寫生入神，意趣廣大
2022-12-29 21:48:44
青年文摘(彩版) 2022年9期
徐悲鴻在繪畫創作上提倡“盡精微，致廣大”，對中國畫主張“古法之佳者，守之；垂絕者，繼之；不佳者，改之；未足者，增之；西方畫之可采者，融之?！?/p>
徐悲鴻所畫花卉不多，但也形神兼備，尤其是梅花，宛然如生。他的梅花圖，從技法層面繼承了宋代書畫家揚無咎的寫生之法，從精神層面繼承了文人畫托物言志的傳統，在形態的準確與意趣的生動之間達到平衡，既有穩重逼真的畫面效果，又飽含著時代的深意。
《木棉花》
1940 年
紙本設色立軸
96cm×45cm
北京徐悲鴻紀念館
款識：
燦若朝霞色，高與青云齊。
孰具英雄氣，棉花儻可師。
吾居廣西幾兩年，往來廣東十余次，曾無緣一見木棉開花。
廿九年游印，乃始贊嘆其光華燦爛之容，頓舒積想，即錄往日題樹人畫句，不勝今苦東西之感。
鈐?。?/p>
鴻爪（朱文圓?。?p>
《紅梅》
1936 年
紙本設色立軸
113cm×73cm
北京徐悲鴻紀念館
款識：
我向梅溪溪上家，十年萬里客天涯。
自傷春色偏驚眼，夢寐猶應見此花。
故園有紅梅數株，不識此生將幾度見之，作此慨然。
丙子始寒，悲鴻居桂林。
鈐?。?/p>
悲鴻（朱文長方?。?p>
《花》
1940 年
紙本設色立軸
112cm×56cm
北京徐悲鴻紀念館
款識：
廿九年春日，悲鴻客印度。
靜文愛妻保存。
鈐?。?/p>
悲鴻（白文方印）
《秋蟬》（ 與趙少昂合作）
1939 年
紙本設色立軸
98cm×38cm
北京徐悲鴻紀念館
款識：
廿八年元日，試筆，香港山村道中，悲鴻。
少昂綴小蟲其上。
靜文愛妻存。
鈐?。?/p>
悲鴻（朱文方?。?/p>
