《揚(yáng)名立萬(wàn)》

迷案重重

近年，當(dāng)我們談?wù)撈鹦氯藢?dǎo)演布置懸疑迷局、抽絲剝繭講述2.5版本故事的能力時(shí)，年輕導(dǎo)演劉循子墨和他的處女作《揚(yáng)名立萬(wàn)》總是難以忽略。如今，時(shí)隔一年重溫，其中反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)仍令不少觀眾欲罷不能、回味無(wú)窮。全片采用了著名推理小說(shuō)家阿加莎發(fā)揚(yáng)光大的“暴風(fēng)雪山莊”經(jīng)典模式，附加一軸隨時(shí)為情節(jié)改軌服務(wù)的電影人物浮世繪，《揚(yáng)名立萬(wàn)》如冰面起舞，最終身姿輕盈地穩(wěn)收口碑與票房佳績(jī)，9.26億的院線(xiàn)回報(bào)以及至今仍保持的7.4分豆瓣高分，某種程度上，的確令它的創(chuàng)作者劉循子墨小小地?fù)P名立萬(wàn)了一把。

本片的起始場(chǎng)景，對(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富的懸疑迷而言應(yīng)該相當(dāng)熟悉——“暴風(fēng)雪山莊”模式，又稱(chēng)孤島模式，是指一群人被迫聚集在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境內(nèi)，由于特殊情況而無(wú)法與外界取得聯(lián)絡(luò)，與此同時(shí)，發(fā)生離奇死亡事件，那么，兇手就自動(dòng)鎖定在封閉空間的眾人間。《揚(yáng)名立萬(wàn)》的故事即開(kāi)始于此，民國(guó)年間，一群郁郁不得志的電影人為一場(chǎng)商討改編“驚天大案”的劇本會(huì)議，不知山有虎地聚集在投資人的別墅中。

不過(guò)，事件的發(fā)展并未遵循該模式的傳統(tǒng)套路，首先，“兇手”開(kāi)局不久便被動(dòng)亮明了身份，陳述已犯下的“案件”，即眾人手中翻看的“三老案”；隨后，陳小達(dá)不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)，這棟別墅的二樓房間，正是案件的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)；最后，為完成投資人陸子野的改編任務(wù)，眾人包括影評(píng)人李家輝，導(dǎo)演鄭千里，演員關(guān)靜年、蘇夢(mèng)蝶與陳小達(dá)等，不自覺(jué)地承擔(dān)起“偵探”身份，共同揭開(kāi)全案。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

兇手是齊樂(lè)山 為死去的夜鶯復(fù)仇

相比其他險(xiǎn)象環(huán)生的密室殺人案，《揚(yáng)名立萬(wàn)》反而更接近《明星大偵探》的游戲現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)大家一番插科打諢與證據(jù)搜集后，1小時(shí)20分，齊樂(lè)山為自己松綁，從通風(fēng)管道返回現(xiàn)場(chǎng)挾持蘇小姐，案件終于迎來(lái)第一次真正意義上的全員復(fù)盤(pán)。

首先，從通風(fēng)管道的血跡與遺落其中的假發(fā)可判斷，齊樂(lè)山并非獨(dú)來(lái)獨(dú)往的兇手，他殺死三老后故意留下來(lái)被警察抓捕，實(shí)則是為了確保夜鶯遍體鱗傷的尸體，被法國(guó)醫(yī)生的車(chē)順利運(yùn)送離開(kāi)，護(hù)其名譽(yù)；其次，齊樂(lè)山的殺人動(dòng)機(jī)并非為錢(qián)，從現(xiàn)場(chǎng)的名畫(huà)完整保留，以及他本人左手牽馬、右手握槍的軍人背景，可見(jiàn)他并非鋌而走險(xiǎn)之徒，結(jié)合夜鶯的家世背景，可猜測(cè)他的殺人動(dòng)機(jī)一定是為所愛(ài)復(fù)仇；接下來(lái)，結(jié)合二樓密室無(wú)窗、厚門(mén)、三把大鎖、房頂?shù)蹉^等特殊布局，大概可還原三老當(dāng)晚在這個(gè)房間中對(duì)舞女夜鶯做了非常骯臟的虐待之事，并且此處設(shè)立已久，夜鶯并非第一個(gè)受害的女孩；最后，在真相大白的早晨，當(dāng)眾人終于從解謎游戲中走出，誰(shuí)知竟迎來(lái)了自己的危機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)奉命被銷(xiāo)毀，真相奉命被掩蓋，千千萬(wàn)萬(wàn)夜鶯的悲劇奉命被遺忘。

從線(xiàn)索設(shè)置上，這個(gè)2.0版本的真相即使對(duì)懸疑新手而言也算十分友好。如小說(shuō)家契訶夫所言，“如果在第一幕的墻上出現(xiàn)一把槍?zhuān)敲丛诘谌恢校瑯屢欢〞?huì)響。”戲劇中如此，懸疑電影更是難逃這一創(chuàng)作規(guī)律，切記，導(dǎo)演不會(huì)拍攝任何浪費(fèi)鏡頭，關(guān)注影片有意展示給觀眾的每個(gè)特寫(xiě)，比如兇手亮出的左手勒痕，夜鶯畫(huà)像的假發(fā)特寫(xiě)，名畫(huà)的邊緣特寫(xiě)，以及反復(fù)出現(xiàn)的掛鉤特寫(xiě)等。

當(dāng)然，如果你發(fā)現(xiàn)按照此思路，依然有一些鏡頭在這個(gè)結(jié)局中看似是多余而無(wú)意義的，那么恭喜你，或許已發(fā)現(xiàn)了導(dǎo)演為觀眾特意留的2.5版本神秘之門(mén)。驚悚大師希區(qū)柯克曾說(shuō)，“人們?yōu)槭裁聪矚g毛骨悚然的東西？他們喜歡將足尖伸入冰水中的恐懼感。”2.0版本可理解為導(dǎo)演扶著我們顫顫巍巍地走到冰水邊，在案情塵埃落定的最后時(shí)刻再翻一番，恐怕才算領(lǐng)略了探足伸入冰水中的刺激。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來(lái)了！

兇手是齊樂(lè)山 為營(yíng)救夜鶯助其重新開(kāi)始

從劇作落點(diǎn)看，導(dǎo)演的最后一重反轉(zhuǎn)并非為制造細(xì)思極恐的戲劇效果，而是希望給這個(gè)逐漸走向灰暗的故事，保留一點(diǎn)躍動(dòng)的希望。當(dāng)根據(jù)夜鶯故事改編的電影最終在越南一家小影院公映，此時(shí)導(dǎo)演用一段視聽(tīng)對(duì)位，再度吊起了觀眾的懸念。

聲音軌道，提問(wèn)者詢(xún)問(wèn)這起案件與法國(guó)醫(yī)生碎尸案的關(guān)聯(lián)，并表示法國(guó)醫(yī)生最近已承認(rèn)后備箱中的尸體為他所做；畫(huà)面軌道，借助編劇李家輝的視角，我們注意到了一位身著白裙，匆匆離席的年輕女觀眾的背影。于是，最后一塊多余出來(lái)的拼圖，在李家輝心中也在觀眾心中，被重新恍然大悟地?fù)炝似饋?lái)：為什么齊樂(lè)山當(dāng)時(shí)會(huì)細(xì)讀法國(guó)醫(yī)生碎尸案的報(bào)紙？為什么兇手解綁后迫不及待來(lái)到花魁大賽現(xiàn)場(chǎng)尋找請(qǐng)?zhí)繛槭裁磿r(shí)隔許久請(qǐng)?zhí)膫€(gè)別字母仍能夠遺落馬桶中？夜鶯已死，是齊樂(lè)山用盡最后力氣，為她編織的最后一層保護(hù)網(wǎng)。這個(gè)真相，在這樣一個(gè)午后，就純潔地立于李家輝的幾步之外，但最終，他思索再三，收回了揭開(kāi)一切的手。

最后一重反轉(zhuǎn)，于全片而言舉重若輕，為齊樂(lè)山這個(gè)布局者增添一層智慧與道義，為李家輝這個(gè)解密者也涂抹一層善良與不忍，同時(shí)更難得的是，成全了李家輝作為群像中相對(duì)主角的“人物弧光”。從片初的仗義執(zhí)言甚至有點(diǎn)惡語(yǔ)傷人到片尾的反思與停頓，因?yàn)檫@個(gè)事件，導(dǎo)演使得他在人性上有了些許微妙的轉(zhuǎn)變，令人動(dòng)容。

有時(shí)，導(dǎo)演為觀眾設(shè)計(jì)的2.5版本情節(jié)，不僅是為懸疑迷們制造將足尖伸入冰水中的更深快感，另一方面，也可理解為這是他對(duì)核心人物的最后一筆描摹，有了這個(gè)尾，人物頃刻變得更靈動(dòng)起來(lái)。（文 小黛）