《分手的決心》

迷案重重

2022年12月21日，奧斯卡正式公布2023年最佳國(guó)際影片的初選短名單，《分手的決心》順利入選，其最終能否再為韓國(guó)電影斬獲一座獎(jiǎng)杯，也成了幾乎所有影迷都在屏息關(guān)注的年度大事。事實(shí)上，樸贊郁導(dǎo)演的創(chuàng)作一直都頗具類型風(fēng)格，該片更是在犯罪愛情電影的傳統(tǒng)中強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)與反轉(zhuǎn)，尤其側(cè)重情感的呈現(xiàn)，加上湯唯、樸海日等頭部演員的加持，共同促使它成為全球關(guān)注的現(xiàn)象級(jí)佳作。

愛情是一種人類的偉大語言，可是如果它發(fā)生在兩個(gè)有罪的人身上，我們是同情還是漠視？以往，導(dǎo)演們不敢逾越道德的雷池，無論是許秦豪的《外出》或是王家衛(wèi)的《花樣年華》，為我們?cè)V說的都是棄婦怨夫式的人物最終走到了一塊兒。因此，我們記得孫藝珍、裴勇俊流連過的汽車旅館，也記得張曼玉和梁朝偉在小旅館反復(fù)扮演的傷害者。相信第一次看完《分手的決心》的觀眾難免會(huì)被導(dǎo)演紛繁復(fù)雜的視聽調(diào)度給迷惑住，難以在情節(jié)的前后邏輯關(guān)系上有較完整的把握。正是因?yàn)檫@樣，以B站為代表的多家平臺(tái)上的拉片解讀不計(jì)其數(shù)。但將其簡(jiǎn)化來看，無非就是由前半部分的“偵破故事”和后半部分的“愛情故事“組成，期間兩者交融、呼應(yīng)，這種設(shè)定同希區(qū)柯克的《眩暈》《迷魂記》和安東尼奧尼的《奇遇》一樣，在影史經(jīng)典中有過不少成功先例。

沿襲這兩個(gè)部分展開，探案部分牽涉到四起命案，“弒母”、“墜崖”、“跳樓”、“泳池”，橫跨了多個(gè)城市與時(shí)空，如果簡(jiǎn)單地按時(shí)間順序來講述，那便是寡淡無味的電視劇式警匪片，甚至還會(huì)顯得有些狗血。但樸贊郁顯然不會(huì)這樣做，影片從山區(qū)墜崖案開始著手，引入瑞萊與海俊的人物關(guān)系。隨著兩人關(guān)系的深入，前者以口述的方式交代了另外的命案前史，海俊也因?yàn)檗k案不力從釜山被調(diào)至了小城市梨浦，面對(duì)自己的婚姻危機(jī)與瑞萊大膽的行動(dòng)，他逐漸產(chǎn)生了復(fù)雜又曖昧的情感，不知是該隱瞞真相還是堅(jiān)持懷疑，這種情感會(huì)不會(huì)影響海俊對(duì)案件的分析判斷？瑞萊到底是不是殺人兇手？?jī)扇说年P(guān)系該如何發(fā)展？這些疑問，都成為了吸引觀眾看下去的推動(dòng)力。

概括來說，《分手的決心》充滿懸疑色彩，且創(chuàng)作者很機(jī)智地將反轉(zhuǎn)嵌套在人物的情感上，換言之，這部電影講的是關(guān)于愛情的反轉(zhuǎn)。“順拐”式的疑案到破案其實(shí)帶來的僅是瞬時(shí)爽感，而落地于真實(shí)情境的人性刻畫才更具現(xiàn)實(shí)意義，這也正好對(duì)應(yīng)了2.5理論的創(chuàng)作要求。另一方面，該片之所以能在最后時(shí)刻激起如此巨大的情緒能量，是因?yàn)闃阗澯魹樗慕巧珓?chuàng)造的情節(jié)與處境足夠復(fù)雜，就像海水滲入岸上干燥的沙一樣，他們同樣深陷于瑞萊與海俊的角色之中。如果電影最初探討的是他們對(duì)彼此的感情如何在懸而未決的情況下存活下來，那么影片的高潮就完全被推翻了，這表明它沒有其他的生存方式。愛可以維系一生，欲望則永不消逝。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

海俊愛瑞萊

有人說，《分手的決心》的懸疑路數(shù)像是對(duì)黑色電影的致敬。的確，該片稱得上是導(dǎo)演樸贊郁一次絕佳的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，湯唯所飾演的女主角瑞萊宛如“蛇蝎美人”，對(duì)于樸海日所飾演的海俊來說，她的存在更像是整個(gè)世界的異類闖入者，隨著他們不斷產(chǎn)生情感的交集，兩個(gè)人彼此吸引，一種不必明確的曖昧漸漸流動(dòng)開來，“警察愛上嫌犯”的貓鼠游戲就這樣發(fā)生了。但樸贊郁顯然并不打算將整個(gè)故事包裝為一個(gè)撲朔迷離的案件謎團(tuán)，湯唯的“佯裝式表演”同樣也是瑞萊在外人面前的假意表演，甚至是吸引海俊的一種身體方法論。

慶幸的是，《分手的決心》并沒有成為一部平庸的偵探片，觀眾能夠從海俊為破案所做的可悲努力中看出劇作故意留下的破綻。事實(shí)上，樸贊郁導(dǎo)演的高明之處在于，影片對(duì)表現(xiàn)海俊是否了解案件的嫌疑人瑞萊毫無興趣，而更多聚焦于他對(duì)她的情感知覺。故事中的第一次愛情反轉(zhuǎn)，是海俊對(duì)瑞萊的曖昧情愫轉(zhuǎn)化為愛情，得知她是兇手后仍替她掩飾真相。影片以非常主觀的鏡頭表現(xiàn)海俊的窺視快感和隱秘欲望，例如海俊眼中瑞萊吃冰激凌時(shí)舔勺子和嘴唇的性感動(dòng)作等。除了欲望，海俊對(duì)瑞萊被丈夫毆打虐待的遭遇也充滿同情。而當(dāng)瑞萊一語點(diǎn)破，幫助海俊查到罪犯洪山五藏匿處所，更使海俊對(duì)她產(chǎn)生知音之感。與瑞萊的交往讓海俊身心放松，然而，憑借著刑警的職業(yè)敏感性，還是讓他發(fā)現(xiàn)了瑞萊作案的蛛絲馬跡。情與法的沖突中，情感占據(jù)了上風(fēng)，而警察的職業(yè)操守又讓海俊無法繼續(xù)與瑞萊相處，他只能選擇離開。

如果說第一次的反轉(zhuǎn)還不足以令人感動(dòng)的話，那么第二次愛情反轉(zhuǎn)，則不僅使劇情更加曲折，而且產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。瑞萊起初是想利用海俊對(duì)自己的愛情來脫罪，但海俊體貼的行為、暖心的話語，讓瑞萊對(duì)他不由得產(chǎn)生好感，特別是海俊發(fā)現(xiàn)真相后的一番沉痛表白，讓瑞萊的心徹底淪陷。對(duì)于2.0情節(jié)的鋪陳上，《分手的決心》的編劇和導(dǎo)演在同類作品里都是做得更為成熟的，或者說，整部作品時(shí)刻都在觀眾的期待和想象中反復(fù)橫跳。在緩慢、細(xì)膩地講述中，殊不知，樸贊郁已經(jīng)在結(jié)尾潛埋下了那枚“重磅炸彈”。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

瑞萊愛海俊

《分手的決心》本質(zhì)上屬于愛情故事，這是一個(gè)非常性感的故事，雖然海俊和瑞萊幾乎沒有任何肢體接觸。相反，他們是靈魂的伴侶，當(dāng)瑞萊的不在場(chǎng)證明并不像最初看起來那么牢固時(shí)，事情也變得復(fù)雜起來，兩位演員自然而然碰撞出的化學(xué)反應(yīng)和受某些場(chǎng)景的驚人編排所喚起，他們的手勢(shì)和動(dòng)作同步，就好像他們的身體一直相互認(rèn)識(shí)一樣。

不難看出，電影里瑞萊的內(nèi)心世界和真實(shí)情感是隱藏起來的，除了流淚的特寫鏡頭外，沒有運(yùn)用更多畫面來表達(dá)。電影直到臨近結(jié)尾處，才讓她向海俊表露心跡：“你說愛我的瞬間，你的愛就結(jié)束了，你的愛結(jié)束的瞬間，我的愛就開始了。”為了保護(hù)這個(gè)曾經(jīng)庇護(hù)自己的男人，瑞萊為愛犧牲，選擇把自己埋在海水和沙子里，而她也將永遠(yuǎn)活在他的心中。這種結(jié)尾的處理雖然沒有像大部分商業(yè)片那樣的激烈沖突，可在東方意蘊(yùn)山海意象的折射下，2.5情節(jié)劇作的蓄勢(shì)與回旋，同樣“后勁十足”。

以情感切口的角度重新去看《分手的決心》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的每一處都做到了精確到位，正是如此，才使得2.5情節(jié)中潛藏的力量得以充分釋放。除此之外，樸贊郁的能力還體現(xiàn)在劇本編制與細(xì)節(jié)剪輯上，放大和串聯(lián)情感上微小的元素，從而輔助到演員的表演里。如果深刻剖析人物內(nèi)心以及歷史環(huán)境，我們得到的將不僅僅是“悲劇就是把美好毀滅了給人看”的結(jié)論，反而可以窺探出樸贊郁的憐憫，瑞萊終究沒有符合傳統(tǒng)規(guī)律，慘死在男人的刀槍下，而是勇敢、決絕地在沙灘上掩埋了自己，這是她為自己設(shè)計(jì)的結(jié)局，對(duì)應(yīng)著她對(duì)海俊說到做到的那句：“我不是仁者，我喜歡海。”分手的決心，說到底，還是一種近乎偏執(zhí)的回應(yīng)，這也是創(chuàng)作者通過電影所做的呼喊與表達(dá)。（文 劉知銓）