淺談海南嗩吶概論

摘 要：海南嗩吶，海南人叫做“噠”（海南方言），一般分為大嗩吶和小嗩吶兩種，是海南人民最喜歡的樂器之一，它應用廣泛，不僅在瓊劇伴奏和過場效果音樂中起著舉足輕重的作用，而且在節日慶祝、婚禮助興、茶余消遣、宗氏祭祀或者是農村做“鼓首”（八音）、做齋（喜齋：公祖誕期，哀齋：超度靈魂）以及木偶戲里也少不了它。海南嗩吶表現力很強，吹奏技巧高的樂手，能夠表現：喜、怒、哀、樂等各種情緒，可使聽眾心花怒放，也可使聽眾悲痛欲絕，把各種情緒表達得淋漓盡致，把整個場面帶動得波瀾起伏。

關鍵詞：樂器；瓊劇；嗩吶演奏

一、海南嗩吶的來源及瓊劇“八音”

海南嗩吶，是在什么時候在海南流傳又是從哪里來的呢？這個問題目前還未掌握充分的史料來證明，只能根據民間藝人的傳說和引證以及一些地方府志有關記載作為一種探索。有傳海南本土早期并不制作嗩吶，而是從廣東一帶傳入海南，并與本地的山歌、語言、民謠的相互作用下，形成具有海南風格的嗩吶。然而，是先有嗩吶后才有“八音”，還是先有“八音”后才有嗩吶，或者是“八音”之中就包含著嗩吶在內，在這個問題上是仁者見仁、智者見智，說法不一，有一種說法：認為早在宋代“八音”就已經在海南流行，如：宋、朱子在《瓊州知樂亭記》中云：“作知樂亭于放生地上......使其幫人士女嘉晨勝日，有所詠歌鼓舞以自樂。”又如《瓊山縣志》云：“蓋歌之樂中之主，八音皆所以和歌近。歌音合律則鐘、馨、琴、簫、笛、之聲。吹、彈、清、濁、高、下之節，皆畢此而協矣。”然而，“八音”之一的“笛”就是我們現在的嗩吶，這就說明在宋代海南已經有了嗩吶的流傳，這是一種說法；還有一些專家認為：所謂的“八音”是指當時對幾種樂器在一起演奏過程中的一種簡稱，不是象我們所指的：弦、琴、笛（嗩吶）、管、簫、鑼、鼓、鈸這八種樂器，然而由于民族和地域的區別以及時代的不斷變化，對“八音”中的幾種樂器（幾種不等）的組合變化也有新的不同，故而認為“八音”的存在要比嗩吶在海南的流傳和使用要早得多的說法，“八音”之中的“笛”并不是現在的嗩吶，而是指當時比較簡陋的直笛，不一定是我們現在常用這種比較先進的八孔笛子，這種可能性比較大。那么，嗩吶是什么時候在海南流傳以及使用，又是什么時候與瓊劇結下不解之緣呢？這個問題還是值得我們去商榷，并有待于專家去研究和探討。

二、海南嗩吶與瓊劇的關系及應用

海南嗩吶與瓊劇有著密切的聯系，自從海南嗩吶作為瓊劇伴奏樂器之后，海南嗩吶在瓊劇伴奏中就發揮了不可估量的作用，并通過長期的藝術實踐和演奏技巧的不斷提高，無形中就構成了相輔相成，互相發展有作用。雖然海南嗩吶在整出戲中所占的份量并不是很多，或某種特殊場面或某段唱腔或開幕以及結束等情況下使用，但是，它的出現起到了畫龍點睛和調節情緒的作用，時而興高采烈，時而悲痛欲絕，把整個場面帶動得生動活潑，波瀾起伏。

即大嗩吶來說，它既適宜表現氣勢磅礴，富麗堂皇，端莊嚴肅等場面，例如：皇帝上場就吹奏《萬歲喜》、《小主登殿曲》等等樂曲，迎接朝官或是中狀元、凱旋歸來，可吹奏《大開門》、《一錠金》、《哭皇天》等等；升堂，可吹奏《緊吹》、《文登賬》、《武登賬》等等，同時大嗩吶也宜表現心情舒暢或悲哀痛苦等場面，例如：心情舒暢可吹奏《程途》，悲哀痛苦可吹奏《苦程途》（淚滴秋波）；有屈難伸或寫血字可吹奏《陰告》、《陽告》、《火燒山》等等，可見，大嗩吶在瓊劇伴奏中的作用是非常大的。

然而小嗩吶在瓊劇伴奏中也不可忽視，由于小嗩吶的聲音明亮，音色特別，善于表現一些氣氛熱烈，喜慶豐收，詼諧幽默等場面，例如：婚慶、賀壽，可吹奏《送京娘》、《拜壽》、《迎親》、《木魚》等等樂曲，游山玩水可吹奏《程途》、《高腔》、《江浪腔》等等板腔，同時，小嗩吶也可以表現一些悲痛欲絕，傷心落淚、有苦難訴等場面，例如：生離死別、悲哀痛苦可吹奏《苦板》、《哭板》、《嘆板》等等各種板腔。從上面這些例子可以看出瓊劇嗩吶不僅表現喜慶熱鬧、心情舒暢面，同時也可表現生離死別、悲哀痛苦等等各種情緒，這也許是海南嗩吶有別于某些劇種的一大特點吧！

三、海南“味”嗩吶的探討

海南“味”嗩吶的形成主要是在漫長的歷史長河中，與本地的語言、山歌、民謠、人文等各種因素的相互影響下，在不知不覺中逐漸形成具有海南“味”的嗩吶。具有海南“味”嗩吶體現在以下幾個方面：一是氣的運用，海南嗩吶的用氣比大陸（瓊州海峽以北）的任何劇種的用氣都要急促（氣流稍快），顫音也有所加快，聽起來有陽剛之美和氣勢磅礴的感覺；二是指法的運用，海南嗩吶的指法較豐富，用指打音的地方也比較多，在這里就不一一舉例；三是舌法的運用，海南嗩吶的用舌比較簡單，一般多用單吐，雙吐有時也用，花舌基本不用。在演奏過程中，一般是指法和舌法同時作用下它的音色才圓潤有力，給人以美的感覺。這里值得一提的是，海南大嗩吶在吹奏曲牌（大字牌子、寬吹、緊吹）的時候，雙唇含哨子時要深一點，用氣也要大一點，這樣吹出來的音色，就恢宏厚重、雄壯有力。在小嗩吶方面，在吹奏《哭板》、《苦板》、《嘆板》等等板腔時，雙唇含哨子時要淺一點，用氣要小一點，但要保持力度，使音色柔韌富有彈性，在演奏過程中，可以模仿演員在演唱過程中的哭泣聲和哀怨聲以及咬字的韻味，充分表現了傷感悲痛的情緒，使觀眾產生共鳴和傷心落淚，這樣就把具有海南“味”的嗩吶得到淋漓盡致的發揮。

關于調門，海南嗩吶（大小）幾乎是用這兩把嗩吶吹奏各種調門。海南大嗩吶（大噠）在二十世紀五、六十年代或還要早一點，在瓊劇伴奏中都是吹奏三個調：全按為1音（1=F）（老藝人叫做上字肚）和全按為5音（1=B）（老藝人叫做“合字肚”）以及全按為4音（1=C）（老藝人叫做凡字肚），這三個調在吹奏瓊劇曲牌、程途、苦程途、乞食腔等等各種曲牌和苦嘆板時，是得心應手，富有地方色彩，完全體現了大嗩吶的特點，但是隨著時代的變化和種種原因，這三個調逐漸被比它低兩度調的全按為3音（1=D）和全按為7音（1=G）所代替，這也許是因為以前的調門太高，然而瓊劇又是男、女同腔同調，為了適應大多數演員的演唱和發揮，逐漸變為現在常用的1=D和1=G這兩個調，這樣就完全違背了這支嗩吶的音階結構，吹奏起來很不順手，因為有些低音已經沒有了，是通過吹高八度來代替，后期，有些樂手也對大嗩吶進行改良，并把噠尾加長起來吹奏低兩度調全按為5（1=G），這種情況一般是在農村的作齋或木偶戲里常用，但效果不太理想，因為把音色搞變了，不象原來的嗩吶音色了，因此，到目前為止基本上還是保留著原來的形狀（大、小）。在小嗩吶噠仔上一般也是用三個調，1=G全按為2音，1=A全按為1音，1=D全按為5音，全按為2音的調門在瓊劇伴奏和鼓首中用比較多，其次是全按為1音調門，這個調一般用在瓊劇中的“苦板”、“哭板”、“嘆板”，再其次是1=D全按為5音的調門，所以說海南嗩吶在各種調門上吹奏出來，也能夠達到該表達的效果。

四、結語

總之，海南嗩吶自從廣東流傳到海南以后，得到發揚光大和用武之地，不僅在“八音”隊里為節日、婚禮助興和茶余酒后消遣或是為氏族祭祀宗廟和奢侈樂用，同時在瓊劇樂隊里也起著重要作用，因此說明，海南嗩吶是有生命力的，它應用廣泛，作用重大，是海南人民不可缺少和喜愛的樂器。我們應該好好地研究它、發展它，為海南人民的文化生活作出應有的貢獻。

參考文獻：

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