由畫入影：跨界導(dǎo)演朱利安·施納貝爾的畫家傳記電影

陳靜思 重慶大學(xué)

繪畫與電影誕生的最初目的是記錄真實，隨后才衍生出講故事的作用。兩者雖然同為視覺藝術(shù)范疇，但總歸是同源異流。不過總是有人打破兩種藝術(shù)之間的界限，從一種繪畫場域進入到另一種電影場域。前有先鋒派的前輩在前開拓邊疆，再有德里克·賈曼、彼得·格林納威等人繼續(xù)發(fā)揚。本文以跨界導(dǎo)演朱利安·施納貝爾及其兩部畫家傳記電影《輕狂歲月》和《永恒之門》為研究對象，探索他不斷打破邊界，將繪畫與電影兩種藝術(shù)相融合的過程。

一、由畫入影：施納貝爾的跨界之路

電影領(lǐng)域的跨界活動并不是從現(xiàn)代才開始的，而是從電影誕生伊始，就有以盧米埃爾兄弟為代表的攝影師和梅里愛為代表的戲劇家等人的加入。電影成為獨立的第七藝術(shù)之前，也沒有專門的電影人在從事這一實踐活動。所以，電影從一開始便是一個非常融合的藝術(shù)場域。法國社會學(xué)家布爾迪厄認(rèn)為那種相對自主的空間，那種具有自身法則的或?qū)嶋H存在的、或虛擬的、或隱喻的小世界都可以被稱為“場域”，他借用了物理學(xué)中“場”的概念，把指代物體在空間中的分布情況的術(shù)語——場，衍生到社會領(lǐng)域，把藝術(shù)視作是社會整體結(jié)構(gòu)中的一部分，它的存在既受到自身規(guī)則約束的變化，又受到其他社會因素的制衡。

藝術(shù)場域的誕生是因為社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，受教育人數(shù)的增加以及波西米亞階層的形成。隨著電影技術(shù)的進步，電影理論的進一步完善，越來越多的人開始從自己的領(lǐng)域進入電影場域。……