同題時代 錯“鋒”出擊
——報告文學《平凡至偉》采寫體會

裴建素

石家莊市安建橋綜合警務服務站（后改名為“呂建江綜合警務服務站”）主任、全國優秀人民警察呂建江的去世，可算是2017年度石家莊市乃至河北省的一件大事，省內媒體以及全國性媒體都進行了大量報道。石家莊日報以此為題材的報告文學《平凡至偉——追憶全國優秀人民警察呂建江》，在眾多此題材報道中脫穎而出，獲得河北省新聞獎一等獎。如何在同類題材報道中獨辟蹊徑，從而做出特色做出水平？現結合采寫過程談幾點感受。

一、題材與體裁

初識呂建江是在2015年夏。那時，石家莊日報特別報道部組織舉辦一場面向小學生的暑期公益講堂，請他來為孩子們講講暑期安全知識。身材胖胖、滿臉笑容的呂建江給人留下了深刻印象：孩子們嘰嘰喳喳地圍著他，爭先恐后地問著各種問題，他很專注地傾聽孩子們講話，又很認真地做著講解，盡管人到中年，依然一臉童真。課程講完已臨近中午，他說單位事情挺多的，得趕回去，說完就騎上自行車匆匆地走了。

呂建江是個老典型，是百姓貼心的好警察。他13年如一日，兢兢業業地為民服務，曾獲得過不少榮譽，之前媒體多有報道。正值壯年的他溘然離去，這一事件牽動著很多人的心。很快，傳統媒體、新媒體紛紛行動，一篇篇鮮活的消息、通訊，一張張圖片、一段段視頻相繼出爐。這種情況下，想做獨家已是不可能。面對這種同題競爭，如何做到“眾中取勝”，如何以自己的獨特去占領制高點？

經過反復斟酌，我們最終以報告文學的方式呈現呂建江的故事。2017年12月29日，近6000字的作品一經見報，其強大的感染力就打動了眾多讀者，收到了良好的社會效果。這次體裁形式創新的成功，在一定程度上說明了以下幾點：

（一）長度不是碎片化閱讀時代的障礙，品質才是吸引讀者的終極法寶。報告文學篇幅長、體量大，在這個閱讀越來越碎片化的時代，讀者還有沒有興趣、有沒有耐心去讀一篇長稿？在互聯網時代，信息生產主體日益多元化，受眾在享受選擇多樣化的同時，又不得不面臨信息鑒定、過濾的困惑與不安。信息供給的過剩反而促成人們對專業媒體整合、詮釋信息的更多依賴，優質內容仍然是一種剛性需求。對于傳統媒體來說，最大的優勢是專業化的新聞生產能力，要想與互聯網進行差異化的競爭，提供有思想、有品質的閱讀，提供“去碎片化”的深度、完整、權威的報道，仍是與互聯網進行差異化競爭的強項。

（二）信息泛濫導致精致閱讀稀缺，能提供良好閱讀體驗的產品更有“市場”。網絡傳播令信息變成一種大眾消費快餐，快速的更新，導致人們的注意力只能是片刻的、即時的、轉瞬即逝的。能引起受眾注意的信息很快就會被信息海浪卷走，消失在茫茫的信息海洋中，而受眾的注意力很快又會被下一個刺激神經的信息所吸引。在這種“快速”閱讀的浮躁下，靜下心來享受閱讀的美好，慢慢閱讀一個完整的新聞故事成為一種稀缺，但也正因其稀缺而顯得珍貴。兼具新聞性與文學性的報告文學，在眾聲喧嘩中堪稱一種珍貴的“奢侈品”，能給讀者帶來閱讀的享受、心靈的滋養。

（三）在同行競爭中善于發現自身優勢，以己之長實現突破。從目前新聞界來看，由記者親自采寫報告文學的數量還不是太多，多數媒體刊發的報告文學也多由作家而非新聞人寫作。在報告文學的采寫上，由于其具有的新聞性原則，作家采寫在時間和新聞價值的把控上與記者相比不占優勢。近幾年，石家莊日報在自己的采編隊伍中一直大力培養報告文學的寫作，每年都要出幾篇有分量的報告文學，因此，從同行業橫向比較來看，選擇報告文學更容易“出尖”。

二、高度與溫度

好的選題要么得益于新聞事件本身的獨特性和唯一性，要么得益于在老生常談的話題中另辟蹊徑，產生“舊瓶裝新酒”的效果。呂建江是個老典型，他的故事屢見報端，他的為民情懷早已為群眾熟悉，要想報道好他，并且做出新意，具有一定的挑戰性。

如何在舊題材中發現新思路？對新聞價值的判斷，不但包括事件發生的時間，更包括在這個時間里這個事件蘊涵的特別價值。這正是新聞價值的“二次發現”，將發現的素材置于你了解的視野里，進行重新度量來決定報道的內容取向和風格定位，采編人員的視野很多時候會對新聞價值進行再造。

按照這一理論，再來重新審視呂建江這一人物身上的精神內涵。2017 年5 月19 日，習近平總書記親切會見全國公安系統英雄模范立功集體表彰大會代表并發表重要講話，向全國公安機關和公安隊伍提出“十六字”總要求；2017年10月，黨的十九大勝利召開，十九大報告又釋放出很多重磅信號。在此背景下，我們從呂建江多年如一日助民愛民的小事中，提煉出“平凡至偉”的精神內涵——他是不忘初心、牢記使命的時代先鋒，是對黨忠誠、服務人民、執法公正、紀律嚴明的新時代楷模。結合時代的重新立意，使報道具備了高度，具備了嶄新的時代主題。

“副刊、專題節目、廣告宣傳也要講導向……”習近平總書記的諄諄教誨，要求中國報業的從業者和管理者必須在圍繞中心、服務大局中找準定位，把堅持正確政治方向放在首位，牢牢堅持正確輿論導向。《平凡至偉——追憶全國優秀人民警察呂建江》就將一名優秀的人民警察置于時代的大背景下，“一粒沙里見世界”，普通的題材具備了宏大的意義。

報道的立意具備了高度，在新聞的表現上則注重“大主題小切口”，小中見大、大中有小，使報道更貼近讀者。

好的報道是有溫度的，這種溫度體現在記者的采寫態度上。我和同事利用十余天的時間，走訪了呂建江家里、安建橋警務站、公安局橋西分局、呂建江經常巡邏的地方……采訪了呂建江的同事、朋友、家人以及接受過他幫助的市民，從最接近新聞源頭處采擷最鮮活的素材，在與受訪者的促膝長談中挖掘每個受訪者的真實內心，每個人都講了很多呂建江的故事，每個人的講述都充滿真情。大量的素材積累，為后期的寫作提供了保障。

報告文學應以客觀真實為前提，但記者的立場可以通過敘述的視角、材料的選取、語法句式的運用而滲透進故事的表達中。在寫作過程中，我們始終選擇平民視角，飽含人文關懷，從而使文章接地氣、聚人氣、冒熱氣。

這種“溫度”也體現在認真寫好人物形象上。我們從大量素材中選取生動的、有代表性的故事，運用多種文學手法表達人物形象、再現人物光彩。在平凡小事中寫出人物的靈魂、揭示人物的內心世界，刻畫有生命力的人物形象。

文字是有力量的，作品中的呂建江是立體的、豐滿的、有血有肉的、活生生的，他不是觸不可及的“高大上”，他就生活在群眾身邊，如我們身邊的每一位民警，親切隨和。也正是這種溫暖的力量，使作品具備了與讀者思想共識、情感共鳴，從而行動上共進的引導力。

三、速度與力度

報告文學具有濃厚的新聞性，它要“迅速地、及時地‘報告’現實生活中具有典型意義的真人真事，往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發生的事件及時地傳達給讀者大眾。”（茅盾《關于報告文學》）報告文學是有時效性的，但由于其操作流程相對復雜，無法達到消息、通訊的速度，盡管如此，時效性依然是它最重要的價值評判之一。

任何新聞事件都會有熱度期，大的事件還會有“發酵期”。在熱度期內受眾最為關注，過了這一時期，再豐滿的作品其宣傳效果也會大打折扣。以最快的速度“搶”在最佳時間段上，以高品質的作品搶占輿論制高點，這是我們從采寫之初就立下的標準。在采寫過程中，我們時刻繃緊時間這根弦兒，精準計算好采訪和寫作時間，計算好報紙編輯出版時間。最終，報告文學見報，成為河北媒體同題中最早出爐的有分量的報告文學，在媒體競爭場上達到了“先聲奪人”。

報告文學兼具文學性，它往往“運用文學語言和多種藝術手法”，它跟新聞報道不同，“因為它必須充分地形象化。必須將‘事件’發生的環境和人物活生生地描寫出來，讀者便如同親身經歷，而且從這具體的生活圖畫中明白了作者所要表達的思想。”（茅盾《關于報告文學》）在保證客觀真實的基礎上，為了增強作品的文學色彩，以更加吸引人的表達方式講述鮮活的故事，從而增強新聞的傳播力、引導力、影響力、公信力，我們在作品中注意使用多種文學寫作手法。

（一）注意故事講述中的情節性和曲折性。在整個故事的講述中，精心謀篇布局，開頭、鋪展、高潮、結局，引導讀者探求事件真相的過程中，各種元素錯落有致，讓人讀來跌宕起伏、引人入勝；它不是簡單地按照事件發生的時間來平鋪直敘，而是將素材統一到素材庫，再根據不同主題，精心剪裁，恰當使用；把最精彩、最感人、自己感受最深又最能吸引、打動讀者的關鍵材料，放到最顯著的地位，再引出同一主題下的敘述……

（二）在“細節”處下功夫。正所謂細節之處見精神，細節之處打動人。呂建江去世前一晚忍著不舒服的身體，依然在安排工作；呂建江的妻子、女兒經常坐在呂建江坐過的沙發上；呂建江的同事用粗糙的手指，在手機屏幕上輕柔地、長久地摩挲著二人的合影；同事在回憶呂建江時，眼里止不住的淚水……生動的細節給人留下深刻印象。

（三）注重場景的描述、人物語言的使用。幾乎每一主題的開頭都有詳細的場景化描述，逼真的畫面感容易將讀者拉入真實的場景中，產生代入感。在刻畫人物形象時注重直接引語的使用，敘述故事中注意對話的使用，避免使用概括化的、結論式的語言表述。

（四）用字措詞具有節奏感。音樂具有節奏感，長調短音，抑揚頓挫，給人帶來一種別樣的感受。文章也可以有節奏感，精心遣詞造句，注意句式的工整，間或使用排比句，長短句搭配，避免長段落，這樣容易給讀者帶來閱讀上的層次感、輕松感和愉悅感，使讀者在獲取內容的同時，最大限度享受中國語言文字之美。