論《姜子牙》的無效傳遞

呂瀟然 中國傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院

動(dòng)畫片在國產(chǎn)電影類型之中一直算是冷門種類。直到2019年《哪吒之魔童降世》橫空出世，以50.03億的票房榮登當(dāng)年票房第一，將動(dòng)畫片帶入大眾視線。《姜子牙》作為《哪吒》的接力之作，封神宇宙的第二部作品，出世之前就包含著光線傳媒的極大野心和廣大觀眾的熱情期待。這同時(shí)意味著市場的高壓力和觀眾的高預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)。豆瓣開分7.5，逐漸掉至6.6，首日票房3.6億，放映一個(gè)月后的累積票房只有15.93億。這些數(shù)據(jù)，顯而易見的說明了《姜子牙》并沒有達(dá)到觀眾預(yù)期。根據(jù)豆瓣網(wǎng)的評(píng)論，口碑兩極分化明顯。三星評(píng)分最多，占比39.6%。打高分者多論主題立意高，敢于講。打低分者多評(píng)劇情差，人物扁。這些口碑評(píng)價(jià)其實(shí)正說明了本文論點(diǎn)：故事沒有承載起這個(gè)主題。對(duì)觀眾來說，《姜子牙》主題的傳遞是無效的。那么，為什么《姜子牙》沒有做出有效傳遞呢？

一、有效傳遞的原理

首先來拆解傳遞的過程。從詮釋學(xué)的角度來說，詮釋有三種立場考量：作者、文本、讀者。將其應(yīng)用在電影中，也就是作者首先擁有想要傳遞的某個(gè)思想，接著他使用電影媒介制作出一個(gè)故事，而這個(gè)故事承載了他的思想。觀眾觀看之后，跟隨故事的走向，重新解讀文本，凝練出對(duì)思想的理解。因此，一部電影至少可以產(chǎn)生三種意義。一是作者本身想表達(dá)的內(nèi)容。二是文本被構(gòu)建之后具有的內(nèi)容。三是觀眾加工后獲得的新內(nèi)容。由此可見，作者表達(dá)到觀眾接受之間至少會(huì)有兩個(gè)階段：作者將自己的思想整合制作，放入作品中。……