探析我國(guó)體育電影的發(fā)展

仇婧 中國(guó)電影博物館

體育電影作為全方位反映體育發(fā)展歷程、詮釋體育文化內(nèi)涵、展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)精神的光影載體，其創(chuàng)作闡釋了時(shí)代發(fā)展變化下體育精神與體育文化的豐富和轉(zhuǎn)變。伴隨體育事業(yè)的繁榮發(fā)展，我國(guó)制作優(yōu)良的體育題材電影亦不斷涌現(xiàn)，電影當(dāng)之無(wú)愧成為傳播體育精神文明的重要載體，成功引發(fā)觀眾對(duì)于中國(guó)體育事業(yè)更多的關(guān)注和討論，這也彰顯著中國(guó)體育電影產(chǎn)業(yè)黃金時(shí)代的來(lái)臨。

一、體育電影的概述

世界電影誕生之初，恰逢第一屆雅典奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的籌備并成功舉辦之際，電影發(fā)明者法國(guó)人盧米埃爾兄弟最早攝制的一系列記錄性影片，就出現(xiàn)了大量體育題材的影片。百年以來(lái)，以體育為題材的電影越來(lái)越豐富，體育電影日益受到大眾的肯定。體育電影作為重要的電影類型，在世界電影史上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力和社會(huì)價(jià)值。體育是有意識(shí)、有目的、有組織的社會(huì)活動(dòng)，是一種復(fù)雜的社會(huì)文化現(xiàn)象。電影則被稱為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面或動(dòng)態(tài)畫(huà)面，是作品視覺(jué)藝術(shù)形式，通過(guò)使用移動(dòng)圖像來(lái)表達(dá)溝通思想、故事、認(rèn)知、情感、價(jià)值觀或各類大氣模擬體驗(yàn)，既是文化的載體，也是文化的產(chǎn)物。如果說(shuō)體育是透過(guò)身體對(duì)靈魂的鐫刻，那么體育電影則帶給人們的是心靈深處的觸碰。體育電影，屬于電影的一種類型，是指在特定的體育文化背景下，運(yùn)用電影的拍攝手法，簡(jiǎn)述圍繞與體育有關(guān)的人、事、物等，傳達(dá)給人們團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、鼓舞人心、超越自我、達(dá)成夢(mèng)想的體育文化精神內(nèi)涵。體育電影的類型大致可以歸納為體育故事片、體育科教片和體育紀(jì)錄片三種。體育故事片是指以真實(shí)或者虛構(gòu)體育相關(guān)的人、事、物為對(duì)象進(jìn)行敘事的具有故事情節(jié)的電影；體育科教片是指運(yùn)用電影的形象化手段，科普體育知識(shí)和體育運(yùn)動(dòng)，傳播體育文化的影片；體育紀(jì)錄片是指圍繞體育或體育相關(guān)的真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，從現(xiàn)實(shí)中存在的本身形象選取典型、提取主體，是體育精神的真實(shí)反映。

二、我國(guó)體育電影發(fā)展的趨勢(shì)與歷程

電影是西方的工業(yè)產(chǎn)物，1896年傳入中國(guó)，這一極具生命力的年輕藝術(shù)形式在傳入中國(guó)后深受人們的歡迎。1905年秋，我國(guó)第一部京劇電影片段《定軍山》的拍攝標(biāo)志著中國(guó)電影的誕生，中國(guó)人從簡(jiǎn)單的舞臺(tái)紀(jì)錄片開(kāi)始了自己的制片業(yè)。1918年成立的商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部攝制的記錄短片，拍攝有《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》《約翰南洋比賽足球》《第五次遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》《女子體育觀》等體育題材內(nèi)容[1]；1919年上海精武體育會(huì)拍攝《精武體育會(huì)十年來(lái)之事跡》；1922年至1929年間，明星影片公司拍攝《愛(ài)國(guó)東亞兩校運(yùn)動(dòng)會(huì)》《萬(wàn)國(guó)商團(tuán)會(huì)操》，民新影片公司拍攝《中國(guó)競(jìng)技員赴日本第六屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》《廣東全省運(yùn)動(dòng)會(huì)》《上海遠(yuǎn)東賽馬場(chǎng)開(kāi)幕》《上海兩江女子體育師范學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)》《香港足球賽》，復(fù)旦影片公司拍攝《第八屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)中國(guó)預(yù)選會(huì)》《中外足球比賽》，天一影片公司拍攝《遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》等體育紀(jì)錄片[2]。表明我國(guó)從最初接觸電影就萌生出體育題材影片，就此結(jié)下體育與電影的不解之緣。1928年由明星影片公司出品的《一腳踢出去》是中國(guó)第一部體育故事片，體育電影種類也從簡(jiǎn)單的體育紀(jì)錄片到體育故事片轉(zhuǎn)變。下面從體育故事片角度探析我國(guó)體育電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程。

（一）體育電影傳播救國(guó)思想

二十世紀(jì)三四十年代是中國(guó)電影發(fā)展史上的輝煌時(shí)期，日本的侵略、中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)內(nèi)政治的斗爭(zhēng)的尖銳，都需要極具感染力和宣傳力的電影，因此，無(wú)論是政府還是民間都為拍攝新影片投入了相當(dāng)?shù)娜肆Α⑽锪3]。這也正是中國(guó)體育電影從萌芽到迅速茁壯成長(zhǎng)的時(shí)期，電影主導(dǎo)方向是通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)影片傳播救國(guó)救民的思潮。此時(shí)的體育題材故事片主要有《二對(duì)一》（1933年）、《體育皇后》（1934年）、《健美運(yùn)動(dòng)》（1934年）、《破浪》（1934年）。特別是這一時(shí)代代表作，1934年由聯(lián)華影業(yè)公司出品孫瑜執(zhí)導(dǎo)，黎莉莉、張翼等領(lǐng)銜主演的電影《體育皇后》，被稱為中國(guó)體育題材電影開(kāi)山之作。影片講述了一個(gè)愛(ài)好體育的富家女孩獻(xiàn)身體育事業(yè)的故事，借助影片弘揚(yáng)強(qiáng)身健體、民強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)的體育救國(guó)道路，激勵(lì)中國(guó)人民民族的自信，并且將體育的精髓延續(xù)至今。

（二）體育電影體現(xiàn)集體主義

新中國(guó)成立后，新中國(guó)體育事業(yè)剛剛起步，體育題材電影作為體育文化精神傳播媒介，逐漸得到電影人的關(guān)注。這一時(shí)期的體育電影主要有《兩個(gè)小足球隊(duì)》（1956年）、《女籃五號(hào)》（1957年）、《冰上姐妹》（1959年）、《水上春秋》（1959年）、《球迷》（1962年）、《大李小李和老李》（1962年）、《女跳水隊(duì)員》（1964年）、《小足球隊(duì)》（1965年）等。該階段體育電影以體育或與體育相關(guān)的故事，讓人們重新認(rèn)識(shí)了體育運(yùn)動(dòng)的價(jià)值，展現(xiàn)出體育人民族至上、祖國(guó)至上的集體主義精神。

中國(guó)電影膠片的研制和生產(chǎn)，經(jīng)歷了從無(wú)到有的艱苦創(chuàng)業(yè)和發(fā)展過(guò)程，相應(yīng)地，膠片的品種也經(jīng)歷了從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變。1957年上映由謝晉執(zhí)導(dǎo)，劉瓊、秦怡等主演的《女籃五號(hào)》，是中華人民共和國(guó)成立后拍攝的第一部體育題材彩色故事片。該片是謝晉導(dǎo)演自編自導(dǎo)的第一部作品，圍繞女籃球運(yùn)動(dòng)員和她們的指導(dǎo)展開(kāi)，在劇情發(fā)展中以簡(jiǎn)練、樸素的手法拍攝出富有輕松、活潑氛圍的同時(shí)又穿插了緊張刺激的比賽場(chǎng)景，將愛(ài)國(guó)之情與親情、友情、愛(ài)情融為一體，表達(dá)出中國(guó)體育人熱愛(ài)祖國(guó)和體育事業(yè)及不服輸?shù)捏w育精神。電影得到國(guó)內(nèi)、國(guó)際的肯定，榮獲1957年第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國(guó)際電影節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?960年墨西哥國(guó)際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)。長(zhǎng)春電影制片廠體育電影代表作1959年拍攝的《冰上姐妹》和《水上春秋》，作為慶祝新中國(guó)成立十周年的獻(xiàn)禮影片，在新舊中國(guó)體育事業(yè)的對(duì)照中，反映出兩代體育人為國(guó)爭(zhēng)光的理想追求，對(duì)強(qiáng)化民族認(rèn)同感及歸屬感發(fā)揮了重要作用。

（三）體育電影展現(xiàn)個(gè)人理想

中國(guó)體育發(fā)展受到復(fù)雜多變的時(shí)局影響并非一帆風(fēng)順，體育電影產(chǎn)業(yè)也隨之受到了較大的波動(dòng)。直到1979年，我國(guó)恢復(fù)了在國(guó)際奧委會(huì)的合法席位；1980年，我國(guó)首次組隊(duì)參加冬季奧運(yùn)會(huì)；1984年，改革開(kāi)放后我國(guó)首次組隊(duì)參加夏季奧運(yùn)會(huì)；1990年，中國(guó)第一次舉辦了綜合性的國(guó)際大型運(yùn)動(dòng)會(huì)即北京亞運(yùn)會(huì)。北京亞運(yùn)會(huì)的成功申辦和舉辦也是體育電影崛起時(shí)代，隨著我國(guó)電影技術(shù)研發(fā)成功，體育題材電影跨過(guò)一段空白期并得到了量的飛躍，在質(zhì)量上亦有大幅提高，一系列經(jīng)典體育電影陸續(xù)產(chǎn)生。這一時(shí)期的體育電影主要有《乳燕飛》（1979年）、《排球之花》（1980年）、《元帥與士兵》（1981年）、《沙鷗》（1981年）、《潛網(wǎng)》（1981年）、《戰(zhàn)斗年華》（1982年）、《一盤(pán)沒(méi)有下完的棋》（1982年）、《少林寺》（1982年）、《一個(gè)女教練的自述》（1983年）、《候補(bǔ)隊(duì)員》（1983年）、《帆板姑娘》（1984年）、《五虎將》（1985年）、《高中鋒，矮教練》（1985年）、《加油——中國(guó)隊(duì)！》（1985年）、《現(xiàn)代角斗士》（1985年）、《我和我的同學(xué)們》（1986年）、《京都球俠》（1987年）、《棋王》（1988年）、《拳擊手》（1988年）、《我的九月》（1990年）、《挑戰(zhàn)》（1990年）、《球迷心竅》（1992年）、《來(lái)吧！用腳說(shuō)話》（1992年）、《滑板夢(mèng)之隊(duì)》（1996年）、《我也有爸爸》（1996年）、《黑眼睛》（1997年）、《冰與火》（1999年）等。

該時(shí)期體育題材電影是在展現(xiàn)中國(guó)特色體育精神的同時(shí)，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)人類共同的體育精神，不再將奪得冠軍作為體育賽場(chǎng)的唯一成功標(biāo)桿，開(kāi)始考慮個(gè)人理想的實(shí)現(xiàn)，將個(gè)人價(jià)值與集體榮譽(yù)結(jié)合統(tǒng)一，更加注重人的個(gè)性表現(xiàn)。1981年出品由張暖忻執(zhí)導(dǎo)，常珊珊、郭碧川等主演的《沙鷗》，是一部體育題材劇情片，雖是主旋律電影，但以樸素、真切并富有生活氣息的拍攝手法表現(xiàn)出對(duì)個(gè)體人物命運(yùn)、情感、心理和情緒的關(guān)注，以其獨(dú)特的內(nèi)涵迅速準(zhǔn)確地把握時(shí)代脈搏、緊扣祖國(guó)命運(yùn)，觀眾從沙鷗不斷遭受打擊到實(shí)現(xiàn)理想的故事里能夠深刻感受到國(guó)家興盛、民族自強(qiáng)的崇高精神。這段時(shí)期亦出現(xiàn)一批經(jīng)典兒童體育題材電影，兒童片《我的九月》就是其中之一。該片由中國(guó)兒童電影制片廠出品、尹力執(zhí)導(dǎo)，以樸實(shí)清新的風(fēng)格，紀(jì)實(shí)的手法，描述亞運(yùn)會(huì)前夕北京一所小學(xué)學(xué)生苦練團(tuán)體體操的過(guò)程，表現(xiàn)了中國(guó)兒童自尊、自愛(ài)、自強(qiáng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，電影獲得第十一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳兒童片獎(jiǎng)、廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。勵(lì)志故事電影《黑眼睛》，以我國(guó)著名殘疾人運(yùn)動(dòng)員平亞麗為原型，講述的是身患?xì)埣驳亩←惾A在人生的道路上不斷挑戰(zhàn)自己、追求成功，真實(shí)刻畫(huà)出人物性格的個(gè)性特征，讓觀眾感受到殘疾體育人堅(jiān)韌不屈的拼搏精神以及對(duì)美好生活的向往。

（四）體育電影詮釋文化自信

20世紀(jì)科技進(jìn)步，享受科學(xué)文明的人類社會(huì)步入了更新的階段，我國(guó)體育電影也翻開(kāi)了嶄新的篇章，為新時(shí)期體育電影事業(yè)的全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的體育題材電影，主要有《防守反擊》（2000年）、《女足9號(hào)》（2000年）、《女帥男兵》（2000年）、《少林足球》（2001年）、《跆拳道》（2003年）、《加油中國(guó)》（2008年）、《破冰》（2008年）、《買買提的2008》（2008年）、《旗魚(yú)》（2008年）、《筑夢(mèng)2008》（2008年）、《一個(gè)人的奧林匹克》（2008年）、《永恒之火》（2009年）、《大國(guó)手之首席棋待詔》（2011年）、《許海峰的槍》（2012年）、《舍身技》（2012年）、《高舉愛(ài)》（2012年）、《我們是冠軍》（2013年）、《神奇》（2013年）、《再見(jiàn)巨人》（2014年）、《激情跳水夢(mèng)》（2014年）、《五彩神箭》（2014年）、《八萬(wàn)里》（2014年）、《蹴鞠》（2016年）、《擊戰(zhàn)》（2016年）、《點(diǎn)五步》（2016年）、《誰(shuí)是球王》（2017年）、《我和“叛徒”老爸》（2018年）、《俠骨鋼拳》（2018年）、《八角籠》（2018年）、《破門》（2018年）、《攀登者》（2019年）、《點(diǎn)點(diǎn)星光》（2019年）、《夢(mèng)想之戰(zhàn)：踢球吧阿妹》（2019年）、《奔跑的少年》（2019年）、《空拳赤手》（2019年）、《父子拳王》（2019年）、《冠軍的心》（2019年）、《棒！少年》（2020年）、《鐵拳女孩》（2020年）、《奪冠》（2020年）、《金刀出鞘》（2021年）、《超越》（2021年）、《了不起的老爸》（2021年）、《五個(gè)撲水的少年》（2021年）等。

此時(shí)體育電影延續(xù)展現(xiàn)了體育人團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的體育精神，同時(shí)將個(gè)體生命與國(guó)家榮譽(yù)進(jìn)一步有機(jī)融合，體育電影成為展現(xiàn)中華兒女自強(qiáng)不息、勇于進(jìn)取以及傳播文化自信的重要載體。影片《一個(gè)人的奧林匹克》是由北京紫禁城影業(yè)公司出品，以?shī)W運(yùn)為題材的體育電影，講述中國(guó)奧運(yùn)第一人劉長(zhǎng)春赴美參加奧運(yùn)會(huì)不屈不撓為民族爭(zhēng)光的拼搏故事，是中國(guó)電影對(duì)現(xiàn)代體育勵(lì)志片的一個(gè)嘗試，也是一個(gè)突破。從勵(lì)志片的角度，一部合格的勵(lì)志片最好是真實(shí)故事改編，主人公面臨種種挫折并最后取得成功，影片相當(dāng)煽情、催人淚下，這也是為什么觀眾看到勵(lì)志片都有種想哭的沖動(dòng)，從以上幾點(diǎn)來(lái)看，《一個(gè)人的奧林匹克》無(wú)疑是一部合格的勵(lì)志片[4]。陳可辛執(zhí)導(dǎo)電影《奪冠》講述了中國(guó)女排從1981年到2016年的競(jìng)技?xì)v程，詮釋了各代女排人幾經(jīng)沉浮卻始終不屈不撓、不斷拼搏的體育精神。《奪冠》與《沙鷗》都是以女排為故事原型，但表現(xiàn)出的精神內(nèi)涵有了新的轉(zhuǎn)變，在《奪冠》中金牌不再是運(yùn)動(dòng)員唯一的價(jià)值追求與衡量標(biāo)準(zhǔn)，她們可以表達(dá)宣泄個(gè)人喜好、性格個(gè)性、感情情感，這正是源于我們國(guó)家的強(qiáng)大和文化的自信。《超越》是由上海獵豹、華誼兄弟等公司出品，圍繞體育運(yùn)動(dòng)展開(kāi)，呈現(xiàn)體育人職業(yè)生涯和人生歷程的獨(dú)特視角，影片仿佛是一面鏡子，將體育人的日常點(diǎn)滴投射到銀幕之上，也引燃了體育人內(nèi)心的熱血和驕傲。

三、我國(guó)體育電影未來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

隨著國(guó)際交往的擴(kuò)大，體育事業(yè)發(fā)展的規(guī)模和水平成為衡量一個(gè)國(guó)家、社會(huì)進(jìn)步的一項(xiàng)重要標(biāo)志，以及國(guó)家間外交及文化交流的重要手段，我國(guó)體育電影主要以民族團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、頑強(qiáng)拼搏、積極向上的文化特質(zhì)謳歌體育精神。展望未來(lái)，體育事業(yè)持續(xù)發(fā)展，體育電影的前景無(wú)疑是光明的。對(duì)于體育題材電影來(lái)說(shuō)，目前還處于發(fā)展中階段。參看近年來(lái)電影市場(chǎng)，即便是《奪冠》取得8.36億票房，其制作成本5億，在我國(guó)體育電影票房名列前茅，但在我國(guó)院線票房中業(yè)績(jī)一般。縱觀電影市場(chǎng)，未來(lái)體育電影發(fā)展需要從三方面努力。

第一，體育電影需要進(jìn)一步提高創(chuàng)作水平。一方面，體育電影內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在，電影只有被觀眾欣賞，才能體現(xiàn)其價(jià)值。體育電影內(nèi)容是決定性的因素，表達(dá)得好不好是觀眾看與不看的先決條件。體育電影創(chuàng)作需要精神引領(lǐng)，追求有效表達(dá)，告別定式化、陳舊化和平庸化，要與觀眾產(chǎn)生共鳴。另一方面，元宇宙概念的推出，電影技術(shù)革新，必將創(chuàng)新電影語(yǔ)言，拓寬電影領(lǐng)域，觀眾參與式電影是未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)，而這正是體育題材電影優(yōu)勢(shì)所在，體育電影創(chuàng)作者們應(yīng)把握機(jī)遇。

第二，以市場(chǎng)的邏輯和方式激活我國(guó)體育電影。一方面，體育事業(yè)作為中華民族偉大復(fù)興的一個(gè)標(biāo)志性事業(yè)，國(guó)家加強(qiáng)了對(duì)體育的重視和支持力度，這一先決條件為體育電影的繁榮發(fā)展提供了重要機(jī)遇；另一方面，近年來(lái)我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展概況良性循環(huán)，得益于國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速持續(xù)增長(zhǎng)及國(guó)家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的支持，整個(gè)電影文化與產(chǎn)業(yè)環(huán)境持續(xù)改善。特別是2021年中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電影成為票房主力軍，體育題材電影應(yīng)順勢(shì)追擊，與市場(chǎng)對(duì)話，使體育題材成為電影主流并走向國(guó)際化。

第三，充分發(fā)揮電影行業(yè)博物館傳播陣地作用。多元視角下的中國(guó)體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要在互動(dòng)中共謀，博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實(shí)物場(chǎng)所，并對(duì)公眾開(kāi)放，其功能定位成為營(yíng)造體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展公共空間的載體，傳播體育電影文化，弘揚(yáng)奧林匹克精神，展現(xiàn)中國(guó)從體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的歷程和信心，助力我國(guó)體育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。