思想精深 技術創新
——《奮斗者——繩技蹬人》的創作模式

文|南京市雜技團供稿

圖|本刊

在剛剛于河南濮陽圓滿落幕的第十一屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽上，由南京市雜技團、南京市雜技家協會創排選送的《奮斗者——繩技蹬人》憑借其高超的技巧、創新的理念，從全國70 個節目中脫穎而出，獲評“雜技節目獎”，這是南京市雜技團2017 年以來繼雜技節目《西游時空——跳板蹬人》、滑稽節目《熱心人》之后第三次摘得“金菊獎”。在短短5 年時間3 次榮獲中國雜技界的最高榮譽，南京市雜技團到底做對了什么？本文以《奮斗者——繩技蹬人》為例，淺談雜技藝術發展的模式創新。

一、技術創新，在同質中找差異

作為中國雜技界的最高賽事，中國雜技金菊獎的獲獎節目具有標桿意義，往往能引領創作風潮。綜合分析最近幾屆的獲獎節目，有兩大突出特點：一是單項技術的難度越來越大，對演員的自身功力要求越來越高；二是“技藝融合”越來越豐富，舞臺道具、聲光電的設計愈加精美精致。可以說，在這兩個方向上，當代雜技藝術已“卷”到極致。那么，如何“另辟蹊徑”，在高手如林的競爭中脫穎而出呢？

南京市雜技團提出了“1+1 ＞2”的思路，通過技術層面創新，構建一種全新的藝術創作模式。在具體實施上，首先對團隊現有的技術結構、優勢項目進行梳理，從中選擇出基礎較好的門類進行融合創作。經過研討，最終確定了“繩技+蹬人”的方向，因為南京市雜技團在繩技、蹬人兩個門類上分別斬獲過國內、國際重要獎項，一直保留著人才梯隊的技術傳承。

二、科學訓練，讓創新快速落地

然而理想豐滿，現實骨感。一個手上功夫，一個腳上功夫，這兩個門類的技術融合，在業內是一種全新的嘗試，從動作設計到道具組合，沒有可復制參考的經驗。作為第一個“吃螃蟹”者，南京市雜技團只能自己埋頭摸索，完成這項“極限挑戰”。

第一，是對個人技術的極限挑戰。以往演員在做空中動作時，靠展開手臂來實現對稱平衡。新節目融合了繩技表演，一邊手臂用來發力，一邊手要攥著繩子數圈數，演員不僅要“一心幾用”，還要忘記原本根深蒂固的“肌肉記憶”，重新調整身體的角度和重心，重塑平衡。

第二，是對團隊默契的極限挑戰。作為一個集體節目，要實現“人與人+人與道具”的極致配合。其中，最大的一個組合動作需要底座、尖子、繩技、道具等15 名演員在移動狀態下共同配合完成，所有人的動作一致性僅限零點零幾秒的誤差。

為此，編創團隊從兩個方面入手迎難而上。在技術上，讓蹬人演員練習繩技，讓繩技演員練習蹬人，實現一舉多得——在提升演員本體技能的同時，增強團隊的默契度，同時也為動作設計編創提供了更大的空間；在藝術上，完成快速迭代調整，一個動作如果練習三個星期仍然沒有起色，那么就果斷調整技術編排。

就這樣，從2019 到2022，3 年多的日積月累，從最開始的5 圈到20 圈再到30 圈……整個團隊完成了看似遙不可及的夢想。

三、思想精深，奮斗者為形賦魂

技術成熟之后，便進入到為形賦魂的階段。在這個層面，南京市雜技團沒有糾結，很快確定了向“奮斗者”致敬的基調，聚焦當代城市建設者，以小見大地反映時代風貌、引領時代風氣。通過刻畫新時代勞動者的奮斗群像，展示城市建設者們用勤勞和智慧擔負起城市“鋼鐵脊梁”的使命與責任，詮釋“偉大出自平凡，平凡造就偉大”的精神。

王國維在《人間詞話》中提出藝術的三重境界“句秀、骨秀、神秀”。一個卓越的雜技藝術節目應當是這三種境界的統一，集思想精深、藝術精湛、制作精良于一體。

黨的二十大報告中提出“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”。南京市雜技團將繼續以“奮斗者”的姿態奮斗在雜技藝術事業一線，不斷創新發展，踐行“增強實現中華民族偉大復興的精神力量”的文藝使命。