新題材·新形象·新表達：網絡刑偵劇現實主義敘事的新趨勢

張 璇

19世紀50年代，法國畫家庫爾貝和作家夏夫列里最早將“現實主義”作為一個名詞提出來。現實主義其實是文藝創作的一種手法，后被沿用到影視領域。恩格斯在《致瑪·哈克奈斯》中指出，“現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物”①，即細節上的真實反映、特定的環境和人物的真實塑造。2019年3月24日，習近平總書記在看望參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員時強調：“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究，都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實課題。”②這給文藝創作指明了道路和方向。

現實主義有著不同于其他類型的獨特性，其創作原則可以簡單地概括為“真實性”和“典型性”。真實性是指現實主義作品要以客觀現實為指導，反映社會生活，這就是物質決定意識，文藝創作要源于實踐生活。但現實主義作品不似“自然主義”毫無保留地真實再現所有故事和場景，而是要經過藝術的加工和審美的雕琢，在原有現實的基礎上提煉升華，完成對現實的超越和對審美的滿足。“典型性”主要包括典型環境和典型人物兩個方面，人物和環境構成了作品的重要部分。人物和環境相互借力，方能完整抒寫和記錄一個時代的燦爛。“現實主義描寫的最重要的方面，就是揭示人的行動、思想、情感同時代、同周圍生活環境的有機的聯系。”③只有以特定的時代為背景，把人物放進錯綜復雜的社會環境中，作品才能反映時代呼聲，展現時代氣息，體現一個時代下廣大人民群眾的真實境況和社會的真實風貌。

網絡刑偵劇又稱刑偵類網絡劇，是由網絡媒體及影視公司投資拍攝，投放在網絡平臺的，展現公安和司法機關打擊犯罪、抓捕罪犯的影視劇。④在網絡快速發展的數字化時代，網絡刑偵劇順勢而變，應勢而上，不斷調整自己的敘事內容和敘事節奏。網絡刑偵劇發展愈發成熟，更加注重劇情推理和案件揭秘，注重對現實題材的再創作，在揭露社會困境的同時承擔起傳遞正向價值觀，正確引導、教育觀眾的功能。近幾年，網絡劇市場出現了許多反映社會現實的好劇，如《骨語》《冷案》《花與罪》等。網絡刑偵劇在現實主義原則的指導下，以社會熱門案例為基礎進行影視化改編，引導身處其中的人們對社會現實進行反思，傳遞向善的價值觀，在人物塑造、影像風格和社會聚焦方面不斷創新。本文以《獵罪圖鑒》為例，兼談其他網絡刑偵劇，試分析當下網絡刑偵劇在現實主義創作原則指引下的創作新趨勢。

一、新題材：當下網絡刑偵劇的社會聚焦

（一）電信詐騙議題展現人文關懷

當數字技術將現代社會籠罩的時候，社會居民所面臨的數字化生存問題也愈發凸顯。不少犯罪分子利用新型的高科技技術進行詐騙，數字原住民有時對此都難以抵擋，更遑論作為被數字化時代遺忘的老年人。現實主義反對不切實際的幻想，拒絕抽象、拒絕寓意和象征、拒絕風格化，它意味著不需要虛構、神話故事以及夢幻世界。⑤也就是說，現實主義原則下的創作一定要真實、接地氣，摒棄所謂的類型化風格和“烏托邦”世界構建，讓劇集成為現實的投射。在有關部門的指引下，網絡刑偵劇在內容選擇和話題設置上不斷創新，不拘泥于改編小說中架空的世界和幻想的故事，而是更加關注現實社會，從社會話題中取材。當代刑偵劇隨著時代的變遷也不斷調整議題設置，使議題與時代相契合，深入反映時代現狀。

《獵罪圖鑒》將老年人在網絡時代可能遇到的問題以戲劇化的形式呈現出來。沈翊的師父許意多一生淡泊名利，崇尚藝術，卻在古稀之年遭遇電信詐騙。騙子利用“AI換臉”技術冒充許意多遠在國外的兒子，通過視頻的形式讓許意多放松了警惕并不停匯款，甚至模仿自己徒弟的畫作去售賣。許意多最后發現不對勁時錢已經被騙光，他在悲傷之下與妻子一起跳海身亡。網絡時代的新型詐騙手段讓民眾防不勝防，許意多的遭遇是千千萬萬“空巢老人”可能面臨的威脅。劇集一方面表達了老人在智能時代面臨的數字鴻溝依然存在，另一方面也說明電信詐騙作為一種高科技時代下的犯罪手段，仍然是社會打擊的痛點和難點，應該從根本上提高人民的防范意識。

“藝術源于生活又高于生活。”除了真實反映社會痛點，刑偵劇也與自身的優勢相結合，給出一定的建議。《獵罪圖鑒》播出后，許多官方媒體也借此向社會發出警示，將許意多的經驗作為“避雷針”。該劇起到了提示和警醒的社會作用，能在一定程度上提高老年人的防詐騙意識。

（二）女性話題引發情感共鳴

學者蘇珊·桑塔格認為，敘事應當具有倫理自覺，即“在我們能認同的敘述作品中喚起共同的人性”“改善我們的同情”以及“培養我們的道德判斷力”。⑥隨著女性意識的覺醒和女性主體意識的增強，女性的社會生活參與度不斷提高，其經濟和政治地位也逐漸提高。女性在市場中成為具有決定權的另一方，越來越多與女性有關的話題呈現在銀幕之上。

《花與罪》首次從犯罪學和心理學角度分析一個年輕生命的隕落，將目光聚焦于大二學生自殺前的心路歷程。一個花季少女的自殺不是出于突發奇想，而是經歷了一次又一次對人心的失望后所做的決定。該劇隱晦地闡述了“雪崩時，沒有一片雪花是無辜的”這個道理。由該劇可以聯想到網絡暴力和校園霸凌導致的自殺案，具有極高的教育意義。《獵罪圖鑒》把注意力轉向殘酷的社會現實和女性生存困境，通過樁樁件件、大大小小的案件真實再現了當代女性一生可能遭遇的困境和生活瘡疤，大膽發聲揭示社會歧視與不公，通過戲劇性手法表現人性的復雜。柳小葉小時候被性侵，父母怕損害孩子的聲譽不敢聲張。這不僅讓兇手逍遙法外十幾年，還使柳小葉成為一個孤僻、內向的女孩，直至長大后被迷幻劑迷暈后又被多人性侵，精神受到了嚴重的打擊。蔣歌因為長得不夠漂亮，在職場上備受歧視，無奈整容后卻被醫生猥褻。陳秋雯和陸婷深陷婚姻的泥沼，動輒被家暴、被禁足。

《獵罪圖鑒》從女性視角出發，細膩描繪女性的自強意識和堅韌成長的心態，表明女性不再作為被“凝視”、被“物化”的產物，而是以獨立、堅韌、善良的心態實現自我救贖和自我成長，喚起女性的情感共鳴。現實主義題材的刑偵劇案件都與現實有很強的聯系，聚焦女性百態，深挖女性議題，根植現實又超越現實，在探討人性的同時更注重人文關懷，傳遞正向價值觀，用真情戰勝丑惡，用光芒逼退黑暗，讓美好和希望照亮未來。劇集中所倡導的職場平等、拒絕家暴、拒絕容貌焦慮、敢于發聲說“no”以及“girls help girls”的觀念深深觸碰著女性觀眾的內心。《獵罪圖鑒》以劇集為媒介，與觀眾對話，建立與觀眾的情感連接，建構情感共同體，“在戲劇故事和現實投射的平衡基礎上構建了作品的深度和力度”⑦。

二、新形象：當下網絡刑偵劇的人物塑造

（一）新典型性主角設置

所謂類型化的人物，是指具有同一文本特征的影視作品中，某些人物角色有著相似的內外部特征和經歷，屬于程式化、標簽化的人物形象。“特定的類型中，人物往往具有成規化的姿態和行動。”⑧筆者調研發現，從2014年到2022年5月，共有58部網絡刑偵劇。在角色設置上，創作者尤為偏愛刑警、法醫、心理醫生等角色。58部作品中，有42部以警察為題材，18部以法醫、心理學醫生為題材。例如，《見習法醫》《骨語》《法醫秦明》等都是以法醫為題材，《他來了，請閉眼》《心理罪》《美人為餡》等均以精通心理洞察的心理醫生為主角。由此可見，刑偵劇的角色配置逐漸陷入了窠臼中。

此外，也有創作者不斷嘗試創新，突破職業束縛。比如，《上鎖的房間》將犯罪學教授作為主角為警察破案提供思路，《破繭》以刑警和毒理昆蟲專業的研究生為主角，《玫瑰行者》以禁毒女警為主角，但這些劇作始終未突破職業本身。《獵罪圖鑒》創新性地將模擬畫像師作為網絡刑偵劇的主角，形象地展示了畫像師在破案過程中所起的重要作用。劇中檀健次扮演的畫像師能夠三歲畫老，通過人面部的12個骨點畫出人臉，并且能夠通過觀察父母的面部特征畫出孩子的樣貌。在緝拿犯罪嫌疑人或是處理一些陳年舊案的過程中，畫像師往往能打破僵局，為案件帶來新的突破點。

現實主義原則要根植于現實生活，不僅要反映社會實情，還要關注到社會困境，關注鮮為人知的職業，在傳遞正向價值觀的同時增加人們對不同職業的了解。在現實生活中，畫像師堪稱“警界大熊貓”。在全國的公安系統里，畫像師也不過十幾個。《獵罪圖鑒》通過新典型性主角職業的設置，讓更多人關注到畫像師這個職業，為這一職業注入一些新鮮血液，不失為現實主義的一種表達方式。

（二）人物原型觀照

網絡刑偵劇多是由小說改編而來，故事人物多為虛構，人物性格也較為扁平化，與現實距離較大，除去神秘感，對現實無關宏旨。習近平總書記強調：“生活就是人民，人民就是生活。人民是真實的、現實的、樸實的，不能用虛構的形象虛構人民。”⑨現實主義要結合當代的政治、社會環境，把人民作為生活的主體，作為敘事的主體。有了人物原型的觀照，作品的現實性將更加深刻。

在模本原型的啟示下，網絡刑偵劇更關注對當下社會中典型人物的感知。《骨語》的主角有中國首席女法醫王雪梅的影子，劇中的案件都是王雪梅親身經歷的真實案件，《骨語》的劇名也是根據王雪梅的訪談改動而成的。《獵罪圖鑒》中的大多數角色都取材于現實生活。例如，畫像師沈翊背后的人物原型是現任山東省公安廳物證鑒定中心高級工程師的林宇輝，他是著名的模擬畫像專家。劇中沈翊具有清冷的氣質，白衣翩翩，自在如風，同時又有著畫像師自帶的成熟、冷靜、果敢氣質，一冷一熱的外貌性格與年輕人個性化的審美訴求不謀而合。

除此之外，劇中案件大都受到人物原型的觀照。《獵罪圖鑒》第五案《騙婚殺人案》中，褚英子的原型是20世紀90年代的雌雄大盜勞榮枝和法子英。劇中褚英子利用自己的色相騙婚并殺害了4個人，與現實生活中勞榮枝犯的7起“仙人跳”謀殺案有不謀而合之處。勞榮枝被捕示眾后有網友表示：“沒覺得她有多好看啊，為什么能騙到那么多人。”劇中也借由一句臺詞給出了答案：“相由心生，殺人犯的臉，大多會變得陰森可怖。”勞榮枝在長期逃竄的過程中謀財害命，原本漂亮的外貌也早已被黑暗浸潤，面目全非。劇中褚英子的故事隱藏著美貌不是害人的資本，內心善良的人自然漂亮的道理。劇中角色照進現實，照亮現實，觀眾看似在劇中，又身處現實，實現了現實題材刑偵劇的警示和教育效果。書寫犯罪，目的是要引發人們對社會與人性黑暗面的反思，實質上是倡導大家向善向上。⑩這正是創作者們的用心之處。

三、新表達：當下網絡刑偵劇的影像風格

（一）溫暖治愈的新色彩語言

藝術中的色彩，是作品中的一種語言因素，是藝術家審美活動、審美創造的結果。?色調和濾鏡作為色彩語言的兩個要素，對影視藝術作品氛圍的營造和質感的描繪起著重要的作用。創作者借助不同色調和濾鏡的使用，表達自己的藝術情感和導向，奠定劇集的情感基調，影響觀眾對于劇情情緒的感知。網絡刑偵劇由于其特殊的風格，保留刑偵劇原有的神秘感，在色調和濾鏡的選擇上更傾向于選擇飽和度低的暗色調。比如，在《白夜追兇》《無證之罪》《重生之門》等刑偵劇中，創作者大都使用暗藍色的色調，既可以烘托嚴肅、灰暗的氛圍，也可以借色調渲染人物和人性的灰暗，增強了整部劇的懸疑感。但暗色調在感覺上較為壓抑，近幾年網絡刑偵劇的創作者也在試著調整固有的影像風格，打造溫暖治愈的感覺。《獵罪圖鑒》等刑偵劇在色調和濾鏡的選取上一改刑偵劇沉悶的暗色調，選用暖色、明亮色作為主色調。一方面，明亮色調更接近現實生活，更加具有真實感；另一方面，明亮色調也奠定了劇集溫暖治愈的基調，警局內光線亮堂，暗示著光明終將到來。《沉默的真相》在呈現最初的江陽時也使用了高飽和的明亮色調。陽光照耀下，江陽開心地去收發室領取通知書，暗示江陽認為自己的前途會是一片光明，明亮色調在視覺觀感上更加溫暖。

《獵罪圖鑒》中，沈翊跳水找回記憶無果后，試圖用畫畫喚醒自己沉睡的記憶。沈翊剛開始作畫時，房間色調是暖黃色的。隨著沈翊的精力越來越集中，周圍的色調越來越暗，變成了與畫作色調相統一的冷藍色調，很容易讓人聯想到沈翊墜入深淵的那片海洋。同時，藍色有著冷靜、憂郁的情緒表達力。此處使用藍色調進行畫面呈現，既向觀眾傳達出沈翊內心的壓抑和無法紓解的復雜情緒，同時又意味著沈翊此時正在進行深層次的沉思，與內在自我進行交戰，表達了沈翊極為復雜的情緒。

（二）透視精神世界的新表現手法

法國詩人安德烈·布勒東把超現實主義理解為純心理的無意識狀態，人們可以用口頭、書面或其他任何方式來表達思維的真實活動。它是對思想的記錄，不受理性的控制，不考慮來自美學或道德方面的任何約束。?簡單來說，超現實主義是為了中和現實和非現實而存在的一種產物，指代高于現實的“烏托邦”世界，強調人內心深處真正的思想和情感走向，通過超現實元素的呈現，表達主人公內心的思想和創作者想表達的情感。

超現實主義表現手法多用于網絡刑偵劇中，更注重對主人公的內心世界的無限希望的演繹。在《獵罪圖鑒》之《操場埋尸案》中，任曉玄把同為女生的瞿藍心幻想成自己喜歡的男生，所以在日記本里，與瞿藍心事情相關的天氣情況和現實是相反的。劇中將操場看臺割裂成兩個不同的世界，一個是任曉玄日記本里的世界，那里陽光明媚、天氣晴朗，任曉玄滿臉笑容，滿懷少女情懷觀看喜歡的人打球；而另一個則是烏云密布、傾盆大雨的現實世界，沈翊跨越時空，站在現實世界里望著她。割裂的場景說明在任曉玄心里，瞿藍心是她孤獨、黑暗世界中的一點光亮和慰藉，任曉玄無法改變被霸凌和猥褻的現實世界，那就篡改自己的記憶。創作者沒有直接表現任曉玄內心的創傷，而是通過抓住光來隱喻希望和被霸凌的痛苦。創作者突破了直白敘事的框架，將少女自我救贖的過程剖析呈現，手法極其細膩。在《獵罪圖鑒》之《蝴蝶少女案》中，沈翊最后將蝴蝶標本放出窗外，蝴蝶標本“神奇”地飛回大自然，暗示著少女像蝴蝶一樣斑斕美麗而又易碎。把成為標本的蝴蝶放走，也隱晦地表達了沈翊抑或是創作者希望少女們都能像“復活”的蝴蝶一樣，有重新再來和被世界再次擁抱的機會。

四、結語

現實題材的影視作品不僅要反映社會問題，更要致力于提出解決問題的思路。在創作者和有關部門的共同努力下，在現實主義精神的觀照下，網絡刑偵劇關注社會現實，取材于現實生活，展現社會百態，成為傳遞向上向善價值觀念的重要媒介。《獵罪圖鑒》在騰訊視頻的播放量超過13億，豆瓣評分為7.5分，成為網絡刑偵劇的又一力作。該劇關注女性和老年人生存現狀，將老年人放在智能時代的大背景下展開敘事。劇中，許意多在智能時代遭遇的困境何嘗不是千千萬萬老年人的縮影，而女性遭遇職場歧視也不是鮮有之事。劇中針對案件給出的解決方法，在某種程度上也具有借鑒意義和教育意義。網絡刑偵劇必須堅持現實主義創作原則，把握好“真實性”和“典型性”，取材現實、超越現實、啟發社會，將正向價值觀融入作品，在人物塑造、影像風格、題材設置等方面不斷創新，在保證審美需求和內容質量的同時，使觀眾愿意看劇、看得進去，并在觀劇過程中產生思考，實現劇作的現實主義價值。

注釋：

①中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局.馬克思恩格斯選集(第四卷)[M].北京:人民出版社,1995:683.

②這些重要會議中，總書記為新時代文藝工作指明前進方向[EB/OL].求是網,2021-12-10.http://www.qstheory.cn/zhuanqu/2021-12/10/c_1128150984.htm.

③張德明.夏衍現實主義電影觀芻議[J].電影藝術,1985(10):2-21.

④寧詩瑤.內地刑偵類網絡劇藝術特征研究[D].長沙:湖南大學,2019.

⑤[美]R.韋勒克.批評的諸種概念[M].丁泓,等譯.成都:四川文藝出版社,1988:232.

⑥[美]戴衛·赫爾曼.新敘事學[M].馬海良,譯.北京:北京大學出版社,2002:8.

⑦尹鴻,楊慧.從高原走向高峰——五年來電視劇/網絡劇創作分析[J].當代電視,2022(02):4-12.

⑧吳瓊.中國電影的類型研究[M].北京:中國電影出版社,2005:13.

⑨習近平在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話（全文）[EB/OL].國際在線,2021-12-15.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1719153864056001912&wfr=spider&for=pc.

⑩尹鴻,楊慧.從高原走向高峰——五年來電視劇/網絡劇創作分析[J].當代電視,2022(02):4-12.

?鐘之英.影視的色彩構成及美學特點[J].電影評介,2006(22):59-60.

?[法]喬治·賽巴格.超現實主義[M].楊玉平,譯.天津:天津人民出版社,2008:3.