇元素疊加所帶來的視聽體驗，本身就使得此類的商業片值回票價了。但如果導演還想在案件之余，讓故事更具人性刻畫的深度和角色塑造的層次，尤其是對《唐人街探案》這樣系列宇宙的宏觀設定來說，則更需要對2.5的情節設定上有所突破和嘗試。

2.5情節，高能反轉來了！

兇手是思諾

從劇作的意圖來看，導演更想將懸案的落點放在張子楓飾演的思諾身上。故事里，常年來被潘粵明折磨和侵擾的張子楓遇到了同病相憐的被害人兒子，憑借自己的天資聰慧想出來了一個天才的復仇計劃。偽造日記、灑下誘餌，讓潘粵明上鉤、成為了除掉被害人的工具，算是一出借刀殺人的技法。的確，從道德的角度出發，這是張子楓的反抗和復仇、有跡可循。但不可否認的是，她在法律意義上仍在執行犯罪行為，不過由于證據的缺失無從定罪，成了即便知曉答案也無法抓住真兇的完美犯罪。

想必張子楓最后的邪魅一笑成為了很多人心中的噩夢，我們之所以害怕，是因為在善良之中看到了透露出來的邪惡。但其實轉念一想，對于圓形人物來說，也可以在邪惡中找尋善良。導演在塑造張子楓的角色時，就是對照劉昊然的黑暗面來設定的，甚至可以說是他心魔的反映。人物會不斷成長、不斷流動，擁有著完美犯罪頭腦的她也將面臨自己的抉擇。我們于《唐人街探案3》中看到張子楓在教堂的出場方式，其實，這也隱喻著她的懺悔和自我救贖。從情節劇的視角來看，這是托爾斯泰式的情感醒悟，是具備生命力的、真實的人。不過，在未來的故事中，張子楓將如何站隊、她會不會是那個隱藏在背后的Q、會不會繼續利用犯罪頭腦行惡，我們不得而知，但屬實值得期待。

其實，所謂的2.5情節層次，就是在告訴我們人不可貌相，山外還會有無窮數目的山。跳出劇情圈、俯瞰所有的人和事物，你會發現，生活中2.5才是真實的寫照。這樣一種編劇技巧除了在觀影過程中帶給觀眾驚喜外，或許也能在現實中給觀眾帶來啟發，就像“塞翁失馬焉知非福”一樣，人生的悲歡離合也在不斷反轉中上演。（文 劉知銓）