主旋律單元劇佳作迭出 眾主創暢談破題之道

許梓言

電視劇《我們這十年》近日收官，該劇以單元劇形式講述“我們”的故事，以點帶面呈現十八大以來國家的富強歷程和老百姓的獲得感、幸福感、安全感，口碑與收視雙豐收。用該劇總編審程蔚東的話來說，電視單元劇這種樣式，至《我們這十年》已經相對成型了。

近兩年，主旋律單元劇佳作迭出，《功勛》《我們這十年》《最美逆行者》《在一起》《理想照耀中國》等一批作品取得了良好口碑和傳播效果。回顧盤點這些劇集，總結它們的創作規律和成功經驗，無疑將為日后的單元劇創作打開更多想象空間。

單元劇“長短板”

相較其他劇集，單元劇是用一集或幾集篇幅講述獨立故事，不管是劇本創作，還是拍攝制作，都更短小靈活。通過小切口反映大主題、小人物折射大時代，這幾年的主旋律劇紛紛將目光聚焦單元劇。

2020年播出的《在一起》，用20集篇幅講述了10個獨立故事。該劇采取邊策劃邊創作邊拍攝的創制模式，從創作到播出僅用時7個月。對此，該劇制片人孫昊表示，在時間緊任務重的前提下，通過一個大主題貫穿社會的不同面，是最合理的方法。

豆瓣評分9.0的《功勛》，展現首批8位“共和國勛章”獲得者的人生華章，這8個人時代、領域、故事各不相同，可以說是自帶“單元劇”屬性。“是否選擇單元劇，要看劇集的題材和內容需要。”該劇總制片人曹平說。

《我們這十年》圍繞經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等方面主題，分《唐宮夜宴》《熱愛》《前海》《一日三餐》《心之所向》《理想生活》《沙漠之光》《西鄉明月》《礪劍》《未來已來》《堅持》11個單元故事，每4集構成一個單元。該劇總策劃張曉東認為，呈現十年的主題太多、范圍太廣、內容太豐富，用長篇連續劇的形式很難清晰、透徹、全面地反映十年來的成就；采用單元劇的形式，以“輕騎兵”的姿態完成任務，在一年之內實現了“連寫帶拍還順利播出”。

相較長篇電視劇，單元劇的優勢顯而易見——相對獨立的故事可以表現更廣泛的領域、更宏大的主題；各單元制作可以同步進行，提高效率。不過，也正是由于單元劇較為“獨立”的特點，其短板也十分明顯：觀眾黏性不足，隨時可能棄劇。

《功勛》中《能文能武李延年》單元的編劇劉戈建認為，如果有兩個連續單元的播出效果低于觀眾預期，那么之前單元吸引來的觀眾就有可能流失。可見，確保每個單元制作水準一致是創作團隊面對的挑戰，這種整體把控自然也離不開成本投入。《功勛》從籌備至播出用時2年，創作團隊超過2600人。曹平表示，雖然每個單元故事只有6集，但從劇本到制作，單元劇的制作流程和三四十集的電視劇并無區別，成本投入較高。

單元劇對故事的品質要求也很高。業內人士分析，針對單元劇受眾黏性不足的問題，劇集各單元情節在緊湊之余需要留有伏線，這對內容創作提出了更高要求。

單元劇靠什么吸引觀眾？

在社交平臺上，一些精彩片段剪輯會把觀眾“引流”至劇集的完整版。對單元劇而言，某個單元的“出圈”往往能帶動整部劇集的點擊率。

“單元劇以一個單元的成功，能夠吸引更多觀眾關注該劇，同時因為這個單元的成功，讓其他單元對觀眾形成審美預期和吸引力。一個單元有了好口碑后，可以逐漸擴大整部劇的影響力。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清說。

《功勛》之《能文能武李延年》以過硬的劇本、令人震撼的戰爭場面迅速讓該劇出圈，拿到了豆瓣9.0的開分，同時帶動了劇集的整體收視。《唐宮夜宴》以登上熱搜的同名舞蹈為由頭，抓住觀眾眼球，也讓更多觀眾注意到了《我們這十年》。

張曉東認為，單元劇打開主題要快，必須在最短時間內緊緊抓住觀眾，言簡意賅、主題突出、藝術形象動人。相較長篇電視劇而言，單元劇必須做到短小精悍。劉戈建認同，單元劇的“小而精”若得到充分發揮，會比長篇連續劇更吸引觀眾。

由此可見，單元劇和當下盛行的短劇有諸多相似之處。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛表示，可以看出《我們這十年》的創作者借鑒了精品網絡劇的體例和類似電影化的劇本構思。這種剖石取玉的創作方法和以短博長的創新追求，對克服電視劇創作中內容注水的陋習和藝術上粗疏草率的弊端，起到匡正作用。

除了快速切入，增強代入感，用“直給”的方式摒棄水分，單元劇想要吸引觀眾，還應該注意什么？

“單元劇是由相對獨立的故事組成，沒有貫穿始終的核心人物，這和用主人公命運來吸引觀眾的長篇劇集不同，單元劇要想增強魅力，還需要建構一種整體感。”戴清說。她提到的整體感，體現在整部劇的各單元之間，情感、情懷和風格氣質應保持相對統一。以《理想照耀中國》為例，盡管不同單元展現的是不同歷史階段各行各業的鮮活人物，但都圍繞“美好理想、青春奮斗”的共同主題。這樣的整體感是單元劇“形散神不散”的具體體現。“整體感有助于在劇集和觀眾之間建立起審美默契，觀眾看完一個單元還想看下一個，這種整體感的塑造依賴導演的整體把控。”

曹平提到了另一個詞——連貫性。據她回憶，在《功勛》的單元與單元之間，起初是想設計一些“鉤子”，吸引觀眾繼續觀看新單元，但由于8位“共和國勛章”獲得者所處的時代、領域各不相同，承上啟下的“鉤子”難以放置其中。最后，主創團隊選擇在片頭體現——在巨大的“共和國勛章”背景下，每個單元的主演分別以劇中形象緩緩走來，逐漸變成功勛人物現實生活中的模樣。不過，在曹平看來，“‘鉤子串起的連貫性可以成為未來單元劇創作者探索和創新的方向。”

所有受訪對象均表示，雖然劇集的組織形式不同，但在吸引觀眾上，單元劇與長篇電視劇并無本質差別。正如《我們這十年》之《唐宮夜宴》的編劇高璇所說，想吸引觀眾，所有電視劇的創作規律都一樣，一是發現最契合當下時代的主題表達，二是實現觀眾的最大共情。

“要想吸引觀眾，其根本還是要在內容上下功夫，把人物、故事做好，這和長篇電視劇一樣。”曹平說，“為避免不同單元水準參差不齊，單元劇在整體制作上比長篇電視劇更難。”

小切口 以短博長

《綜藝報》梳理分析，已播的單元劇中，一個單元的體量有1集的，也有4集、6集、8集的，如何在有限篇幅內完成電視劇的創作？戴清提到一個詞——微宏敘事。

以《我們這十年》為例，該劇通過11個單元的不同視角，展現多個方面的中國，實現了用小故事串起大時代的全景呈現效果，戴清將這種視角稱為“微宏敘事”，既宏大又親切，既細小又切近。

“再比如，在《理想照耀中國》中，通過一個紐扣、一家個體戶的故事來展現改革開放，這也是小切口，足見單元劇可以從小處來實現藝術突破。”戴清說。

《我們這十年》中的《前海》單元導演劉雪松同樣提到了“小切口”。開機前，編劇開展了近4個月的采訪與采風工作，整理了近5萬字的文字資料。采風結束后，主創團隊決定調整原有劇本，只截取其中一個點。“就像《我們這十年》所有單元的戲，都不可能用4集講述十年，只能找一個小切口作為落腳點。”

除了小切口，想要在有限的單元篇幅內，容納大體量的內容，還有哪些解決辦法？

《功勛》每個單元用6集篇幅呈現一位“共和國勛章”獲得者的故事，詮釋他們崇高的人生品格和獻身祖國、服務人民的無私境界，難度可想而知。該劇總導演鄭曉龍給出的解決方案是：不追求把每個功勛人物寫成長篇傳記，而是截取他們人生最有華彩的一部分，做到主題突出、結構精致、人物性格鮮明、情節緊湊。

這一要求解決了劉戈建的困擾。劉戈建介紹，為充分展現李延年的光輝事跡，首稿劇本涵蓋了從解放戰爭到抗美援朝戰爭，時間跨度較長，但受篇幅所限，對人物的表現不夠集中。后來，劉戈建把李延年的故事“聚焦”抗美援朝戰場，用6集呈現一場戰斗，真實還原了李延年和戰友們在抗美援朝戰場上頂住敵人數次反撲、奪回失守的346.6高地的英雄事跡。觀眾紛紛表示，“《功勛》前6集把一個能文能武的抗美援朝戰斗英雄演活了”，甚至出現“把李延年拍成長篇電視劇”的呼聲。

單元劇的創作與長篇電視劇相比，究竟是更容易還是更難？劉戈建覺得，確定了“橫切面”的目標，單元劇的創作相對而言更容易。高璇則認為，“相較長篇電視劇，單元劇的創作更難。在有限的體量里，完成與長劇同長度的起承轉合、同濃度的情感表達、同完整的主題表達，這就需要高度濃縮精練的情節取舍和點墨成金的人物刻畫，對劇本創作和編劇功力要求更高。”

單元劇的更多可能

主旋律單元劇取得了不錯的成績。未來，故事兼具獨立性和豐富性的單元劇還有沒有更多打開方式？

日前，《金庸武俠世界》開機。該劇選擇單元劇形式，分為五個單元——《東邪西毒》《南帝北丐》《華山論劍》《九陰真經》《鐵血丹心》，分別由徐兵、鄧科、曹盾、蔡岳勛、楊磊執導。這也讓觀眾看到了單元劇的更多可能。單元劇篇幅精悍、劇情緊湊，每個單元都可以獨立成故事，觀眾不需要連續投入較長觀看時間，可以靈活地享受密集的優質內容。

在張曉東看來，形式是為內容服務的，只要內容合適就可以采用單元劇形式。如探案劇，幾集講一個案子，案子之間不用連續；又如古代神話劇、寓言劇，幾集講一個神話或寓言。

“從成本和觀劇習慣來看，單元劇不會是市場的主動選擇。”曹平說。不過，她近來也注意到，單元劇開始向古裝、懸疑、探案等題材延伸。以探案為例，相同的主要人物與不同的故事相結合，可以解決單元劇觀眾黏性不高的問題。“單元劇和系列劇的界限開始模糊，這些都是可以融合嘗試的方向，也是可喜的發展趨勢。”