郭沫若對(duì)《魯迅詩(shī)稿·序》的兩次修改

劉璁

一九五六年十月，上海魯迅紀(jì)念館新館在虹口公園（今魯迅公園）竣工，同月十四日，即魯迅靈柩遷葬儀式當(dāng)天，時(shí)任上海市市長(zhǎng)的陳毅來(lái)館參觀魯迅生平陳列，對(duì)展出的魯迅詩(shī)稿頗為欣賞，他對(duì)紀(jì)念館工作人員說(shuō)：“你們應(yīng)該將魯迅的詩(shī)稿收集起來(lái)，編成詩(shī)稿出版。”陳毅也是詩(shī)人，郭沫若曾有詩(shī)云“一柱天南百戰(zhàn)身，將軍本色是詩(shī)人”，陳毅對(duì)魯迅的詩(shī)稿是極為重視的。在陳毅的建議下，上海魯迅紀(jì)念館遂著手搜集魯迅的詩(shī)稿。

《魯迅詩(shī)稿》一書(shū)初步編輯完成后，上海魯迅紀(jì)念館致函國(guó)務(wù)院，請(qǐng)副總理陳毅題寫(xiě)書(shū)名。一九五九年九月二十五日，陳毅在接到函請(qǐng)題字公文的當(dāng)天，即在上海魯迅紀(jì)念館的專用信箋上題寫(xiě)了“魯迅詩(shī)稿”四字，繁、簡(jiǎn)體各書(shū)一種，署“陳毅題”，并鈐“陳毅之印”白文印。

《魯迅詩(shī)稿》初版本最終采用了陳毅題寫(xiě)的簡(jiǎn)體書(shū)名，由文物出版社于一九五九年十月出版，共收入魯迅詩(shī)作三十六題四十首。該書(shū)封面為信箋圖案，書(shū)名“魯迅詩(shī)稿”四字豎排，下鈐“文物出版社”朱文印，扉頁(yè)則印有“魯迅詩(shī)稿 陳毅題”手跡，無(wú)印章。書(shū)籍為普通三十二開(kāi)本平裝，膠版紙印刷，收錄的魯迅詩(shī)稿均為魯迅手跡，并襯有赭石色底色，有仿古之意，初版印數(shù)一萬(wàn)冊(cè)。

這一版本收錄的魯迅詩(shī)稿并不完整，且前無(wú)序言，后無(wú)跋語(yǔ)，也未附有出版說(shuō)明，現(xiàn)在看來(lái)不免有些缺憾。但此書(shū)畢竟是后來(lái)所有《魯迅詩(shī)稿》的最初底本，因此功不可沒(méi)。

一九六0年，上海魯迅紀(jì)念館決定編輯新版《魯迅詩(shī)稿》，并請(qǐng)郭沫若作序。郭沫若當(dāng)時(shí)兼全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)主席、中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)等要職于一身，同時(shí)又是著名詩(shī)人、書(shū)法家，若能為《魯迅詩(shī)稿》作序，實(shí)屬最佳人選。郭沫若欣然同意，于一九六0年五月八日親筆寫(xiě)就。序文書(shū)寫(xiě)在兩張對(duì)折的高三十點(diǎn)二厘米、寬四十六厘米的宣紙上，感情真摯，文采斐然：

魯迅先生無(wú)心作詩(shī)人，偶有所作，每臻絕唱。或則犀角燭怪，或則肝膽照人。如“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”，雖寥寥十四字，對(duì)方生與垂死之力量，愛(ài)憎分明，將團(tuán)結(jié)與斗爭(zhēng)之精神，表現(xiàn)具足。此真可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

魯迅先生亦無(wú)心作書(shū)家，所遺手跡，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐，聽(tīng)任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。

然詩(shī)如其人，書(shū)如其人，薈而萃之，其人宛在。《荀子·勸學(xué)篇》有云：“學(xué)莫便乎近其人，學(xué)之經(jīng)莫速乎好其人。”魯迅先生，人之所好也，請(qǐng)更好其詩(shī)，好其書(shū)，而日益近之。茍常手撫簡(jiǎn)篇，有如面聆謦欬，將見(jiàn)潛移默化，使心身獲益靡涯。

這篇序雖然只有不到三百字，但寫(xiě)得很精彩，讀來(lái)如飲醇醪，令人擊節(jié)稱賞。其中評(píng)價(jià)魯迅的詩(shī)歌和書(shū)法成就之語(yǔ)，可謂切中肯綮，至今仍被世人奉為定評(píng)。再?gòu)臅?shū)法的角度而言，郭沫若的筆墨于工整中透灑脫，沉靜中富靈動(dòng)，也稱得上郭沫若書(shū)法中的精品。

上海魯迅紀(jì)念館在收到郭沫若的序后，立即根據(jù)手跡制版，冠于《魯迅詩(shī)稿》正文之前，并印出樣本征求意見(jiàn)，準(zhǔn)備于一九六一年魯迅誕辰八十周年時(shí)正式出版。

郭沫若的這篇序，大多數(shù)人都很贊賞，“但當(dāng)時(shí)有人對(duì)序言中的‘后無(wú)來(lái)者’一語(yǔ)，認(rèn)為推崇至高”〔江楓：《郭沫若致上海魯迅紀(jì)念館（按）》〕。為此，上海魯迅紀(jì)念館于一九六一年三月二十九日特地致信郭沫若，問(wèn)是否需要更改，同時(shí)也請(qǐng)其對(duì)《魯迅詩(shī)稿》的內(nèi)容、形式給予指導(dǎo)。

一九六一年四月六日，郭沫若復(fù)信上海魯迅紀(jì)念館，信中說(shuō)：“《魯迅詩(shī)稿》序‘后無(wú)來(lái)者’句改為‘后啟來(lái)者’。另紙寫(xiě)了四字附上，請(qǐng)剪貼。詩(shī)稿序一、二、三頁(yè)五行，四頁(yè)獨(dú)六行，不一致，請(qǐng)調(diào)整。”郭沫若將“后啟來(lái)者”四字寫(xiě)在了一個(gè)小紙片上，隨信一同寄回。

這封信未能收入《郭沫若書(shū)信集》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版的《郭沫若年譜長(zhǎng)編》中也沒(méi)有著錄，該信是上海魯迅紀(jì)念館在二0一六年編印《上海魯迅紀(jì)念館藏中國(guó)現(xiàn)代作家手稿選》時(shí)首次輯入的，可以算是郭沫若的一封佚信。

通過(guò)對(duì)郭沫若《魯迅詩(shī)稿·序》手跡初稿和發(fā)表稿的比較，又能發(fā)現(xiàn)，在正式付印出版前，郭沫若再次對(duì)這篇序做了一處較大的改動(dòng)，即序之結(jié)尾處。原序的結(jié)尾為“茍常手撫簡(jiǎn)篇，有如面聆謦欬，將見(jiàn)潛移默化，使心身獲益靡涯”，收筆略顯平淡。郭沫若大概對(duì)此也不甚滿意，在對(duì)序言進(jìn)行第二次修改時(shí)，調(diào)整為“茍常手撫簡(jiǎn)篇，有如面聆謦欬，春溫秋肅，默化潛移，身心獲益靡涯，文筆增華有望”。

結(jié)尾做這樣的修改，不僅在句式上更為整齊，而且使序文表達(dá)得更為完整，語(yǔ)氣也更顯有力。首先，“心身”改為“身心”，用語(yǔ)較前稿更加貼切自然；其次，增添的“春溫秋肅”四字，化自魯迅《亥年殘秋偶作》的首聯(lián)“曾經(jīng)秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端”，堪稱神來(lái)之筆；再者，在“身心獲益靡涯”后增添“文筆增華有望”，富音韻之美，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，使得通篇文字得到升華。

經(jīng)過(guò)兩次修改后，這篇序言發(fā)表在一九六一年九月十八日的《人民日?qǐng)?bào)》和《人民文學(xué)》一九六一年九月號(hào)上。同月，上海人民美術(shù)出版社出版了新版《魯迅詩(shī)稿》，采用珂羅版影印，宣紙線裝，封面題簽及扉頁(yè)也改為陳毅所題書(shū)名的繁體字版。郭沫若的序言經(jīng)第二次增補(bǔ)后調(diào)整為五頁(yè)，每頁(yè)排印五行，版式頗為和諧。至于第二次修改后的新結(jié)尾，是郭沫若后來(lái)補(bǔ)寫(xiě)的，在出版時(shí)挖補(bǔ)原稿而成。由于間隔時(shí)間不長(zhǎng)，基本看不出郭沫若前后筆跡的變化，加之上海不乏制版高手，因此影印《魯迅詩(shī)稿·序》手跡做到了天衣無(wú)縫，渾然一體，讀者很難發(fā)現(xiàn)其中的改動(dòng)。

郭沫若對(duì)序言的第二次修改，理應(yīng)亦有寫(xiě)給上海魯迅紀(jì)念館的書(shū)信，但迄今仍未發(fā)現(xiàn)。

需要訂正的是，《郭沫若年譜長(zhǎng)編》一書(shū)在一九六0年五月八日譜文中收錄的《魯迅詩(shī)稿·序》并非郭沫若當(dāng)日題寫(xiě)的初稿，而是依據(jù)《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)錄的經(jīng)過(guò)增補(bǔ)后的序文。這一段譜文中還有幾處釋文的錯(cuò)誤，如：“魯迅先生亦無(wú)心作書(shū)家”的“亦”錄為“也”；“樸質(zhì)而不拘攣”的“拘攣”錄為“拘擎”；“世人寶之，非因人而貴也”的“貴”錄為“獎(jiǎng)”；“請(qǐng)更好其詩(shī)”的“請(qǐng)”錄為“情”；“面聆謦欬”的“欬”錄為“頦”。

綜上，在涉及引用《魯迅詩(shī)稿·序》一文時(shí)，應(yīng)以遵照初稿為宜，對(duì)于郭沫若兩次修改序言的經(jīng)過(guò)和文字的調(diào)整情況，可以附加說(shuō)明。