數字媒體界面中動態圖形特征研究

劉妍彤，張 陽通信作者

（魯迅美術學院，遼寧 大連 116650）

1 動態圖形的含義闡述

動態圖形就是讓一個處于靜止狀態的圖形轉換為運動的模式并穩定下來。從圖形本質上面來講，動態下的圖形是一段非常動態化的信息流，是一種多樣的信息表現形式和信息載體，能夠在非常短時間內呈現給用戶一種包括在視覺和聽覺上的雙重審美感受，甚至同時還有視覺與觸感的雙重體驗，這種載體多維度的信息結合可以給用戶帶來更深刻的體驗，并在短短的時間內給用戶傳遞大量的各種各樣的體驗信息。用戶不僅可以實時接收并看到根據表面信息傳遞的視覺信息，甚至還可以根據動態圖片鏈接信息查詢更詳細的視覺信息[1]。

2 新媒體時代下動態圖形存在的競爭價值

動態模式的圖形信息傳播速度快、受眾層面廣、傳播內容量大、傳播范圍信息準，可以在一定程度上幫助企業用戶有效過濾和刪減掉大量無用的垃圾信息， 具有獨特的技術生命力和市場競爭力。

具有交互性、可共享信息視頻網絡內容是新型動態傳播視頻影像圖形的一大重要優勢。一段有趣的新型動態傳播視頻在幾分鐘內就很有可能會被認為擁有成千上萬的用戶活躍度，觀看者一定數量的評論、點贊、轉發等都必須同時具有這種新型可交互的視頻特性以及功能。這樣巨大的視頻用戶量和影響力不僅僅是離不開這種基于新媒體的信息視頻傳播網絡技術交互優勢，也和這種基于動態傳播視頻影像圖形的信息傳播技術靈活性、吸引力、直接性等因素具有巨大的直接相聯關系。

音畫的結合可以使這些動態動畫圖形的信息傳播更為豐富、立體。背景音樂和動畫音效在很大程度上直接影響著一個人的視覺情緒，并直接烘托著人的氛圍，若將某些動畫影片的音樂聲音直接關掉，影片的視覺效果也可能會大打折扣。動畫電影《千與千尋》的動畫背景樂《One Summer’s Day》充分營造和突出了整個動畫電影的氣氛和氛圍，用舒緩而富有感情變化的琴和弦樂器來表現和突出故事主人公小千內心世界的微妙變化。

在交互設計界面中，動態化的圖形顯示占絕對的重要優勢。如今各種新型智能穿戴設備越來越強調人性化、越來越流暢貼近自然。而諸如指紋臉部智能識別、語音智能識別、指紋智能解鎖等，讓普通人們的各種視覺、觸覺、聽覺充分被智能應用融入到交互設計中，多媒體以多維的表現方式不斷加深了普通用戶的交互體驗視覺感受，拉近了與普通用戶的空間距離，在視覺效果方面得到了很大的進步和提升[2]。

3 網頁界面設計中動態圖形的視覺屬性

3.1 時間的延續性

動態電影圖形的網頁設計在本質上也就是通過對于空間的各種變化形式來直接表現整個時間，不同于傳統靜態電影圖形其設計一直都是停留在特定的一個時間變化原點上。一幀一幀的電影元素時間變化通?？梢员挥脕碇苯用枋稣麄€時間。在對于時間的直接表現上，傳統動態電影一般也都只是每秒24幀，而在基于網頁設計界面的各種動態電影圖形，時間原點可以通過直接增加或者直接減少一個幀數形式來直接做到不同的各種動態效果，甚至通過靜幀的各種形式表現來直接停止這個時間。電影受眾對于動態圖形的深刻認知便在這個時間上一直延續到了下來。

3.2 空間的延展性

眾所周知，牛頓在其空間理論中提及過，人類的真實空間是沒有限度的，基本由長x、寬y和高z三個維度構成三維空間。而處于靜止狀態的圖形只是在x和y兩個軸之間來進行表現，這也就說明我們的設計作品即使再豐富多彩，都會自然存在一個動態邊緣。而這種動態的表現方式將思維空間加以轉換，并拓展延伸到了作品界面思維空間以外的部分，時間轉換概念的不斷加入也加深了思維空間x和z兩個軸的動態呈現，延展了我們的作品設計思維空間[3]。

4 數字媒體界面中動態圖形特征

（1）從直觀視覺信息體驗上，拓寬了表達時間與立體空間的維度界限。由于過去傳統的立體媒介中，其圖形應用過程大部分都是直接對二維時間與空間信息進行傳遞，而其中的立體圖形是最能夠裝載時間與空間表達信息的主要容納體。然而，隨著現代技術的不斷發展，立體圖形大多呈現動態，并通過不斷的發展變化以為受眾提供更為靈活且便捷的信息體驗。如果從直觀的視覺沖擊上看，受眾可以借助觀看動態立體圖形的方式，與時間和空間信息再構建起一個新的立體化結構模式，并于視覺設計相互聯系，實現時間信息的有效上傳和下達，從而延伸和拓展整個時間與空間維度。而從時間層面上而言，在數字媒體界面的動態圖形受眾，通常可以通過利用變化多端的各大數據來體現同一個圖形在不同時間點其運動的狀態和作用，另外，視頻受眾則可以通過捕捉到不同時間點動態圖形帶來的信息，借此對動態圖形設計在過去的時間點、現在的時間點和未來的發展趨勢進行展現和進一步延伸，從而更好把握和立足時間點，在時間基準軸上創新和優化好的視覺效果。目前，數字化多媒體用戶界面設計中的一個動態圖形就是將自身視覺融入延伸到一個基于空間垂直角度的坐標系中，用戶甚至可以通過利用自身視覺上的體驗自覺地來劃分它的x、y、z三軸，以此來實現對動態圖形的整個空間自動定位，并在這個動態圖形的不斷變化中通過延伸創造出更加廣闊的空間區域。

（2）在信息獲取方面，提高了信息傳播效率。在數字媒體界面中，動態圖形實質上是擔當著視覺語言的身份，其通過展現自身優勢，確保界面信息的傳遞更為準確，信息表達更為形象，界面層次感更為鮮明，并讓信息在整個呈現過程中具備一定的程序。當前，在我國數字媒體界面中，動態圖形多種多樣，不僅包括圖形、文字，類似色彩、音頻等也都被計入其中，而這些視覺語言各有其特性，這些差異性讓它們各自彰顯優勢，從而固化受眾對收取信息的印象，進一步促進提高信息轉換的效率。并且，在部分數字媒體界面中，圖像中各大組成元素基本一直都處在間接的運作模式里，大腦對其信息的捕獲往往是稍縱即逝的，但是受眾能夠在技術的操控下完成對零零散散各種碎片信息的瞬時處理，并加深人腦印象。此外，由于這是人體的正常生理機制，視覺記憶系統在間斷捕捉圖形信息的處理過程中，會更加靈敏地應對這類圖形各組成元素的信息，尤其主要是在對于圖形元素運動的處理過程中，會進一步增強和優化其間斷捕捉信息能力。而在一些數字網絡媒體系統界面中，動態模型圖形的間斷運動處理軌跡不僅能夠幫助人腦快速獲取準確信息，還能夠進行信息儲存和轉化，從而有效率的共享和傳播。

（3）從傳統審美視覺感知上角度來看，提供了更加豐富個性化的審美表達。在當今數字社交媒體的快速發展中，互聯網的強大推動力和作用仍然是一個關鍵。在整個網絡時代環境中，人們的視覺審美逐漸被強化解構，例如，一個較為經典的傳統圖形藝術作品經過不斷反復的再現和創造，并通過高頻率的網絡傳播，被逐漸解釋為構成多種傳統視覺審美傳達中的元素，而這一解構過程既是逐漸拉近傳統審美表達主體與其他審美表達對象之間內在關系的一個過程，也是逐漸消解傳統美學內在價值，弱化傳統意義上人們對于審美視覺感知的一個過程。相較于過去傳統的動態圖形媒體設計，人們往往會過分依賴一些實物或其他靜態媒體圖形，形成一種審美感知體驗，審美感知對象與媒體審美感知主體之間同樣是處于一個虛擬時空之內，即沒有所謂的媒體審美感知在場。但是在當今數字化的媒體設計界面中，審美感知對象已經拓展進入到了一個虛擬媒體空間，人們的媒體審美視覺感知主要通過一種在線方式完成，而這樣的一種審美感知體驗就會使得未來人們對于媒體審美的感知追求越來越開放、大膽、豐富、夸張，而這自然也就會直接激發表現出未來人們對這種多樣化媒體審美感知形式的強烈需求，進而直接推動其發展呈現出一種廣泛化的審美特點。此外，審美視覺感知的體驗變化還主要體現在瞬間視覺內容上，動態上的圖形變化使得瞬間視覺感知系統在時間變化中很難捕捉瞬間美學元素，而難以迅速形成相對穩定的瞬間審美視覺感知，這就對瞬間的視覺審美感知體驗變化提出了更高層面的要求，人們在各種數字社交媒體中往往能夠迅速獲得許多更具視覺刺激性的瞬間審美感知元素，而也有人會將其中的審美感知重點主要放在視覺形式而非瞬間內容上[4]。

（4）在設計技術扶持支撐方面，實現了傳統設計與實際應用的有效無縫結合。相較于使用傳統媒體設計中的各種靜態類型圖形進行設計，數字網絡媒體設計中的各種動態類型圖形對于設計技術支撐要求更高。而在設計中我們需要充分利用各種專業的設計軟件，對各種動態中的圖形設計進行自動制作、調整與更新完善，確保其能夠適應傳統數字網絡媒體界面中的操作系統模式要求的同時，還可以在用戶信息方面的情感傳遞、視覺整體感受體驗、審美沖擊三個層面契合用戶的需要和需求。目前，在很多數字媒體界面中，動態圖形的運用和設計需要一定的技術作為基礎，加以輔助，包括對動畫的熟練設計、對平面的整體構造，甚至可以涉及到電影領域的語言制作等。然而，由于這些技術相對復雜而且多樣，其實現渠道也較為多元廣泛，因而對工作人員的素質能力要求往往較高，不僅需要工作人員能夠有針對性地對動態圖形所具備的基本特征進行技術開發，還需要工作人員不斷在實踐中加以探索，謀得創新。另外，動態圖形在數字媒體界面的應用更是區別于其他數字界面數據類型，其往往需要多維度多角度的技術支撐和設計思路，包括例如符合平面數字圖形媒體設計技術要求、動畫設計制作技巧、良好的用戶審美感受能力等，這樣我們才能真正確保數字媒體界面設計符合媒體用戶實際需要，達到易于閱讀并靈活可用的設計效果。此外，隨著當前動態數字類型媒體設計技術的不斷進步發展，程序語言開發技術在進行動態數字圖形媒體設計中，也發揮著巨大的作用，而要真正充分兼顧這多維度方面的設計技術，實現各種動態數字圖形在其他數字類型媒體系統界面設計中的完美融合，技術人員往往需要從不同側面對自身設計技術開發能力水平提出更高要求，如此才會更能深入地了解各種動態數字圖形與其他數字類型媒體之間的相互關系，并從而實現對動態數字圖形媒體設計的各種技術能力支撐。

5 新媒體時代下動態圖形的廣泛應用

5.1 電影中的動態圖形

20世紀60年代，弗立茲弗里倫為《粉紅豹》為一系列電影創作的流行電影動畫片頭這一卡通液體圖像標志文化，成為體現中國當代流行影視電影動畫文化的一個重要象征。充分地展示了中國使用各種單格卡通膠片拼接拍制的、并由卡通液體膠片拼接而成電影片的動畫最終視覺效果，或是前所未有優質立體視覺效果。

5.2 電視中的動態圖形

在當今電視市場上，人們不僅可以經?？吹接芯€電視在新聞、網絡廣播方面的節目標識包裝、廣告等的創意設計和藝術制作，都充分利用到了許多新奇而且又富有設計創意的電視動態網絡圖形。例如，在著名的有線電視頻道《美國家庭電影院》中，其有線電視廣播網絡節目標識在設計創作時不僅使用了圖形串聯電視情節，向電視觀眾展示傳遞有效的電視信息的同時，又十分具有活潑性和極具高度的可調節性[5]。

6 結束語

綜上所述，隨著新媒體技術的不斷改進和更新，受眾隨著自身需求的增加，也會不斷提高針對數字媒體界面的要求。在這個基礎上，界面總設計師更應該對數字界面背景下呈現運動狀態的圖形特征其知識有一定的了解和掌握，并結合用戶需求，合理進行創新和調整，從而更好適應競爭力極強的市場。■