探析近兩年重大題材電視劇的成功策略

黃淑嫻 山東師范大學

近年來，國家廣電總局在電視劇領域更加注重把握時代潮流、表現社會現實的創作，題材選擇和內容創作上強調“三個重大”和“四個聚焦”，充分體現了國家層面促進影視創作的政策導向。本文以2020年以來的優秀重大題材劇為研究范圍，此類作品都選取現實題材彰顯時代精神、運用錨點策略塑造典型人物、以年輕語態建構青年身份認同，它們的出現創新了我國宏大主題電視劇以往單向度灌輸價值觀的敘事策略，贏得了口碑和收視的雙成功。

一、扎根現實沃土，講述中國故事

文藝創作進入新時代，重大題材創作不應受限于書寫與表現的刻板，拘囿于一種形式、一種風格，而應使其指涉或表現的內容，在整體上成為一種創作精神的呈示[1]。近兩年重大題材劇恰逢我國歷史重大節點，這決定了文藝創作要具有獻禮性，同時也要扎根歷史厚土，以匠心細節再現真實瞬間，創作有溫度、有深度、有共鳴的優質藝術作品。值此之際，一批重大題材電視劇接續上線，用影像再現了中國共產黨的百年歷程和光輝時刻，讓電視熒屏閃耀著理想與信仰的光芒，如《大江大河2》《覺醒年代》《山海情》等作品都收獲了不同年齡階段觀眾的好評。在“重點現實題材電視劇精品創作座談會”上，與會專家學者就以上熱播的電視劇進行探討并一致認為中國電視劇的現實主義傳統正在回歸。這類電視劇之所以受到熱議，是因為它們的主題內容都立足于“實”上，重大題材電視劇創作只有扎根于“實”，以“實”為出發點才能在藝術大地上開出繁茂之花。梳理現有的重大題材劇可以發現，“建黨/建國”“扶貧”等宏大題材并不是近兩年才出現的，但以往此類題材的電視劇較少有口碑市場雙贏的優秀作品出現，分析可知它們大都存在主題內容雷同、故事浮華脫離現實以及單向度的傳輸不易與觀眾產生共情等問題。那么如何立足現實以大眾喜聞樂見的方式切入寬宏、嚴肅的題材是近兩年電視劇創作者所努力的方向。

首先，近兩年重大題材劇從過去執著于時代大議題的創作環境中跳了出來，轉而關注個體發展和人性思量，深挖時代下個體真實動人的成長軌跡，引導觀眾走進偉大的時代圖景中。比如電視劇《山海情》《大江大河2》《在一起》等都將視角對準小個體，其中《大江大河2》的創作與第一部相比，將視線更多地聚焦于個體在發展時所遇到的經濟變遷、原則底線問題。例如該劇通過主人公宋運輝在東海化工項目上不懂變通而遭到算計、堅持工作原則而受到誤解甚至誣陷等個人所面臨的難題，揭露并思考了時代變遷中人性的搖擺。劇中將個體與時代相融合，以個體境遇來映射國家在時代中的風起云涌，讓個體的小敘事蘊藏著歷史總體的主敘事[2]。這種跳出“重大”融入“細微”和“現實”的敘事策略使得作品更“接地氣”，從而讓作品更迅捷地走入群眾當中，受到廣大人民群眾的喜愛。

其次，這類電視劇利用空間符號的選擇還原真實的時代場景，蘊含民族和時代記憶。近兩年的重大現實劇中都致力于用場景或道具來塑造時代的真實感和年代感，例如電視劇《大江大河2》劇情承接第一部改革開放最初十年的故事，進一步呈現改革開放二十年的發展歷程。基于如何繼續在改革開放大背景下講好人民所關心的個人、民族、國家的故事這一命題，《大江大河2》在創作上進行了創新，即扎根現實沃土挖掘改革開放時期的真實故事，使作品更加貼近現實以此喚起集體記憶。不論是金州化工廠的廠房建筑，還是職工宿舍的陳設布局，此劇依托物質空間符號的選擇還原時代真實場景，喚起一代人的記憶，引發觀眾對改革之初奮進時代的緬懷。電視劇《山海情》中的吊莊移民區還原了當年西海固人民群眾移民搬遷的真實場景，破落的土房、漫天的黃沙、荒蕪的戈壁灘……劇中的物質空間符號為觀眾提供了真實的時代鏡像，同一空間隨著時代的遷移而變化不斷引導和整合觀眾記憶。

近兩年重大題材電視劇逐漸回歸現實主義傳統，保持真實、理性的創作態度，融入藝術、感性的敘事元素，為廣大人民群眾繪就了我國革命、建設、改革和發展時期的壯麗歷史畫卷。

二、運用錨點策略，塑造典型人物

進入21世紀以來，重大題材電視劇從圍繞事件講述歷史，逐漸過渡到以人為中心再現歷史，如《覺醒年代》《功勛》《山海情》等電視劇中的人物形象擺脫概念化和空洞化，在熒幕上留下了經典形象。創作者運用敘事錨點將劇中的先驅者們塑造為有血有肉、生動鮮活的人物形象。所謂敘事錨點是指敘事過程中錨定重點的情節、人物、細節[3]。精妙的敘事錨點能夠在細微之處建構情節點，塑造典型人物。

首先，筆者在分析熱播的重大題材劇時發現，它們都注重設置情節錨點，利用關鍵情節在劇中埋下人物故事的發展線索，激發觀眾觀看興趣。例如，《山海情》中水花逃婚的情節刻畫了她的勇敢和不屈服，這一段落為之后水花拉著女兒和殘疾的丈夫七天七夜不辭辛苦來到吊莊移民村和種植雙孢菇致富做了情節鋪墊。水花在逃婚事件中所表現出的敢于抗爭、倔強的性格為她后來敢闖敢拼的行為埋下合理的線索。情節錨點的設置將水花不怕吃苦、勤奮踏實的精神淋漓盡致地呈現在熒屏上，成功塑造了脫貧致富道路上一位典型的女性形象。《大江大河2》中也利用情節錨點成功塑造了三位主人公的形象，其中關于楊巡的個體發展沒有將其脫離現實、過于理想化，而是真實再現了個體經營之路的困難與艱辛，在一個又一個的難題面前楊巡用內心堅定的信念和來自親朋的支持扭轉局面向前發展，讓觀眾感受到時代變革中的人情冷暖以及改革開放時期一代先行者開拓創新、努力奮斗的精神。正是有了這些“人物弧光”，電視劇塑造的人物群像才能夠鮮活立體，躍然于熒屏之上[4]。重大題材劇大都圍繞我國已經發生的重要歷史和事件進行演繹，如果情節展開過于平鋪直敘或從頭至尾全部采取全知視角就會失去矛盾沖突，讓觀眾產生觀看紀錄片的錯覺，但巧妙的情節錨點設置能夠很好地避免這種現象，同時也讓劇中的人物成長發展多了一絲懸念。

其次，近兩年熱播的重大題材劇十分重視對細節的捕捉，即利用細節錨點表現人物性格的多面性和豐富性，努力塑造立體化的典型人物，揭示歷史人物不為人知的另一面。細節錨點是劇中的關鍵細節，能夠幫助人物性格的呈現和推動下文的發展。黑格爾在《美學》中提出：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現實。”[5]在影視劇中“動作”即細節的一部分，重大現實題材劇要善用靈巧的動作細節來刻畫人物形象。《覺醒年代》之所以被稱為一部現象級的佳作，其中一個原因就是該劇充分地利用動作細節將歷史書中嚴肅的人物以生動的形式搬上了熒屏，給觀眾提供了一種認識解讀人物的新角度。作為主角之一的李大釗與長工們一起過年的情節令人印象深刻，他自己扛著糧食和菜拜訪長工、親自動手包餃子、和工人們坐在一起唱家鄉戲曲……在這段戲中，一連串生活化的動作細節看似是整部電視劇中的“閑筆”，但這“閑筆不閑”讓李大釗的形象從教科書里嚴肅神圣的枷鎖中掙脫出來，跳入生活煙火中，從人民群眾無法接觸的懸浮形象，轉變為扎根土地有血有肉的實在形象。這樣的處理使英雄人物回歸日常，令該劇充滿了生活質感。重大題材劇在塑造典型人物時若不注意“細微處見真章”，便容易導致人物形象扁平化、概念化，只有抓好細節才能塑造出觀眾所喜愛的立體、豐富且有人情味的人物形象。

三、貼近年輕語態，喚醒青年共鳴

近年來，重大題材電視劇的敘事逐漸轉向年輕化、青年化敘事，在創作上貼近年輕語態開始成為重大題材電視劇追求的方向之一。通過《山海情》《覺醒年代》《功勛》等電視劇可以看出創作者在故事講述、思想觀念、藝術表達手法上努力與青年群體的審美進行對接，以此喚醒青年共鳴。這類電視劇借劇中青年角色的成長故事呼應畫外的青年觀眾，讓青年觀眾體驗不同時代青年人的心路歷程，感受他們的理想信念，與劇中的人物進行互動和情感交流，從而收獲情感體驗與身份認同。

首先，近兩年熱播的重大題材劇在內容上以其包含的青春奮進能量感染青年群體，使青年觀眾收獲情感體驗和身份認同。認同是受眾在觀劇中重要的心理過程，觀眾在潛意識里會把自己投射在主人公身上，與其合二為一，受眾轉化為與劇中人物同呼吸、共命運的主體[6]。此類劇通過講述青年故事搭建起與青年群體對話的橋梁，傳輸理想信念、個人擔當、家國情懷等時代精神和社會價值觀，將青年個人發展與國家時代發展相融合。《覺醒年代》圍繞新文化運動和中國共產黨的建立兩大事件展開，在這其中陳延年、陳喬年、郭心剛等一批先進青年為理想信念堅持斗爭，譜寫了他們的青春之歌。延年、喬年為理想英勇就義的片段利用“閃前”處理將二人與父親陳獨秀拜別時的場景相結合，直擊觀眾內心。《山海情》在脫貧攻堅的時代大背景下講述了西北人民為此所付出的努力與成果，得福、得寶、水花等小鎮青年響應國家政策在戈壁灘上開拓扶貧脫貧的偉大事業，展現了一代青年人追求美好生活的青春奮斗史。在這些電視劇中，觀眾會為陳延年、陳喬年的犧牲而痛心落淚，也會被馬得福堅守脫貧一線、宋運輝堅守工作原則等人的精神所召喚，從而樹立自己的人生目標和理想追求。這一組組的時代鏡像里都有著與當代青年相同的情感和精神價值，受眾在觀看與凝視中，實現了個體的自我映照和心靈觸動，最終建構起青年受眾的身份認同。從“覺醒年代”到“和平時代”，時代不斷變遷發展，不變的是一代又一代青年人的不斷奮斗，重大題材劇在內容上以一代青年故事激勵當代青年，讓青年群體收獲與劇中人物相同的情感體驗。

其次，以非主流的形式完成其主流價值觀內核的建構是近兩年重大題材劇所做出的創新策略。娛樂思潮對青年的意識形態領域逐漸產生影響并在青年社會階層形成屬于他們自身的特殊文化形態，21世紀以來的主旋律作品中，青年亞文化在主流文化與主流價值觀的弘揚中得到了融合與闡釋。熱播的重大題材電視劇從直接生硬地宣傳其自身的主流文化逐漸過渡為用娛樂化的表達方式進行傳播，需要注意的是，“娛樂化表達”并非是一種貶義。主流價值觀的娛樂化表達并不是對低俗文化的宣揚，也不是對主流文化消解，而是起到讓重大題材電視劇本身所具有的崇高思想內核與通俗的大眾文化之間產生良好互動與連接的作用，娛樂化的表現形式是構架起兩者之間相互融合的橋梁。電視劇《覺醒年代》準確洞察青年受眾的喜好與需求，積極地與青年受眾進行交流互動，例如通過制作劇中人物的表情包和復古海報形式的“前情回顧”貼近青年文化，迅速拉近自身與青年群體的距離。同時，許多觀眾也紛紛在網絡平臺分享自制的人物表情包、卡通畫以及經典臺詞等對該劇進行二次傳播，形成電視劇與受眾之間良好的互動模式。用非主流的形式去傳達主流的價值觀，一方面消除了當代青年排斥“說教灌輸”式的心理，另一方面為主流文化的表達開拓了更多樣的表達方式。

四、結語

重大題材劇作為當前市場最青睞的電視劇題材，未來仍會得到持續發展。優秀的重大題材劇不僅是我們時代發展的鏡像，還是我們民族精神的縮影。電視劇作品的創新在于不拘一格，應在“心靈現實主義”及創作精神澆灌的文藝土壤上，建構“陽春白雪”和“下里巴人”的多維度的對話和交融平臺，提升影視劇創作的精神氣質、審美能力與品位。通過近兩年這類電視劇市場和口碑的雙贏，可以總結出重大題材劇并不能僅停留在對現實和歷史的復制中，還要致力于挖掘事實背后的價值內涵，用以情動人、以情感人的形式講述歷史、描繪時代，用影像藝術講好中國故事。