《海上晨鐘》：一部凝重而厚實的工業題材長篇小說

文/吳義勤 顏慧 向萍等

《海上晨鐘》是上海作家蘇虹歷時6年構思創作的一部長篇小說。小說塑造了新誼藥廠以鮑永昌為代表的民族企業家“實業報國”的家國情懷，和以吉耀東等為代表的國企領導人員在企業改革發展中，全心全意依靠工人階級的生動實踐。小說內容精彩紛呈，不僅刻畫了以新誼為代表的民族制藥業的成長壯大、紅色企業家的嘔心瀝血、地下工作者的明槍暗箭，還展現了新時代國有企業改革發展波瀾壯闊的歷程，以及青年人置身改革大潮歷練成長的心路歷程。它不僅是一部百年老藥廠的信譽史，更濃縮了百年民族企業的發展思考，同時也是百年大上海進程中的一個濃厚的縮影，這樣全景化書寫知名企業發展史的范式，是新時代講好中國故事的生動嘗試。

吳義勤（中國作協副主席、小說學會會長）：這是一部歷史與現實相交織、國家命運與個人成長相結合，既精彩回溯百年民族制藥業發展壯大的不平凡歷史、又生動呈現現代國有企業改革發展陣痛的長篇小說。這部作品故事性強、情節曲折，人物性格鮮明，人物命運跌宕起伏、扣人心弦，是一部有歷史感、有現實溫度、有文化情懷和人文意蘊的優秀作品。我相信這樣一部生動、精彩、講述中國故事的好小說，也一定會贏得讀者的喜愛與青睞。

顏慧（作家出版社副總編）：為向中國共產黨和二十大召開獻禮，作家出版社推出了一系列主題圖書，長篇小說《海上晨鐘》就是其中獨具特色的一本。

《海上晨鐘》以新誼藥廠為原型，講述了民族藥業發展的歷史。涉及的地下斗爭驚心動魄，愛情糾葛悱惻傳奇，作品在回顧民族企業一個世紀成長歷程的同時，展示了當代中國青年在事業、愛情、信仰上的思考與抉擇，關注中國國有大型企業在改革創新過程中的矛盾、探索與舉措。《海上晨鐘》講述的是個人的奮斗史，企業的成長史，也是國家的發展史。

于歷史現實中，憑青年壯志讓海上晨鐘在百年時間內奏出紅色聲響；處中華熱土上，用藥者匠心讓海上晨鐘在百年時間外譜寫美麗華章。

向萍（《海上晨鐘》責編）：常常聽說作家要深入生活、體驗生活，其實，我覺得對生活和寫作充滿熱情和敏感的作家是不需要專門去深入和體驗生活的，他每天置身其中，會有層出不窮的發現和靈感。《海上晨鐘》是蘇虹老師對歷史與現實、工作與生活深入探求、細微體察和點滴積淀后自然分娩而出的文字，其中的人、事、物、景渾然一體。我曾看過他分享給我的堆積如山的各類資料照片，甚至作品中一件旗袍的面料都是可以分享出一段歷史佳話的，所以沒有這些對歷史、企業相關資料的扎實閱讀和掌握，就沒有作品中那些發光的細節。我也曾讀過蘇老師公眾號上分享過的很多徒步旅行的文章，那些經歷感受自然天成地融在《海上晨鐘》里，讓人覺得真切鮮活。

優秀的文學作品往往是豐贍的，就像一枚鉆石，擁有很多切面，每一個切面都璀璨生輝。《海上晨鐘》就是一部具有多面性、豐富可闡釋性的作品。它是一本可觀可感的“實用導覽”，也可以說是一張屬于上海的獨特的“城市名片”，涉及眾多標志性建筑景點和人文掌故，并配以精巧雅致的彩鉛手繪圖，讀它就是在進行一場別樣的“上海行”。它是一本鮮活生動的“別樣史冊”，以虛實相生的文字還原屬于個人、企業、上海乃至中國的百年風雨，讀它可以穿越時空，體驗精彩紛呈的人生。它是一本以小說為外衣的“武林秘籍”，作為作品中的企業原型，“上海新誼”在發展、改革過程中經歷的波折甚至陣痛，通過“苦練三九三伏”得出的改革經驗與創新思路，在書中有著文學化的呈現。它也是一本關于愛情和事業的“葵花寶典”，書中的線索人物鄭筱韻是一個不甘平庸的女孩兒，她在職場與情感旅途上的經歷，不僅能引發很多共鳴，也讓人為之動容和深思。

管新生（著名工人作家）：蘇虹的《海上晨鐘》是一部凝重而厚實的工業題材長篇小說，是近年工業小說創作中不可多得的佳作。

上海新誼制藥公司的歷史長卷是小說依托的堅實基座，也是人物塑造、跌宕起伏的情節和一系列矛盾沖突的浮世繪。書中舉凡信手拈來的上海史、上海建筑物史，與人物融為一體，與情節緊密關聯，與事件環環相扣，筆觸所及，無一不凝聚著作者的匠心所在。

這是一部鮮得一見的復線結構的藍調作品。同一個敘事空間，展現著不同時代的故事進程——一瞬是雋永的黑白照片式的歷史回顧，一瞬是波瀾壯闊的改革進行曲，兩者匯聚成一路驚濤一路春雷一路陽光，轟然托舉起“新誼”的銘牌。

房偉（蘇州大學教授、作家）：蘇虹在《海上晨鐘》里以上海新誼制藥廠的改革發展為時代之窗口，以雄渾的愛國情懷與細膩的人文關懷為情感之底色，鋪排出一幅歷史與現實交織的恢弘畫卷。

小說囊括了20世紀浮沉動蕩的抗戰史與革命史。面對如此龐大繁復的歷史素材，蘇虹以第一人稱限制性視角切入，從敘述者“我”接到任務，為籌劃新誼百年慶典，開始追尋企業發展的歷史脈絡這一線索出發，將“歷史”與“現實”彼此穿插交織，打破兩個時空的界限，將二者巧妙勾連，又統一于“中國百年風雨和社會發展”這一宏大主題，足以見作家開闊宏大的格局視野、成熟的歷史識見與寫作功力。在激流動蕩的時代面前，我們每個人作為一個個體，或許只是涌入時代浪潮的一朵無名浪花，而蘇虹卻在小說中有意打破時代對個人的遮蔽，選擇將一個個有血有肉的人物立于時代之上，在與之融合的同時也著重挖掘他們身上的個性之處，完成從人物層面向時代的突進。

陳歆耕（評論家、原《文學報》主編）：蘇虹在百年藥業宏大敘事題材的把握上，表現得比較機智、機巧。新誼藥業這么長的發展歷史，用小說表現它的發展歷程，如果采取正面強攻的方式，這個難度蠻大的，很可能陷入一種敘事的程式，讀起來給人的感受是比較不太容易進入。

作品中的“我”是非常特別的人物，這個“我”既是以往歷史素材的收集者，同時又是藥業當下發展的觀察者和親歷者，這個人物比較特殊，因此借助這樣一個人物可以在歷史和現實世界來回地跳躍和回閃，用這樣的方式抓住百年藥業發展中的某些關鍵的要點，關鍵的人物，關鍵的事件，關鍵的情景，從這樣的過程當中可以跳躍出來，讓自己獲得一種更加輕盈的想象與飛翔，我覺得就這樣一個表現方式比較機智，也是比較討巧的方式。有一些地方看了以后挺感嘆的，沒有一定的閱歷的人，沒有一定積累的人，對這種人性的洞察和觀察，很難抵達很深的地方，《海上晨鐘》里面有很多對人的觀察可圈可點。

周立民（巴金故居常務副館長、巴金研究會常務副會長）：這部小說最吸引我的，是里面濃墨重彩表現的關于上海的標志性建筑和它背后的文化內涵，通過小說、作者融入情節的設計，把它揭示出來。我不是上海人，但是我在上海生活了20年，我看到這些篇章感到非常親切和感動。不但補充了知識，更重要的是感覺到一個人物，行走在有模有樣、有具體地域特征的城市里面，這樣一個作品就像是你玩游戲一樣，為什么游戲那么吸引年輕人？他進入的是一個很具體的情境，里面細節的設置是非常具體的，是活生生的，如果僅僅給他一個概念，他會那樣認真嗎？這個小說里復原很多具有上海特征的東西，是以地域文化為特點的作品，是近年來很大的一個補充。

還有一點能夠看出來作者書寫的野心，整個作品框架設計的用心，甚至某種程度上可以說是匠心。因為這一百年不好寫，一些作家在類似作品的創作上翻車，就是因為采用了編年史或者大歷史的敘述。作為一個長篇，其實最后體現的是作者對框架的設計，能夠把這些東西變成情節，否則就是學術論文，所以要把它變成融入到主體設計的小說的情節結構里面。這里面我相信作者是動了很多的心思，這其實也能夠看出來，作品本身的藝術性。

劉海貴（復旦大學新聞學院教授、博導）：11月13日，是蘇虹踏進上海這一片土地40周年的紀念日，這對他個人來講是很值得記錄的日子。但我更愿意記住今天這個日子的另外一層更深層次的意義，就是黨的二十大剛剛閉幕不到20天，習近平總書記在二十大報告當中再次提及講好中國故事。我作為一個學者，今天和上海文學界、上海新聞界、上海國資委同志坐在一起共同來研討，講好中國故事，展現中國形象，這實際是我們上海各界落實二十大精神，落實總書記講話精神的一個非常典型的有價值、有意義的事情。習近平總書記多次在各種場合強調要講好中國故事，我的理解是這幾十年我們沒有講好中國故事。

要講好中國故事，必須把握好三點：第一，要有強烈的講好中國故事的意識。要通過多元的、形象的、事實的傳播，把中國真實美好的國家形象向全世界做一個生動形象的展現。第二，講好中國故事，那就要有故事。我們常說要以“內容為王”，《海上晨鐘》為什么能讓周立民先生一口氣看到凌晨三點鐘？說明《海上晨鐘》有故事、有情節，說到底還是有內容，否則空洞的東西不可吸引人。第三，講好中國故事，要有專業的理論和方法。蘇虹是畢業于復旦新聞學院的博士，有比較扎實的理論基礎，這大概也是他能在《海上晨鐘》里講好故事的重要原因。

馬文運（上海市作協黨組副書記、副主席）：我首先要代表上海市作家協會向蘇虹老師表示祝賀，另外也感謝他為我們奉獻了這么一部優秀現實題材的著作。

蘇虹這部《海上晨鐘》融匯了紅色文化，海派文化和江南文化，也延續了上海城市書寫和工業題材的傳統。

前面列舉過，像夏衍的《包身工》，郁達夫的小說，包括茅盾的《子夜》，周而復《上海的早晨》，以及管新生老師跟他女兒管燕草一起創作的《海上百年》，書寫了百年工人發展的歷史，令人欣喜的是，在新時代又有《海上晨鐘》。《海上晨鐘》歷史的跨度非常大，而且在當中融合了中國共產黨領導的革命斗爭與民族工業發展壯大之間的關系。另外也展現了新時期國企的改革，融匯在一起。這當中確實給我們呈現了很深遠的歷史畫卷，確實是很難得，填補了工業題材當中的一個空白。

這也給我們啟示，我們應該怎么書寫中國式現代化的光輝的歷程、怎么肩負這樣一個歷史責任講好中國故事？挖掘上海豐富的城市資源和工業資源，以及民族工業現代化過程中人民奮斗的歷程，是我們創作的源泉，我們要倍加珍視并應用好這些資源。同時，還要堅持創新方式方法，包括敘述的手法、敘述的節奏方面要推陳出新，要有新的方式，《海上晨鐘》確實有不同以往的、傳統的敘述方式，應用了閃回手法，兩個歷史階段不斷交叉進行，當中的快節奏，符合現代人的閱讀習慣的創作手法，是比較新穎的，也很有啟示意義。