中美主旋律電影的縱向梳理和橫向比較

江玥 山東師范大學新聞與傳媒學院

近年來，我國電影市場上出現了《紅海行動》《戰狼2》《我和我的祖國》《奪冠》等票房高的“爆款”主旋律電影，贏得了市場和口碑的雙豐收。國家電影局 2021年國慶檔電影《長津湖》票房超56.95億，超越《戰狼2》，贏得了“第一部突破 9 億美元票房的非英語電影”稱號，被網友稱為“向好萊塢的再一次進發”，創造中國影史新高度，主旋律電影再一次引起了觀眾的高度重視，成為國內一重要電影類型。美國是電影工業最成熟的國家，其電影屢屢實現政治宣傳和經濟利益的雙贏。在我國主旋律電影有所成績且倍受期待的當下，本文分析中美兩國的“主旋律”電影，以期為中國主旋律電影的進一步發展提供有益的參考。

一、主旋律涵義探析

（一）中國之主旋律

“主旋律”電影在國內含義較為統一，指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。“主旋律”是一個具有中國特色的詞匯，1987年3月，國家電影局局長滕進賢在全國故事片創作會議上提出了“突出主旋律、堅持多樣化”的口號，以此為指導，主旋律電影從一開始就打上了作為精神文明建設工程的烙印，有著明顯的政治宣傳教育功能，在此創作背景下，重大革命歷史題材、英雄模范人物題材、國家重大工程題材成為主旋律三大創作核心內容。

（二）美國之主旋律

在我國具有說教宣講色彩的“主旋律”一詞，并不適應美國這個多民族聚居，歷史相較短暫的移民國家，但美國仍有以愛國主義為核心的、宣揚真善美、弘揚美國價值觀念的影片。在電影工業高度發展的美國，主旋律的電影首先考慮的是電影工業的商業性、藝術性，而淡化說教，通過其影片的精良制作引起觀眾的內心共鳴。以經濟利益為核心，同時追求價值認同與情感共鳴，實現“破圈”，吸引更多的“圈外用戶”。

二、主旋律電影之梳理

（一）中國主旋律電影發展梳理

1.十七年電影：主旋律電影早期實踐時期（1949—1966年）

從1949年中華人民共和國建立起至1966年前，這期間的中國電影在中國影史被稱為“十七年電影”。這一時期毛澤東發表“百花齊放，百家爭鳴”作為文藝發展的思想指導，引發了電影的創作熱潮。“十七年電影”主要是戲劇式的電影，其中數量最多、成就最大、占主導地位的是革命歷史題材作品。這類影片的題材、內容直接表現人民的革命斗爭生活，表現人民的反抗、覺醒，著重于塑造和刻畫典型人物，尤其是英雄形象，如《董存瑞》《平原游擊隊》《紅色娘子軍》《白毛女》《南征北戰》《中華兒女》等。

2.八十年代末九十年代初：政治引導的創作時期（1987 —1992年）

改革開放后外來文化引發了中國電影“娛樂化”的風潮，影片在商業上取得成功，但是在思想內涵和電影藝術上欠佳，主流政治文化作品面臨著商業化和娛樂片的沖擊，“中國經濟改革成果卓著，但社會人群對政治的麻木、年輕一代對未來的迷惘，成為當時社會的一個重要特征”。為此，1987年，“突出主旋律、堅持多樣化”被提出，主旋律電影正式出現在中國電影產業，隨后，在中央書記處的批準下，電影局成立了以丁嶠為組長的“革命歷史題材影視創作領導小組”，后改名為“重大革命歷史題材影視創作領導小組”。期間電影有《毛澤東的故事》《周恩來》，集中于革命歷史題材和偉大人物傳記，旨在糾正電影業態亂象，鼓勵青年一代投身于國家建設。

3.九十年代：主旋律電影產業化初期（1992—1999年）

在這一歷史時期，隨著改革開放的深入、鄧小平同志南行講話的發表、中共十四大明確提出建立社會主義市場經濟體制的戰略目標，積極推進文化體制改革，國家政策直接推進了主旋律電影的產業化進程，體現為：電影制片廠被定位為企業、投資對電影影響越來越大、發行體制打破中影的壟斷而面向市場化。在 1995 年“9550 工程”問世，中國電影產業化過程中，政府也通過評獎、管理等手段加以推動，產生了《我的1919》《開天辟地》《橫空出世》《國歌》《共和國之旗》《沖天飛豹》《黃河絕戀》等質量優良的電影，主旋律電影不再是單純的政治宣傳工具，其也具有市場化、商業化、藝術化的特點。

4.新世紀初：主旋律電影產業化轉型前期（2000—2015年）

這時期電影市場低迷，2006年的《云水謠》和2007年的《集結號》成為主旋律電影市場化探索中的重要突破。這時的故事引入商業元素，啟用“明星”，自然融入“主旋律”，通過講述三個年輕人之間的悲歡離合，展現了一段跨越海峽與歲月的動蕩堅貞愛情。影片沒有刻意宣揚意識形態，卻讓觀眾在為這段愛情深受感動的同時，自然而然地意識到戰爭的殘酷，從而深刻領略到電影中潛藏的對國家統一的愿望。《集結號》打破了傳統戰爭片的敘事模式，摒棄了高大上的英雄人物形象塑造。影片中的戰士不再是黃繼光、邱少云似的無畏形象，他們也會害怕疼痛、恐懼死亡。真實展示人性，尊重個體生命，使觀眾更進一步體悟戰爭。影片主旋律的內涵有新的理解和表達，不再一味推崇集體主義和英雄主義，而是開始關注戰爭中作為個體存在的人的思想和價值，反思戰爭帶來的傷痛和摧殘，最終獲得了兩億多的票房佳績。在故事內核和創作手法上有著深刻的變化。

5.新時期：主旋律電影崛起（2016年至今）

2016年《湄公河行動》爆火獲得票房11.84億元，2017年《戰狼2》爆火，成為票房累計 56.89億的現象級主旋律電影，《紅海行動》《無問西東》《我和我的祖國》《中國機長》《長津湖》陸續上映，占據了我國電影產業的半壁江山，主旋律電影崛起，不僅在內容上有敘事策略的創新，更是在形式上運用大制作，場面震撼精良，走向國際市場。這一期間，市場上的主旋律電影呈現著通過價值認同的敘事模式的、經過類型化改寫，商業化包裝，利用明星策略，藝術性更強的特點，在進步中“講好中國故事”。

（二）美國主流電影之類型

由于美國電影自產生時便具有商業化、藝術性特征，其發展早就形成完備產業，登上世界巔峰舞臺，且隨著技術的革新不斷推動，在進行美國主流電影縱向梳理時，筆者選擇用類型劃分主流電影。

1.戰爭題材

美國是民主國家的代表，但不代表其政府無權，尤其是在國家進入戰爭狀態時，政府將被賦予更大的權力。在戰爭狀態下，影片成了政治宣傳的工具，如在戰爭狀態下政府主導拍攝的電影《卡薩布蘭卡》，宣傳打倒德國納粹；叫好又賣座的反對二戰的電影《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》《血戰鋼鋸嶺》，都被稱為好萊塢的經典，其場景宏大制作精良，能在主旋律當中既讓觀眾受到愛國主義教育，又能體會到電影的藝術性。

2.美國夢

“美國人追求個人之自由與平等，歷來主張人應當自立自強。在美國人眼中，唯有不懈的自我奮斗才有可能獲得自我的實現，體現出人生存于世的意義和價值，也只有依靠自我奮斗而獲得最終成功的人，才會贏得美國人由衷的尊敬和贊嘆”。由此看來，美國夢強調每個人都有機會通過努力獲得成功。《阿甘正傳》《壯志凌云》《當幸福來敲門》等靠努力實現夢想，具有個人英雄主義色彩的電影都是美國夢電影。其倡導自由與平等，宣揚人依靠自己的努力實現價值，是美國主流電影的一支。

3.全人類視角上的科幻、災難、英雄主義電影

一是如電影《獨立日》是一部拯救地球的科幻片，外星人入侵，人類文明遭受巨創，危急時刻，美國總統等人撤離到軍事基地，指揮空軍反擊；二是恐怖主義及末日審判來臨的災難片如《2012》，一面渲染視覺特效，一面在生死攸關之際拷問人類，站在一個全人類視角上看待世界，炫科技與實力，幻想自己救世主的地位；三是超級英雄電影，每個超級英雄都有自己的名字和屬性，且生于逆境，具有濃濃的個人英雄主義、普世主義，其肩負著拯救世界的使命，受其文化、宗教的影響較大。

三、中美“主旋律”電影的橫向對比

（一）功能之對比

中國主旋律電影有著明確的定義，其政治宣傳、教化功能較強。中國自電影引入就肩負著宣傳屬性，主旋律電影的誕生與后期的種種規定也是為了使電影能在意識形態領域成為國家的宣傳工具，其次是教化功能，愛國主義教育是主線，內容大多展現的是我國歷史實踐或歷史人物，通過藝術化的表達，寓教于樂。

美國的“主旋律”電影在一定程度上服務于政治，例如在戰爭時期，政府會引導攝制戰爭題材片，但是隨著歷史的推進，純政治宣傳的電影已經不復存在。美國電影自誕生起就具有商業屬性，其經濟價值、藝術價值要先于政治宣傳，可以說因為其達到了商業與藝術的統一，使主流影片的說教性減弱，用一種美國人易于接受的方式講述故事，自然就達到了主流價值觀的認同。

（二）題材與文化價值之對比

中國的主旋律題材分為重大革命歷史題材、英雄模范人物題材、國家重大工程題材，其背后蘊藏的是中國文化價值體系，直接表達家國情懷，突出愛國主義精神。例如《長津湖》展現了中國人民解放軍在抗美援朝時的英勇壯美詩篇，“第七穿插連”戰士們展現出來的是強大的凝聚力，團結奮進的精神，其中蘊含著對戰爭、和平的態度，對“大我小我”的取舍，兄弟姐妹之間的情感紐帶，這都是獨屬于中國的精神價值。

美國的“主旋律”題材有戰爭歷史、美國夢、超級英雄、全人類視角上的“大片”，其類型豐富，不單圍繞著國家歷史與黨派，引導大家關注的是其背后的文化價值：做世界唯一的“救世主”的普世價值；宣揚自由平等，靠個人努力創造價值的美國夢；個人英雄主義色彩濃重的超級英雄；鴻偉巨制、且體現出“文化包容”的戰爭片。

（三）敘事模式之對比

美國的人物可以是歷史人物，也可以是普通大眾，它在創作時能將國家形象和價值訴求投射到具體、真實的人物身上，不同種族、不同文化背景觀眾都可以接受。而中國的人物或偉人或英雄，站在國家道德制高點上用“俯視”的角度向觀眾傳達影片的意圖，不利于對外的傳播，在全球化的沖擊下，也會流失國內觀眾。

（四）產業化進程之對比

中美兩國在“主旋律”電影產業化的差別主要體現在亮點，其一是“工業電影”的拍攝，其二是衍生產品的開發。美國的電影步步精準，分工明細，各司其職能保證環節的完整和制作的精良，而我們國家這種分工進行的電影只有寥寥幾部，且官方衍生產品較少，商業性沒有涉及全方面的部署。

四、中國主旋律電影的未來——新主流電影

（一）緊追時代，唱響主旋律

“新主流”一詞在中國語言體系下，“新”是形容詞，其詞本質還在“主流”，宣傳社會主流價值觀是主旋律電影的長期使命之一，講好中國故事，傳遞中國價值應是其主要任務，不管其用了怎樣的“新理念”“新技術”，還是需要牢牢把握住其“主流”性，在電影市場起模范作用，不違初衷。

（二）追求題材的多元，塑造人物形象，推動類型化敘事實踐

主動擴充“主旋律”的載體，不斷發展體育、冒險、災難、民生、教育、科幻等題材的主旋律電影的題材；避免同質化與教條化的人物形象，深入社會，放眼“小人物”；推動類型化敘事，借鑒國際市場，進行本土化實踐，使不同種族、不同歷史文化背景的觀眾都能接受。

（三）推進產業化，走向國際市場

推動“工業電影”的嘗試，注重專業人才的挖掘，使其各司其職能保證環節的完整和制作的精良，延長產業鏈，注重衍生產品的開發，助力中國電影走出國門，推動中國電影產業發展進程。

五、結語

中國主旋律電影目前在市場、社會上都產生了較好的反響。進一步推進主旋律電影與市場化結合，發展成為中國新主流電影是中國主旋律電影的發展之路。在推動電影市場的類型化、全球化的同時，還需思考的是中國主旋律電影與美國主流電影有著本質上的不同，不能一味照搬照做，中國新主流電影還需探索自己的中國道路。