淺談地域性因素對山水畫創作的影響

山水畫創作作為中國畫創作中的一個重要組成部分，具有濃厚的人文氣質與時代氣質。黑龍江的山水畫創作因受到自然因素和文化因素的影響，造就了不同文化氣質和風格特點的創作內容，使黑龍江的山水畫具有較為鮮明的地域性特征。

山水畫創作是藝術家的主觀性創造活動。對于藝術品的產生，法國著名學者丹納認為：“作品與環境必然完全相符；不論什么時代藝術品都是按照這條規律產生的。”在他看來，有什么樣面貌特征的環境，就會造就與之相適應的藝術家和藝術作品，本文通過認真審視、分析當下黑龍江山水畫創作的藝術特征，得出地域性因素對黑龍江的山水畫創作有著潛移默化的影響。黑龍江地域獨特的自然因素、人文因素為中國山水畫創作提供了豐富的素材，同時，這些因素也對本土的山水畫家產生影響并形成多樣的筆墨藝術語言和藝術創作風格。

一、地域性與中國山水畫創作

地域性因素對山水畫創作的影響是直接的，山水畫的地域性特征也較為鮮明，民間有句俗語叫“隔山難通語，過河不同俗”，就是對地域性的通俗表述。從中國山水畫的發展史來看，地域性是影響山水畫創作的重要因素。地域性借助自然和文化等因素對山水畫創作的表現題材與表現風格都產生了影響，促進了各個地域不同流派的產生，也為山水畫的發展奠定了堅實的基礎。因此，每個地區獨特的地域性特征對該地區的山水畫創作都產生了一定的影響，每個地區的地理位置、民族文化等都具有差異性，這些差異造就了畫家不同的筆墨藝術語言和繪畫風格，在面對客觀自然時，畫家會使用不同的繪畫表現技法來描繪所處環境中的物象，在“外師造化，中得心源”中創造出富有地域性的表現技法。

山水畫作為中國繪畫中的一門重要學科，其地域性十分明顯且不可忽視，畫家在所選題材、筆墨語言以及表現技法上都有著強烈的印記。在中國美術史上，出現了很多以地域命名的畫派，如長安畫派、嶺南畫派、黃山畫派等。中國豐富的地域環境使得各地的畫風有所不同，進而使得畫家的繪畫風格和審美取向也不同。在許多畫論和畫語錄中均有涉及地域的問題，如王維在《山水訣》中言“或咫尺之圖，寫百千里之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生于筆下。”宗炳在《畫山水序》中提到“余眷戀廬、衡，契闊荊、巫，不知老之將至”，這些皆顯示出“地域性”對山水畫發展的影響。

二、影響黑龍江山水畫創作的地域因素

（一）自然因素

“地理環境差異性對人類文化生活會產生一定影響，由于環境的不同，生活方式也會有所差異。”我國地域遼闊，東西南北跨度大，地形地貌各不相同，氣候條件千差萬別。各個地域蘊含不同的自然資源與自然景觀，反映在作品中則形成了豐富多樣的創作題材。例如，我國東北地區的黑龍江，地勢平坦，以平原、山地為主，素有“白山黑土”之稱。因氣候環境特殊，黑龍江冬季漫長且寒冷，降雪豐厚，每年冬季漫山遍野都被白雪覆蓋，大小興安嶺更是壯美，三江平原和松嫩平原位于沃土之上，廣袤的森林資源賦予藝術家無盡的遐想，這些自然景色激發了山水畫家的創作靈感。北宋郭熙先生《林泉高致集》一文中，也強調了地域環境的重要性，畫家在觀察自然地域形態時，突出地域性特征，提倡山行步步移、山行面面看，對自然的地貌環境進行深入的研究分析，再進行創作。顯而易見，正是黑龍江獨特的地貌特征使得畫家在長期的寫生和創作實踐中逐漸形成了黑龍江地域山水畫獨特的藝術風格，并影響著黑龍江地域山水畫。

（二）文化因素

自然特色對該地域的文化特色有很大影響。地域文化是人們無意識的覺醒，一些山水畫派和繪畫風格都是在特定的文化背景下產生，并受這些文化因素的影響。在長期的地域文化影響下，畫家的藝術風格也會帶有明顯的地域特色，逐漸被大家所熟知。黑龍江有著豐富的地域文化，如黑土文化、濕地文化、冰雪文化，還有少數民族中的漁獵文化、薩滿文化、游牧文化等，這些文化都從不同角度影響了黑龍江山水畫家創作的藝術風格和文化內涵。文化因素還為畫家創作提供了藝術表達語言和豐富的資源，激發了藝術家的創作靈感和藝術情感。黑龍江山水畫家們從傳統文化和家鄉文化中汲取養料，創作出一幅幅優秀的作品。

三、黑龍江的地域因素在山水畫創作中的體現

（一）山水畫創作題材方面

畫家在表現創作作品主題的時候往往需要一定的素材來體現創作題材，在創作之前，畫家需要對了解到的素材進行提煉加工，使之更好地呈現在作品中，因而在題材的選擇上，畫家的作品會有明顯的地域因素。黑龍江省在中國的東北部，由此產生了獨特的自然人文環境。受地理位置的影響，黑龍江的氣候特征為春秋兩季短而夏冬兩季較長，因其地域寒冷多降雪的氣候特點，發展了冰雪繪畫的創作題材。

畫家于志學出生在黑龍江省的一個小城肇東，那里一年有五六個月都會被冰雪覆蓋，他對當地的冰雪景象非常熟悉，對冰雪的認知也異于常人。他不畏嚴寒踏遍北國的土地，憑著得天獨厚的地理優勢，他選擇冰雪畫作為他的繪畫題材。于志學曾多次前往大小興安嶺，在寒冷的冬天對即使當地人都望而卻步的雪原冰川細心觀察，通過大量的筆墨實踐對黑龍江大小興安嶺的景色進行寫生，對黑龍江的冰川雪原和冰凌樹掛進行描繪，在數次探索和嘗試中發現北國雪景與其他雪景的差異，希望通過畫筆來表現北方的美景，探尋家鄉的冰雪題材繪畫，20世紀80年代，于志學創立冰雪畫派，他秉承著“繼承不是重復，一切在于創造”的學術理念，用了將近60年的時間反復實踐而摸索總結出一種繪畫新形式，為中國冰雪山水畫增添了新元素，代表作品有《密林深處》《春曲》《雪漫興安》等。

地域環境為畫家創作提供了豐富的地域資源。黑龍江省既有連綿起伏的大小興安嶺，遼闊萬頃的松嫩平原，還有川流不息的黑龍江、松花江、烏蘇里江流域，讓人心曠神怡的興凱湖、鏡泊湖、五大連池；當地森林資源豐富，還有濕地等多種自然景觀。濕地題材和冰雪題材等被山水畫家反復選擇與描繪，充分體現了黑龍江地貌的自然景觀和人文精神。同時，黑龍江地區的山水畫家致力于地域性山水畫創作，他們以本土的自然環境資源為題材，不斷挖掘符合本地區文化特色的題材。

李崗被稱為“新水墨畫風”的翹楚，他的繪畫根植于黑龍江黑土，在學習傳統的基礎上還重視創新。他的作品具有一定的寫實性，很多都是對自然風景的直接描繪，如《龍江大氣扶余泛美》，題材便是黑龍江現實的物象。李崗在傳統寫意畫法中不斷探索，并在“意象水墨”角度開辟了新的道路，其代表作品還有《山火》《寒潭》等。李崗先生曾在被采訪時說“我們都是大自然的搬運工”，對他而言，戶外寫生一直都是山水畫不可或缺的一部分。東北、遼西、家鄉是他創作的主要內容，他的山水畫以森林、雜木為主要創作題材，他筆下的樹，盤根錯節，展現出旺盛的生命力。

（二）山水畫創作風格方面

潘天壽先生曾說過：“我國黃河以北的氣候偏冷，多山石，色彩也是比較單純強烈，形成了北方山水多以金碧輝映與水墨蒼勁為主。”對于畫家們的藝術創作來說，地域因素是山水畫創作的審美基礎，不同的地域文化也在無形中影響著不同地域山水畫創作中的“審美取向”。

宗白華先生曾在書中提及：“每一位作家對世界另有一種看法，同時有表現他的世界的一種特殊方式。”這種表現方式，即為該作家的風格。從本土的地域文化特征出發，東北地區的氣候較為寒冷，黑龍江更是冰天雪地的形象，冬天下雪時間比較長，雪容易堆積，這也在很大程度上造就了黑龍江的冰雪文化。冰雪文化是一個文化體系，包括許多方面的內容，如冰雪體育、冰雪娛樂、冰雪雕塑、冰雪繪畫、冰雪民俗等，其中，冰雪繪畫又包括冰雪山水畫、冰雪雕塑作品等，冰雪山水畫是黑龍江地域特色的代表。地域性代表畫家有冰雪畫派創始人于志學先生，其在表現冰雪畫的材料、技法上不斷創新，他想要展示的既是理想美也是現實美，他提出的“心境”觀念是中國“意境”觀念在當代的創新發展，從中也可以看出于志學先生對于家鄉文化深深的熱愛。通過學習美術史和查閱相關資料可以發現，在藝術最為繁榮的時候都會產生很多繪畫流派且風格各異，同時，這些藝術流派產生及發展又受到地域因素的影響。

地域性代表畫家盧禹舜先生的創作風格也受到了地域因素的影響。由于盧禹舜先生求學和工作都在黑龍江省，常年的寫生創作使他的作品具有典型的黑龍江地域特征。由此可見，正是基于畫家對黑龍江地域長期的寫生和創作才能逐漸形成黑龍江地域山水畫獨特的藝術風格，并影響著黑龍江地域山水畫。盧禹舜的藝術作品有其獨特的繪畫風格，可以說是自成一派，構圖上有強烈的對稱美，在他的很多作品中采用了平行線構圖，充分體現了黑龍江平原地勢平坦的特征。盧禹舜先生描繪的大多是黑土形象，如他的早期作品《秋風清露起白云》，畫面中雖然描繪的是黑龍江的自然景觀，卻沒有過多的寫實物象，而是表現出自我心目中的黑龍江自然景象。而后在傳統技法的基礎上又汲取了國外創作技法，中西方結合，以新思維、新筆觸來展現出寧靜自然的神秘，創作出《乾坤大義》《域外寫生》《唐人詩意》《靜觀八荒》等系列作品。盧禹舜先生曾說：“東北這塊土地的文化是跟中華民族文化一脈相承的，我們學習的都是以中原文化為代表的優秀傳統。不同于南方的藝術家們學習藝術有著得天獨厚的條件，北方這種荒漠般的環境，恰恰給藝術家的創新、創作提供了更廣闊的空間。”

四、地域因素對黑龍江山水畫發展的重要性

首先，地域特征和地域文化作為山水畫創作的重要因素，潛移默化地影響著黑龍江山水畫家，畫家在深入了解黑龍江地域特征和文化的同時，也孕育出獨特的黑龍江地域山水畫的藝術風格，二者相輔相成，也因地域性之間的不斷交流，使地域性山水畫在不同領域中更具有研究的價值。藝術的表現不是千篇一律的，每一幅畫都有它獨特的藝術語言和表現手法，山水畫的“地域性”特征在此時顯得尤為重要和有價值。其次，“地域性”特征中也包含著各地的經濟發展和社會的發展狀況，藝術作為意識層面的東西，必然會受到物質基礎的決定和影響，若是一個地區的經濟得到了巨大的發展，那么藝術也將必然得到支持和發展。當前藝術市場的繁榮和需求也與山水畫的“地域性”研究有著不可分割的聯系。再次，山水畫的“地域性”表現研究對新的筆墨技法的產生有著推動作用，不同地區的地址面貌不同，所以表現的手法也就不同，畫家在描繪當地獨特地貌的時候逐漸研究出能夠描繪當地面貌的筆墨技法，豐富山水畫的筆墨表現語言，推動山水畫的進一步發展。

五、結語

通過上述對地域性因素黑龍江山水畫創作影響的分析，可以看到，雖然黑龍江地區山水畫藝術的底蘊和傳承并不深厚，但在黑龍江地區獨特的地域性因素作用下，黑龍江山水畫能夠不斷創新和突破，同時使得地域性繪畫風格得到快速發展。

（齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院）

基金項目：黑龍江省省屬高等學校基本科研業務費科研項目“基于美術視角的黑龍江地域與少數民族特色文化構建研究”（135509152）。

作者簡介：郭錦龍（1977—），男，黑龍江雙鴨山人，碩士研究生，教授，研究方向為美術學（中國畫）。

通信作者：郭錦龍，E-mail：840488194@qq.com。