紀(jì)錄片《中國(guó)》：人文歷史紀(jì)錄片的當(dāng)代視角與創(chuàng)新融合

紀(jì)君

近日，由湖南衛(wèi)視、芒果TV、北京伯璟文化聯(lián)合出品的人文歷史紀(jì)錄片《中國(guó)》，榮獲第27屆電視文藝星光獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視紀(jì)錄片”、第31屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)“最佳電視紀(jì)錄片”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，引起社會(huì)各界廣泛關(guān)注。

11月12日，由中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視傳媒專業(yè)委員會(huì)、湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、湖南師范大學(xué)共同主辦的“人文紀(jì)錄片《中國(guó)》學(xué)術(shù)研討會(huì)”在線上召開。會(huì)議由中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視傳媒專業(yè)委員會(huì)理事長(zhǎng)、北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任張同道主持，與會(huì)專家圍繞紀(jì)錄片《中國(guó)》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)特色、美學(xué)價(jià)值等議題展開深入討論。

創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談

紀(jì)錄片《中國(guó)》以豐富的鏡頭語(yǔ)言再現(xiàn)了中國(guó)浩瀚的文明史，展現(xiàn)了東方特色的美學(xué)意韻。研討會(huì)上，紀(jì)錄片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹了該片的創(chuàng)作過(guò)程。

《中國(guó)》制作人、總導(dǎo)演李東珅表示，影視的第一特點(diǎn)是講故事，故事就需要人，從“人”切入歷史，是影視通史的有效路徑，所以《中國(guó)》選擇了傳記體。主題上，《中國(guó)》采用歸納邏輯的思維方式，用歷史證明未來(lái)，以“今日的中國(guó)是如何形成的，未來(lái)中國(guó)該走向何方”為核心主題。呈現(xiàn)上，《中國(guó)》選擇了全再現(xiàn)方案，沒(méi)有采訪和紀(jì)實(shí)拍攝。再現(xiàn)的真實(shí)感為影片文本敘事提供了一種情境和氛圍，不采用紀(jì)實(shí)拍攝，也是不希望大家剛進(jìn)入歷史夢(mèng)境，就被歷史學(xué)家的采訪所驚醒。

關(guān)于腳本創(chuàng)作，《中國(guó)》總撰稿人鄧建永表示，一方面要以“溫情與敬意”之心盡其所能寫出過(guò)往中國(guó)人的思想、性格與飛揚(yáng)的靈魂；另一方面要把視角放平，把大人物當(dāng)小人物來(lái)寫，把小人物當(dāng)大人物來(lái)寫。《中國(guó)》的創(chuàng)作始終秉持著平實(shí)、樸素的敘述調(diào)子，真誠(chéng)而感性、審慎而克制地于其中蘊(yùn)藏美好詩(shī)意。

《中國(guó)》總導(dǎo)演周艷介紹了該片的文本構(gòu)建和故事呈現(xiàn)過(guò)程，她同時(shí)表示，紀(jì)錄片文本一定是有結(jié)構(gòu)、有邏輯、有信息、有觀點(diǎn)的。雖然紀(jì)錄片以真實(shí)為第一要?jiǎng)?wù)，但不排除講故事、講細(xì)節(jié)，有情感、有表達(dá)。所以，紀(jì)錄片文本并非獨(dú)立的，它必須和聲音、畫面形成合力。

創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色

就紀(jì)錄片《中國(guó)》所表現(xiàn)出的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色，與會(huì)專家展開深入討論。北京大學(xué)電視研究中心主任俞虹教授從大膽搬演、聚焦人物、克制表達(dá)三個(gè)方面分析了《中國(guó)》的創(chuàng)作特色，認(rèn)為《中國(guó)》成功地在真實(shí)與虛擬之間探索出新樣態(tài)，同時(shí)很好地把握住了敘事分寸。它以全景觀、多手段、多角度的方式，將人物與歷史、思想與行動(dòng)、寫實(shí)與寫意并行，形成一種強(qiáng)大的合力。

北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院執(zhí)行院長(zhǎng)吳冠平教授認(rèn)為，《中國(guó)》通過(guò)對(duì)歷史的想象性闡釋、服務(wù)于當(dāng)下情感的藝術(shù)性呈現(xiàn)、以人物為中心的積極性虛構(gòu)，用微妙的藝術(shù)手法闡釋歷史，為當(dāng)下提供了關(guān)于“歷史能在今天做什么”的成功試驗(yàn)。

紀(jì)錄片導(dǎo)演、“范長(zhǎng)江新聞獎(jiǎng)”獲得者張以慶從聲音、解說(shuō)詞、影像三個(gè)方面解讀《中國(guó)》，“首先音樂(lè)是有創(chuàng)造力的，不光產(chǎn)生情緒，還產(chǎn)生節(jié)奏，與段落、結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合；其次，解說(shuō)詞是核心和靈魂，是對(duì)歷史的選取和裁剪；最后，影像是生命，如果說(shuō)解說(shuō)是一種具象的語(yǔ)言，音樂(lè)是一種抽象的語(yǔ)言，那么影像就是一門外語(yǔ)，掌握這門外語(yǔ)，片子就有生命、有血肉、有溫度了。”

《中國(guó)》的多維價(jià)值

紀(jì)錄片《中國(guó)》的創(chuàng)作適度融合、大膽創(chuàng)新，于歷史深處發(fā)掘文化魅力，傳遞文化自信，展現(xiàn)出多維價(jià)值和意義。張同道認(rèn)為，《中國(guó)》是一部有理想、有雄心的作品，它以現(xiàn)代視點(diǎn)激活歷史，煥發(fā)文明的活力，定義大面積革新，探索紀(jì)錄片美學(xué)，為觀眾帶來(lái)嶄新的視聽體驗(yàn)。

西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院院長(zhǎng)虞吉教授表示，《中國(guó)》于歷史深處探尋文化自信。該片始終扣住思想和制度兩個(gè)脈絡(luò)，其內(nèi)核是政論的，講述了思想和制度從何而來(lái)，對(duì)今天有著重要啟示。影片中那些歷史關(guān)鍵切片的呈現(xiàn)，讓《中國(guó)》成為一本生動(dòng)的教科書，更讓大眾觀看之后堅(jiān)定文化自信。

北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心副主任樊啟鵬教授從史學(xué)、審美、教育、產(chǎn)業(yè)四方面闡述《中國(guó)》在融合創(chuàng)新中凸顯的多維價(jià)值。首先，《中國(guó)》是文明史觀與全球史觀的融合，英雄史觀與社會(huì)史觀的融合，它是影像與歷史的全新互動(dòng)，賦予歷史紀(jì)錄片全新視角。其次，《中國(guó)》提高了中國(guó)紀(jì)錄片的審美標(biāo)準(zhǔn)，將電影、電視和新媒體三種媒介自覺(jué)、自由、自然地融合在一起。再次，《中國(guó)》不僅是“紀(jì)錄片+歷史”，也是“紀(jì)錄片+教育”，這也給未來(lái)的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了很多啟示。最后，《中國(guó)》具有產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)作用，其為業(yè)界提供了人文歷史紀(jì)錄片的新模式，以及可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。

人文歷史紀(jì)錄片的發(fā)展

研討會(huì)上，專家學(xué)者也對(duì)《中國(guó)》的創(chuàng)作提出了建議。張以慶表示，人文歷史紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)的發(fā)掘與打磨不可或缺，片中人物的一些內(nèi)心描寫，其實(shí)在一定程度上限制了導(dǎo)演的影像呈現(xiàn)。

吳冠平強(qiáng)調(diào)了人文歷史紀(jì)錄片中歷史痕跡還原的重要性。“該片對(duì)一些道具的還原還不夠精細(xì)。歷史圖像化的重要之處就在于還原這些曾經(jīng)有過(guò)的歷史痕跡，如能善用這些痕跡會(huì)更好。”

樊啟鵬認(rèn)為，《中國(guó)》選擇了多維價(jià)值的兼顧與平衡，平衡的結(jié)果是犧牲了一些價(jià)值，如表達(dá)的深度。紀(jì)錄片不可避免會(huì)打上這個(gè)時(shí)代的烙印，那么一些觀點(diǎn)也就存在繼續(xù)探討、闡釋的空間與可能。

最后，張同道總結(jié)，一部好的紀(jì)錄片，創(chuàng)意要有高度，內(nèi)涵要有硬度，美學(xué)要有精度，傳播要有寬度。對(duì)于歷史紀(jì)錄片而言，這樣的作品其實(shí)數(shù)量有限。《中國(guó)》在可能的情況下，集結(jié)了很多人對(duì)歷史的看法，它是美學(xué)的、文化的、文明的，它在探討一個(gè)文明的興衰、一段文明的基因，亦在探討文明的傳承與演變。

在風(fēng)云激蕩的大時(shí)代，紀(jì)錄片需要重塑思想的力量，與此同時(shí)，更肩負(fù)拓寬美學(xué)道路、促進(jìn)社會(huì)變革、推動(dòng)文明發(fā)展的使命。目前，紀(jì)錄片《中國(guó)》第三季的創(chuàng)作已經(jīng)開啟，國(guó)產(chǎn)人文歷史紀(jì)錄片煥然前行，值得期待。

（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后）