袁殊：張愛(ài)玲成名的真正推手

著名女作家張愛(ài)玲當(dāng)年在上海灘一紅驚天，后世關(guān)于助她成名的重要推手眾說(shuō)紛紜，有說(shuō)是知名鴛鴦蝴蝶派作家周瘦鵑，有說(shuō)是著名出版商平襟亞。鮮為人知的是，真正讓張愛(ài)玲大紅大紫的后臺(tái)老板，是1930至1940年間活躍于上海文化圈、軍政界，身兼中共、中統(tǒng)、軍統(tǒng)、日偽、青洪幫五重身份的紅色特工袁殊，其傳奇經(jīng)歷讓他成為電視劇《偽裝者》中明樓、《記憶之城》中朱今墨和《隱形守護(hù)者》里肖途的原型人物。

張愛(ài)玲成名的第一推手

鴛鴦蝴蝶派作家周瘦鵑一向被研究者認(rèn)為是張愛(ài)玲成名的第一推手，這源于他的回憶：

一個(gè)春寒料峭的上午，我正懶洋洋地困在紫羅蘭庵里，不想出門(mén)，眼望著案頭宣德?tīng)t中燒著的一枝紫羅蘭香裊起的一縷青煙在出神。我的小女兒瑛忽然急匆匆地趕上樓來(lái)，拿一個(gè)挺大的信封遞給我，說(shuō)有一位張女士來(lái)訪問(wèn)。我拆開(kāi)信一瞧，原來(lái)是黃園主人岳淵老人介紹一位女作家張愛(ài)玲女士來(lái)，要和我談?wù)勑≌f(shuō)的事。

當(dāng)天，周瘦鵑與張愛(ài)玲談了一個(gè)小時(shí)：

當(dāng)夜我就在燈下讀起她的《沉香屑》來(lái)，一壁讀、一壁擊節(jié)，覺(jué)得它的風(fēng)格很像英國(guó)某名作家的作品，而又受一些《紅樓夢(mèng)》的影響，不管別人讀了以為如何，而我卻是深喜之的了。

《沉香屑·第一爐香》發(fā)表后，張愛(ài)玲一夜之間在上海灘出了名。而當(dāng)時(shí)出任《萬(wàn)象》雜志主編的海上作家柯靈則這樣回憶：

……我受聘接編商業(yè)性雜志《萬(wàn)象》，正在尋求作家的支持，偶爾翻閱《紫羅蘭》雜志，奇跡似的發(fā)現(xiàn)了《沉香屑——第一爐香》。張愛(ài)玲是誰(shuí)呢？我怎么能夠找到她，請(qǐng)她寫(xiě)稿呢？……正在無(wú)計(jì)可施，張愛(ài)玲卻出乎意外地出現(xiàn)了……那大概是七月里的一天，張愛(ài)玲穿著絲質(zhì)碎花旗袍，色澤淡雅，也就是當(dāng)時(shí)上海小姐普通的裝束，脅下夾著一個(gè)報(bào)紙包，說(shuō)有一篇稿子要我看看，那就是隨后發(fā)表在《萬(wàn)象》上的小說(shuō)《心經(jīng)》還附有她手繪的插圖。

雖然周瘦鵑和柯靈都欣賞張愛(ài)玲的才華并發(fā)表了她的幾篇小說(shuō)，但無(wú)論是周瘦鵑還是柯靈以及背后老板平襟亞，很快都因?yàn)榉N種齟齬與張愛(ài)玲中止合作。這時(shí)出現(xiàn)在張愛(ài)玲身邊的，就是紅色特工袁殊。

不同于一般的獨(dú)立作家或文化人，袁殊的紅色特工背景讓他手中握有中共的地下活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。早在1938年5月，由中國(guó)共產(chǎn)黨隱蔽戰(zhàn)線上的杰出代表、中共上海地下文化陣營(yíng)和統(tǒng)一戰(zhàn)線卓越領(lǐng)導(dǎo)人潘漢年批準(zhǔn)，袁殊創(chuàng)辦了著名時(shí)政類(lèi)雜志《雜志》，隨后改為綜合文藝月刊。上海孤島時(shí)期，作為中共地下黨的刊物，《雜志》成功掩護(hù)了黨的眾多地下工作者，團(tuán)結(jié)了一大批知識(shí)分子。張愛(ài)玲像一輪滿(mǎn)月一樣在海上文壇升起時(shí)，一時(shí)萬(wàn)眾矚目，也自然引起了身在上海的袁殊的高度關(guān)注。他仔細(xì)閱讀了張愛(ài)玲發(fā)表在《紫羅蘭》上的《沉香屑·第一爐香》，忍不住擊節(jié)贊賞。

袁殊也才華橫溢，早年辦過(guò)報(bào)紙、雜志，做過(guò)記者、編輯，寫(xiě)過(guò)劇本，是個(gè)多面手。早在1928年，他就以文藝青年的身份加入高長(zhǎng)虹主持的“狂飆社”，次年留學(xué)日本主攻新聞專(zhuān)業(yè)。兩年后回國(guó)，參加了“聯(lián)合劇社”的演出，并創(chuàng)辦《文藝新聞》周刊，使其成為左翼文學(xué)發(fā)刊時(shí)間最長(zhǎng)的刊物。

長(zhǎng)期對(duì)文藝的關(guān)注，讓袁殊對(duì)如同天外來(lái)客般突然冒出的張愛(ài)玲情有獨(dú)鐘。打聽(tīng)到張愛(ài)玲在靜安寺的住址后，他馬上驅(qū)車(chē)抵達(dá)，向她約稿。張愛(ài)玲一向是自己投稿的，這次《雜志》創(chuàng)辦人主動(dòng)上門(mén)來(lái)約請(qǐng)，而且開(kāi)出很高的稿費(fèi)，以賣(mài)文為生的她當(dāng)然求之不得。自此，她的相關(guān)作品全交由《雜志》發(fā)表，《雜志》月刊成為張愛(ài)玲作品最重要的發(fā)表陣地。從1943年7月到1945年6月，張愛(ài)玲在《雜志》上發(fā)表了《茉莉香片》《傾城之戀》《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》等二十多篇小說(shuō)、散文，全都是影響廣泛的經(jīng)典之作，代表了張愛(ài)玲巔峰時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，《雜志》也因此在上海灘風(fēng)行一時(shí)。張愛(ài)玲的繪畫(huà)天賦也在《雜志》上發(fā)揮到極致，她為自己的小說(shuō)和散文配插畫(huà)，《雜志》還邀請(qǐng)她為刊物的扉頁(yè)作畫(huà)。在1944年連續(xù)七期的《雜志》上，張愛(ài)玲畫(huà)了《三月的風(fēng)》《四月的暖和》《跋扈的夏》和《聽(tīng)秋聲》等近十幅畫(huà)作。讀者這才知道張愛(ài)玲不僅文才了得，畫(huà)工竟也如此不凡。《雜志》對(duì)張愛(ài)玲欣賞有加，凡是刊出她的作品，都要在“編輯后記”中加以推薦，他們“很欣賞張愛(ài)玲小說(shuō)的一種無(wú)與倫比的風(fēng)格”。

對(duì)張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作上的成功僅是開(kāi)始，這時(shí)她只是不諳世事、沉迷于文學(xué)世界的文藝女青年，她當(dāng)然不知道袁殊的特殊背景，她一直蒙在鼓里。她更想不到有五重身份的袁殊要將她推上海上最紅女作家的寶座，袁殊就是要借張愛(ài)玲的名氣，建構(gòu)出一個(gè)他所要的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

不遺余力捧紅張愛(ài)玲

為了捧紅張愛(ài)玲，袁殊主辦的《雜志》可謂花樣百出，不遺余力。他們并非只發(fā)表張愛(ài)玲幾篇作品了事，而是通過(guò)高端活動(dòng)、新聞報(bào)道、書(shū)籍出版等多種手段，全方位打造她，讓她成為明星式的人物，比如根據(jù)張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》改編的舞臺(tái)劇在蘭心大劇院連演十八場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。趁著這股風(fēng)頭，還安排張愛(ài)玲頻頻在上海重大活動(dòng)中現(xiàn)身，并給予全方位報(bào)道。

1944年3月16日，袁殊主辦的《新中國(guó)報(bào)》報(bào)社召開(kāi)女作家座談會(huì)，在座的有當(dāng)時(shí)上海紅極一時(shí)的才女蘇青、關(guān)露、汪麗玲、吳嬰之、潘柳黛、藍(lán)業(yè)珍，以及《中國(guó)女性文學(xué)史》作者譚正璧等。會(huì)上，張愛(ài)玲發(fā)言：“古代的女作家中（我）最喜歡李清照，李清照的優(yōu)點(diǎn)，早有定評(píng)，用不著我來(lái)分析介紹了。近代的（我）最喜歡蘇青，蘇青之前，冰心的清婉往往流于做作了，丁玲的初期作品是好的，后來(lái)略有點(diǎn)力不從心。踏實(shí)地把握住生活情趣的，蘇青是第一個(gè)。她的特點(diǎn)是‘偉大的單純’。”

很快，報(bào)紙就刊出《女作家聚談》一文，講述張愛(ài)玲的人生理想、寫(xiě)作習(xí)慣，以及她對(duì)冰心、丁玲等女作家的評(píng)價(jià)，并向讀者介紹張愛(ài)玲在十八歲時(shí)寫(xiě)的散文《天才夢(mèng)》。

隨后的《雜志》五月號(hào)上，胡蘭成的《評(píng)張愛(ài)玲》一文把張愛(ài)玲拔高到前所未有的高度：

張愛(ài)玲先生的散文與小說(shuō)，如果拿顏色來(lái)比方，則其明亮的一面是銀紫色，其陰暗的一面是月下的青灰色。是這樣一種青春的美，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂(lè)。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿(mǎn)足于這和諧……

魯迅是尖銳地面對(duì)著政治的，所以諷刺、譴責(zé)。張愛(ài)玲不這樣，到了她手上，文學(xué)從政治走回人間，因而也成為更親切的。時(shí)代在解體，她尋求的是自由、真實(shí)而安穩(wěn)的人生。她是個(gè)人主義的，蘇格拉底的個(gè)人主義是無(wú)依靠的，盧騷（梭）的個(gè)人主義是跋扈的，魯迅的個(gè)人主義是凄厲的，而她的個(gè)人主義則是柔和、明凈。

胡蘭成的文章發(fā)表后引起一片嘩然，他把張愛(ài)玲與魯迅、盧梭、蘇格拉底相提并論，引發(fā)爭(zhēng)議是正常的。袁殊則不管不顧地繼續(xù)追捧張愛(ài)玲。后來(lái)朝鮮天才舞蹈家崔承喜來(lái)上海演出，袁殊邀請(qǐng)張愛(ài)玲出席崔承喜的歡迎晚會(huì)，同時(shí)也邀請(qǐng)了關(guān)露、潘柳黛等其他幾位女作家。那天在歡迎晚會(huì)上崔承喜侃侃而談，張愛(ài)玲在主持人的邀請(qǐng)下也發(fā)表感想：“我覺(jué)得在文學(xué)上，我們也必須先研究西洋的，擷其精華，才能創(chuàng)進(jìn)。舞蹈音樂(lè)亦正如此。”

《新中國(guó)報(bào)》記者報(bào)道說(shuō)，張愛(ài)玲專(zhuān)心要“從崔承喜的臉上找出藝術(shù)的趣味來(lái)”。后來(lái)張愛(ài)玲在隨筆中說(shuō)：“諷刺也是這么好意的，悲劇也還能使人笑。一般的滑稽諷刺人來(lái)沒(méi)有像這樣的有同情心的，卓別林的影片算了不得的了，不過(guò)我還是討厭里面的一種流浪人的做作，近于中國(guó)的名士派。那還是不及崔承喜的這支舞，到底是我們東方的東西最基本。”

暴得大名的張愛(ài)玲這時(shí)最需要出版一本書(shū)來(lái)證明自己，最早的合作者平襟亞和她洽談過(guò)這方面的事，柯靈在回憶中說(shuō)：

也是事有湊巧，不久我接到她的來(lái)信，據(jù)說(shuō)平襟亞愿意給她出一本小說(shuō)集，承她信賴(lài)，向我征詢(xún)意見(jiàn)。上海出版界過(guò)去有一種“一折八扣”書(shū)，專(zhuān)門(mén)翻印古籍和通俗小說(shuō)之類(lèi)，質(zhì)量低劣，只是靠低價(jià)傾銷(xiāo)取勝，中央書(shū)店即以此起家。我順?biāo)浦郏o張愛(ài)玲寄了一份店里的書(shū)目，供她參閱，說(shuō)明如果是我，寧愿婉謝垂青。我懇切陳詞：以她的才華，不愁不見(jiàn)之于世，希望她靜待時(shí)機(jī)，不要急于求成。她的回信很坦率，說(shuō)她的主張是“趁熱打鐵”。

而平襟亞自己卻這樣說(shuō)：

她曾將一大批短篇小說(shuō)原稿親自送來(lái)給我付印。其中包括《傾城之戀》《封鎖》《琉璃瓦》等篇，那時(shí)都還沒(méi)有披露過(guò)。當(dāng)我接受了她的原稿后，她接連來(lái)見(jiàn)過(guò)我好多次，所談?wù)摰臒o(wú)非是“生意眼”，怎樣可以有把握風(fēng)行一時(shí)，怎樣可以多抽版稅。結(jié)果是她竟要我包銷(xiāo)一萬(wàn)冊(cè)或八千冊(cè)，版稅最好先抽，一次預(yù)付她。我給她難住了，憑我三十年的出版經(jīng)驗(yàn)，在這一時(shí)代——飯都沒(méi)有吃的時(shí)代，除憑藉特殊勢(shì)力按戶(hù)壓買(mǎi)外，簡(jiǎn)直沒(méi)有包銷(xiāo)多少的本領(lǐng)。因此只好自認(rèn)才疏力薄，把原稿退還給她。

張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“成名要趁早呀，否則快樂(lè)也就不會(huì)那么快樂(lè)了。”她急于出版?zhèn)€人書(shū)籍進(jìn)一步證明自己。袁殊得知此事后，決定馬上幫她出版，并說(shuō)：“并不純以賺錢(qián)為目的，只是愿助這本集子出版，使寂寞的文壇起點(diǎn)影響。”

這就是后來(lái)出版的《傳奇》，該書(shū)一炮打響，初版四天便銷(xiāo)售一空。隨后《雜志》專(zhuān)門(mén)為該書(shū)的出版舉辦茶評(píng)會(huì)，出席的文壇名流有蘇青、陶亢德、譚維翰等。對(duì)于張愛(ài)玲在茶評(píng)會(huì)上的亮相，《雜志》這樣描述：“張愛(ài)玲女士穿著橙黃色的綢底上套，藍(lán)色裙子。頭發(fā)髻上卷了一圈，其他便長(zhǎng)長(zhǎng)地披下來(lái)。戴著淡黃色玳瑁邊眼鏡，搽著口紅，風(fēng)度沉靜而莊嚴(yán)。”

1945年7月，《雜志》又舉辦了一次納涼晚會(huì)，將張愛(ài)玲作為中國(guó)第一流的女作家抬出，和當(dāng)時(shí)紅遍東亞的電影明星李香蘭一同座談。李香蘭出生在東北，是淪陷區(qū)當(dāng)紅電影女明星，一曲《夜來(lái)香》風(fēng)靡全中國(guó)。《雜志》將張愛(ài)玲抬出來(lái)與李香蘭分庭抗禮，可見(jiàn)把她作為一張王牌來(lái)打。那天出席作陪的兩位主要人物也非同小可，一位是在汪偽政府中有多種官銜的金雄白，一位是日本海軍接管后的申報(bào)社社長(zhǎng)陳彬龢，日本人松本大尉和川喜多長(zhǎng)政似乎也只有旁聽(tīng)的份兒。陳彬龢發(fā)言時(shí)提了個(gè)建議：讓張愛(ài)玲與李香蘭合作。誰(shuí)知李香蘭不贊同，說(shuō)：“我對(duì)淺薄的純情戲已感不足，以我這樣已二十六歲的女人，更想演不平凡的激情戲。”陳彬龢便轉(zhuǎn)身問(wèn)張愛(ài)玲：“假定要請(qǐng)張小姐以你自己一年來(lái)大部分的生活經(jīng)驗(yàn)，編一個(gè)電影劇本，而以李小姐為主角，那么這主角該是怎樣一個(gè)人物？”張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)正與胡蘭成熱戀，陳彬龢話中提到的“以你自己一年來(lái)大部分的生活經(jīng)驗(yàn)”，明顯是在影射她與胡蘭成之間的“花花草草”。張愛(ài)玲有點(diǎn)不開(kāi)心，最后有人招呼過(guò)去照相，張愛(ài)玲心情也沒(méi)有好起來(lái)，拍攝時(shí)她拉著一張臉。

這張合影在后世廣為流傳，張愛(ài)玲后來(lái)在《對(duì)照記》中這樣寫(xiě)道：“……園游會(huì)中遇到影星李香蘭，要合拍張照，我太高，并立會(huì)相映成趣，有人找了張椅子來(lái)讓我坐下，只好委屈她守立一旁。《余韻》書(shū)中提起我祖母的一床夾被的被面做的衣服，就是這一件。是我姑姑拆下來(lái)保存的。雖說(shuō)‘陳絲如爛草’，那裁縫居然不皺眉，一聲不出拿了去，照炎櫻的設(shè)計(jì)做了來(lái)，米色薄綢上灑淡墨點(diǎn)，隱著暗紫鳳凰，很有畫(huà)意，別處沒(méi)看見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的圖案。”

經(jīng)過(guò)袁殊的力捧和《雜志》《新中國(guó)報(bào)》的一系列推廣運(yùn)作，這時(shí)的張愛(ài)玲在上海灘已是家喻戶(hù)曉的明星人物了。

五重特工的悲慘童年

1911年3月，袁殊出生于湖北省黃岡市蘄春縣，原名袁學(xué)易，又名袁學(xué)藝。父親袁曉嵐是清末舉人，身為老同盟會(huì)的一員，為了革命散盡家財(cái)，拋妻棄子只為反對(duì)清王朝。袁殊童年、少年時(shí)代基本沒(méi)有見(jiàn)過(guò)父親，而是和母親、祖父母生活在老家。好在湖北老家還有一些田地，省吃?xún)€用夠一家人開(kāi)銷(xiāo)。袁殊八歲那年，祖父母相繼離世，他見(jiàn)到了自己的父親。那時(shí)袁曉嵐已人到中年，在上海定居，按理說(shuō)，他應(yīng)該接妻兒到上海共同生活，但他卻推三阻四地一味拒絕，辦完喪事后，再次一走了之。袁殊的母親賈仁慧卻很理解丈夫，認(rèn)為男人在外面做大事就該不顧一切，只是兒子袁學(xué)藝、袁學(xué)禮兄弟二人的求學(xué)之路讓她大傷腦筋。從前，兄弟倆的學(xué)習(xí)一直是祖父?jìng)魇冢F(xiàn)在祖父走了，她沒(méi)有辦法，只好帶著兒子在湖北老家又生活了三年。三年后她實(shí)在沒(méi)有辦法，手頭也沒(méi)什么錢(qián)了，生活幾乎到了絕境，只好賣(mài)了老家房子到上海尋找丈夫。到了才發(fā)現(xiàn)，袁曉嵐已經(jīng)和女學(xué)生同居在一起。

賈仁慧不想與袁曉嵐生活在一起，要強(qiáng)的她手中還有點(diǎn)余錢(qián)，勉強(qiáng)夠母子三人在小巷中租賃房屋。她開(kāi)始四處做工，漸漸地，母子三人的生活又回到了湖北老家的水準(zhǔn)。看到母親如此辛苦，袁殊心里也很難受，他開(kāi)始四處打工，賣(mài)油條、擦皮鞋，什么苦活累活都干，只要能在上海灘活下去。一天，他正在擦皮鞋，讓他擦鞋的中年男人看到他的臉大吃一驚，拉起他仔細(xì)端詳，看了又看說(shuō)：“你和我一位朋友長(zhǎng)得一模一樣，他叫袁曉嵐。”袁殊小聲說(shuō)道：“那是我父親。”中年男人聽(tīng)后坐不住了，皮鞋也沒(méi)讓他擦好，起身就走。中年男人找到袁曉嵐，把他痛罵了一頓。袁曉嵐也感到愧對(duì)妻兒。

在父親這位好友的幫助下，袁殊進(jìn)入上海立達(dá)學(xué)院讀書(shū)，再次摸到書(shū)本的他格外珍惜這來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，很快成為進(jìn)步青年。1925年“五卅”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，袁殊參加了罷工、罷市、罷課大游行，他在這時(shí)將袁學(xué)藝之名改為袁殊。袁曉嵐之友胡抱一，時(shí)任國(guó)民革命軍江南別動(dòng)軍司令，他接收了從學(xué)校畢業(yè)的袁殊做自己的秘書(shū)，攜其北上南京，加入國(guó)民黨。或許是受父親思想的影響，袁殊參加了北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，成為當(dāng)時(shí)軍隊(duì)中最年輕的軍官。四一二事變后，北伐失敗，袁殊返回上海，以文藝青年的身份加入高長(zhǎng)虹的“狂飆社”。

“狂飆社”是中國(guó)近代史上著名的文學(xué)組織，因出版《狂飆》周刊而得名。它的創(chuàng)辦人高長(zhǎng)虹先后在太原、北京、上海等地發(fā)起并組織了“狂飆運(yùn)動(dòng)”；作為魯迅倡導(dǎo)組織的“莽原社”的重要成員，鼎力協(xié)助魯迅編撰《莽原》月刊。后來(lái)高長(zhǎng)虹與魯迅反目，在報(bào)刊上展開(kāi)激烈交鋒。1926年10月，高長(zhǎng)虹在上海重新續(xù)辦《狂飆》周刊，張申府、張稼夫、潘漢年、歐陽(yáng)山、袁殊等成為該雜志的主要作者。后來(lái)袁殊前往日本留學(xué)，先后在早稻田大學(xué)、日本大學(xué)攻讀新聞專(zhuān)業(yè)。正是在這一時(shí)期，他接觸到革命思想，為他回國(guó)后參加革命運(yùn)動(dòng)提供了思想源泉，他希望將來(lái)能用手中的筆抨擊社會(huì)的黑暗，為迷茫的中國(guó)人指明一條道路。回國(guó)后，袁殊擔(dān)任“中國(guó)左翼文化總同盟”常委，參加上海左翼文藝活動(dòng)。在《共產(chǎn)黨宣言》中文版翻譯者陳望道等前輩的關(guān)懷下，他創(chuàng)辦了報(bào)刊社《文藝新聞》。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)報(bào)刊業(yè)形勢(shì)嚴(yán)峻，國(guó)民黨右派殺害了左聯(lián)的十八位作家，沒(méi)有一家報(bào)社敢披露此事，袁殊做不到忍氣吞聲，要為這些被殺害的作家發(fā)聲，他刊發(fā)的揭露左聯(lián)作家被害血案的新聞很快引起各界高度關(guān)注。由此契機(jī)，袁殊結(jié)識(shí)了后來(lái)創(chuàng)辦《新華日?qǐng)?bào)》的潘梓年，并與中共最知名的地下戰(zhàn)線領(lǐng)導(dǎo)人、潘梓年的堂弟潘漢年取得聯(lián)系，一生真正的紅色特工事業(yè)從此開(kāi)始。

內(nèi)心到底是鮮艷的紅色

1931年10月，潘梓年、潘漢年兄弟二人與袁殊相約在一家咖啡館。落座后，潘梓年便將話題引向左翼文學(xué)方面。得知袁殊很想加入左翼文化組織，潘漢年適時(shí)地提出讓袁殊加入周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨中央特別行動(dòng)科（簡(jiǎn)稱(chēng)“中央特科”），成為中央特科的情報(bào)人員，單線聯(lián)系人為王子春。

袁殊天生是做特工的料，他很快就進(jìn)入狀態(tài)，經(jīng)由表兄賈伯濤介紹，成功打入國(guó)民黨中統(tǒng)，進(jìn)入新聲通訊社擔(dān)任記者，出席南京政府舉辦的記者招待會(huì)。他在會(huì)議上結(jié)識(shí)了日本駐滬副領(lǐng)事巖井英一。袁殊一口流利的日語(yǔ)讓對(duì)方刮目相看，秘密交談后，巖井英一將他收入麾下，每月支付他二百元“交際費(fèi)”，袁殊成為日本特工。此時(shí)的他有了三重身份：中共特工、中統(tǒng)特務(wù)、日本間諜。1934年，袁殊作為上海黑幫元老曹幼珊的關(guān)門(mén)弟子，加入青紅幫，成為可以和杜月笙、黃金榮等大亨平起平坐的同門(mén)師弟。

長(zhǎng)期在刀尖上行走，稍不注意便要出事。單線聯(lián)系人王子春長(zhǎng)時(shí)間聯(lián)系不上袁殊，委托蘇聯(lián)特工幫忙，沒(méi)想到這個(gè)蘇聯(lián)特工被軍統(tǒng)抓住了。特務(wù)在其筆記本上發(fā)現(xiàn)了“袁殊”的名字，覺(jué)得袁殊身份特殊，就派人把他抓了起來(lái)。中共長(zhǎng)時(shí)間聯(lián)系不上袁殊，便從花名冊(cè)上將其除名。在被軍統(tǒng)監(jiān)禁兩年半后，袁殊獲釋?zhuān)瑑纱温?lián)系不上上線王子春。“斷線”對(duì)于特工人員來(lái)說(shuō)意味著“滅頂之災(zāi)”，情急之下他不得不冒險(xiǎn)聯(lián)系夏衍，請(qǐng)其為他聯(lián)系中央特科。夏衍已知袁殊被除名一事，勉為其難地將袁殊的親筆信交給中央特科負(fù)責(zé)人蔡叔厚。蔡叔厚當(dāng)時(shí)正由中央特科負(fù)責(zé)人調(diào)入第三國(guó)際特工組織任職，他將袁殊的親筆信帶入新組織，再次為袁殊安排了新的上線接頭人，袁殊在不明就里的情況下成為第三國(guó)際的特工人員。

全面抗戰(zhàn)開(kāi)始，戴笠讓好友杜月笙為他推薦特工人才，杜月笙把自己的同門(mén)師弟袁殊介紹給他。和袁殊一番交談后，戴笠希望袁殊隱藏身份，為抗日做出貢獻(xiàn)，袁殊一口答應(yīng)，就這樣，袁殊又成為軍統(tǒng)局上海區(qū)“國(guó)際情報(bào)組少將組長(zhǎng)”。在軍統(tǒng)內(nèi)部，他和戴笠的軍銜不相上下。這時(shí)的袁殊成了 “五面間諜”，是各方勢(shì)力都在爭(zhēng)取的得力干將。但不管外面身份顏色如何變化，袁殊內(nèi)心始終認(rèn)定自己的身份到底還是鮮艷的紅色，他是一位堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人。上海淪陷后，袁殊將在日本獲取的軍事地圖撕成一頁(yè)一頁(yè)，夾在舊書(shū)報(bào)中第一時(shí)間交給潘漢年，并恢復(fù)了組織關(guān)系。同時(shí)，他列席汪偽中央政治局委員會(huì)，利用這一機(jī)構(gòu)掩護(hù)，通過(guò)中共駐滬電臺(tái)向延安發(fā)回大量情報(bào)。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港淪陷，潘漢年接到周恩來(lái)急電，要求緊急轉(zhuǎn)移滯留在香港的進(jìn)步人士。袁殊利用巖井英一的關(guān)系開(kāi)出大量通行證，從日軍的嚴(yán)密封鎖中撤退疏散進(jìn)步人士八百余人，其中包括宋慶齡、何香凝、柳亞子等名流。1946年初，袁殊回到解放區(qū)，軍統(tǒng)這才發(fā)現(xiàn)他的中共黨員身份，為此頒布全國(guó)通緝令。袁殊重新履行入黨手續(xù)，調(diào)入李克農(nóng)所在的情報(bào)部門(mén)，專(zhuān)攻日美情報(bào)研究。

新中國(guó)成立后，因潘漢年“內(nèi)奸”一案牽連，袁殊被判刑十二年，1967年刑滿(mǎn)時(shí)正值“文革”，再度被押八年；1975年出獄后被遣送農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行勞動(dòng)改造。袁殊共入獄二十七年，1982年獲得平反，五年后病逝于北京，留下專(zhuān)著《學(xué)校新聞講話》《印度獨(dú)立史略》《新聞大王赫斯特》，譯作《新聞法制論》《最初的歐羅巴之旗》等，部分作品匯集在1992年南京出版社出版的《袁殊文集》中。正是這一系列著作讓人們窺探到袁殊在身兼中共、中統(tǒng)、軍統(tǒng)、日偽、青洪幫五重間諜身份之外豐富的內(nèi)心世界和思想境界，這是他對(duì)女作家張愛(ài)玲情有獨(dú)鐘的心理背景。他其實(shí)并不單從統(tǒng)戰(zhàn)角度拉攏張愛(ài)玲，而是發(fā)自?xún)?nèi)心地欣賞張愛(ài)玲的文學(xué)才華。當(dāng)年，張愛(ài)玲每篇小說(shuō)的發(fā)表和作品出版，全都由袁殊親自審閱、簽發(fā)。《傳奇》初版本問(wèn)世后舉行的“《傳奇》集評(píng)茶會(huì)”，也是由袁殊安排的中共地下黨人魯風(fēng)和吳江楓主持的。張愛(ài)玲研究專(zhuān)家陳子善認(rèn)為：“《傳奇》初版本被列為‘雜志社叢書(shū)’之一，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)袁殊、魯風(fēng)等中共地下黨人對(duì)張愛(ài)玲文學(xué)才華的賞識(shí)，小說(shuō)創(chuàng)作成就的器重。”

當(dāng)年在上海，有能力和財(cái)力助推張愛(ài)玲青云直上的，只有袁殊的《雜志》。從某種程度上說(shuō)，如果沒(méi)有上海中共地下黨人創(chuàng)辦的《雜志》，也就沒(méi)有后來(lái)名滿(mǎn)世界的華人女作家張愛(ài)玲。如果沒(méi)有袁殊和《雜志》的鼎力相助，張愛(ài)玲絕不可能如此迅速地在海上文壇一紅驚天。憑著張愛(ài)玲的才情，她早晚會(huì)在文壇出現(xiàn)。但隨著上海孤島時(shí)期的結(jié)束，各方勢(shì)力都會(huì)打壓她這樣有日偽背景的作家，張愛(ài)玲的文學(xué)生命在時(shí)代的夾縫中，肯定會(huì)呈現(xiàn)另一種與現(xiàn)在完全不同的模樣。

（責(zé)任編輯/王蒙蒙）