我和曲藝的不解之緣

曲藝根植于民族文化，靈活自由，以小見大，能反映出五彩繽紛的風土人情，具有感人的藝術魅力。出生于青浦的老一輩無產階級革命家陳云同志，就十分喜愛評彈藝術，“不唯上、不唯書、只唯實，交換、比較、反復”“多做就是少做，少做就能多做”“出人、出書、走正路”等工作方法和文藝指示，對曲藝藝術的發展與進步都起到了非常重要的指導作用，更成為了江南地區曲藝從業者創作、演出的重要遵循，在實質上推動了江南曲藝事業的蓬勃發展。

我生長于江南，從童年到青年，生活中彌漫著的聲腔韻律，讓我對曲藝產生了濃厚的興趣。而下鄉插隊的生活，更為我進一步了解曲藝、愛上曲藝，提供了良好的機會。一天的勞動后，生動有趣的曲藝節目不僅是舒緩身心、消除疲勞，讓我開懷一笑的“良藥”，更讓我從中品出了生活的味道，更熱愛生活。

“文化大革命”結束以后，我有幸進入華東師范大學中文系學習，在文學理論、藝術修養方面有了相當大的提高。畢業后，我被分配到青浦縣文化館從事創作及輔導工作。那時，我心中對曲藝的“愛”已經到了狂熱的程度，在埋頭閱讀曲藝書籍外，收聽每天電臺“說說唱唱”的節目，就成了我業余生活的必修課。我覺得，若是處處都有笑聲，那世界會變得更美好。有人說，音樂可以治病。我卻以為，曲藝也有這樣的作用。說它能健脾開胃舒筋活血，是一點也不夸張。

但光自己一個人“笑一笑，十年少”，似乎有點自私了。于是，我決定動筆創作曲藝作品，樂己也愉人。創作曲藝，首先必須要深刻認識曲藝。這與青年人談戀愛一樣，要想讓對方從“朋友”升級為“戀人”甚至“愛人”，那了解、認識、理解就是絕對需要的。通過認真的學習、琢磨，我對曲藝的迷人之處有了更為全面的認識。第一，曲藝是有說有唱的藝術，既有故事情節，又有人物形象，妙在“說法中現身”。第二，曲藝是寓教于樂的藝術，潤物細無聲，能在點滴處營造出雋永的意味。

我剛搞曲藝創作時，有些朋友不理解：“你有文學創作及文藝評論的才能，何必要去搞這通俗的‘小玩意’呢？”然而，我對曲藝忠貞不渝。其原因在于，我覺得曲藝是最接地氣的藝術形式，最容易和人民群眾的思想感情相吻合。曲藝沒有那么多程式和需求，總會及時出現在我們最需要的時候。曲藝就像飯菜里的一撮鹽，平時不覺得如何，但少了之后，這飯菜就少了很多滋味。正因為如此，在群眾文化活動中，曲藝演出的效果非常好，常常是一人表演，千百人應和，臺上臺下一片歡聲笑語。所以，我就是要為曲藝事業貢獻智慧和力量。

生活是一切文學藝術創作的源泉，你熱愛生活，并有一雙發現生活的眼睛，生活也就會青睞你。青浦是典型的江南水鄉，“開門見河，出門搖櫓”“人家盡枕河”，到處是櫓聲、田歌聲、鴨嬉聲。這里的農民，在改革開放好政策的指導和鼓勵下，有不少搞起了養鴨副業，而我也隨之開始觀察這些人家的生活。沒多久，我便找到了一條創作的好線索。一位聞名青浦的“鴨司令”，事業闖出些名聲后沒多久，生活中的各種“關卡”也隨之而來。“戀愛關”—女青年們不肯與他交朋友，以免沾染一身“鴨屎臭”；“輿論關”—有人嫉妒他，有人刁難他，企圖砸壞他的牌子。而在我看來，這其實就是一位創業者在生活道路上遇到的“成長的煩惱”，矛盾色彩很明顯，具有很強的故事性。經過藝術的提煉加工，我把“鴨司令”的“戀愛關”“輿論關”等糅合在一起，以兩位改革開放后水鄉青年為主要人物，創作出了《三難鴨司令》這一作品。該作品在參加下鄉演出時，受到了群眾的廣泛歡迎，并獲得上海曲藝創作會演一等獎、首屆上海文學藝術獎等獎項，并被改編成廣播滬劇《春暖淀山湖》。這次成功增強了我的信心，我決定搞一個“鴨子系列”的說唱。在《三難鴨司令》后，陸續推出的《競選鴨司令》《迷鴨的音樂》《鴨子姻緣》等，同樣廣受好評，并得到了吳宗錫等上海曲藝界領導和專家的重視，我也當選為上海曲協的常務理事。1991年，我被推薦參加了由中宣部、中國文聯主辦的全國青年文藝優秀創作者代表大會。會議期間，在北京的老舍茶館，我還受到了曲藝界前輩駱玉笙、羅揚的溫勉和鼓勵。

凡事到了入迷的境界，便會如癡如醉。在近40年的時間中，除了創作“鴨子系列”曲藝作品，我不斷地深入生活，尋尋覓覓、說說唱唱，先后創作了近百篇上海說唱、彈詞開篇、獨腳戲、鈸子書、宣卷的作品，其中有近40篇在省市級的曲藝刊物上發表，或在市里會演中獲獎。此外，我還積極撰寫曲藝創作理論文章以豐富思考、總結經驗。

如今，作為中國曲協曲藝創作委員會委員的我，在慶祝上海曲協60歲生日后，又迎來了勝利召開的黨的二十大。在歡欣鼓舞之余，我更深深地感到，上海曲藝要發展，要想實現創造性轉化和創新性發展，決不能墨守成規，必須要與時俱進，與互聯網以及“Z世代”的人群結緣，在海納百川中融會貫通，永葆曲藝的青春活力，永葆曲藝的藝術魅力。而我們曲藝從業者，則要不斷提高自己的生活素養、理論素養、文學素養、美學素養，在新時代更加深入生活、扎根人民，創作出更多有真心愛心，能入心暖心的好作品，為新時代、新征程、新生活鼓與呼。

（責任編輯/馬瑜）