視覺思維在電視畫面拍攝與編輯中的運用

梁思淼

（作者單位：山西廣播電視臺）

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)、多媒體技術(shù)及新媒介的飛速發(fā)展，尤其是基于數(shù)字化的非線性編輯技術(shù)不斷普及，電視編輯突破了傳統(tǒng)基于磁帶的線性編輯的局限，電視節(jié)目的創(chuàng)作空間得到了極大拓展，并有了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)作為支撐，電視節(jié)目傳播方式也有了多種可能，電視畫面編輯思維方式也更加靈活多樣。而視覺思維作為電視畫面編輯的重要組成部分之一，對電視畫面質(zhì)量起到?jīng)Q定性作用[1]。因此，畫面編輯工作人員須妥善運用視覺思維理論，不斷豐富畫面表現(xiàn)形式，采用科學(xué)合理的表現(xiàn)手法，提高電視畫面的感染力和吸引力。

1 視覺思維與電視畫面編輯相關(guān)概念

1.1 視覺思維的概念

對于視覺思維，目前尚無明確理論定義。美國心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛J(rèn)為，視知覺就是指視覺思維[2]。電視節(jié)目作為視聽藝術(shù)的一種，在制作過程中比較重視人們視覺上接收的具體形象對于感官的調(diào)動與刺激，同時注重電視節(jié)目人物形象塑造對于觀眾情緒的感染，節(jié)目創(chuàng)作者雖未與觀眾面對面接觸，但能夠通過電視節(jié)目作品傳達(dá)自身的情感。反之，觀眾雖未與電視節(jié)目制作者直接見面，但可以從電視節(jié)目中感受到制作人員的情緒和情感，而這種信息交互的過程正是通過視覺思維來完成的。

1.2 電視畫面編輯的概念

電視畫面編輯是電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的一個環(huán)節(jié)，與前期攝像、采訪等關(guān)系密切。具體來說，電視畫面編輯是指根據(jù)節(jié)目的需求對鏡頭進(jìn)行選擇，有效整理電視節(jié)目中各種素材，并對瑕疵素材進(jìn)行處理，保證畫面的完整性和合理性，以準(zhǔn)確傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的過程。從普遍意義上來說，“編輯”一詞具有雙重含義，一種是指人，即在編輯機(jī)上操作的工作人員，屬于技術(shù)層面；另一種是指工作中的某一環(huán)節(jié)，更側(cè)重于意義上的表達(dá)，屬于藝術(shù)層面，本文所指的編輯為藝術(shù)層面。電視畫面編輯分為3個階段：規(guī)整鏡頭、粗編（挑選鏡頭）、精編（組合排列鏡頭）。規(guī)整鏡頭是指對原始鏡頭進(jìn)行分類整理，包括給素材帶編號，盡可能按照時間順序或空間順序編排內(nèi)容，逐一記錄每個有用鏡頭的長度和內(nèi)容[3]。粗編是指對原始鏡頭中的無用片段進(jìn)行篩選，剪掉一些有明顯質(zhì)量問題的鏡頭，并依照編輯提綱中的提示內(nèi)容進(jìn)行分類，將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編輯提綱上，以便查找。精編是指按照提綱要求對所選鏡頭進(jìn)行組合排列，表達(dá)創(chuàng)作者的情感，在組合過程中不僅要注重語言上的語法原則，還要重視語義傳達(dá)，通過選擇剪接點和鏡頭長度為觀眾提供最佳的視覺藝術(shù)體驗，初步完成電視作品創(chuàng)作。

2 視覺思維與電視畫面拍攝及編輯的密切聯(lián)系

電視畫面編輯是電視節(jié)目制作過程中的一項重要組成部分，畫面剪輯效果與電視節(jié)目播出質(zhì)量有直接關(guān)系。電視畫面編輯人員在剪輯過程中結(jié)合視覺思維，能夠給觀眾呈現(xiàn)出質(zhì)量更好的電視節(jié)目，將創(chuàng)作者的情感準(zhǔn)確傳達(dá)給觀眾，使觀眾在觀看電視節(jié)目的過程中能夠身臨其境，增強電視節(jié)目的渲染效果。不過，將視覺思維運用在電視畫面剪輯過程中對于編輯的個人素質(zhì)和能力有一定的要求，一旦編輯不能良好運用視覺思維，就可能導(dǎo)致觀眾觀看體驗不佳，甚至失去觀看欲望，進(jìn)而導(dǎo)致電視節(jié)目收視率低下。因此，在電視畫面編輯過程中，電視畫面編輯人員科學(xué)、合理地使用視覺思維對提高節(jié)目質(zhì)量具有重要意義。

3 視覺思維在電視畫面編輯中的作用

電視節(jié)目可以刺激觀眾的視覺和聽覺，自然而然帶動其情感，是一種視聽綜合藝術(shù)。視覺思維更加關(guān)注人類視覺感官的調(diào)動，合理運用視覺思維可以有效傳遞節(jié)目創(chuàng)作者的情緒，激發(fā)觀眾的觀看興趣，從而提高電視節(jié)目的收視率[4]。因此，想要提升電視畫面編輯水平，就必須合理并充分應(yīng)用視覺思維，這也對相關(guān)電視編輯工作者提出了更高的要求，要求其在電視畫面編輯過程中充分發(fā)揮個人技能水平，突出視覺思維在電視畫面編輯中的作用，創(chuàng)造出完美的電視節(jié)目。就視覺審美角度而言，電視畫面編輯人員合理使用視覺思維，可以對觀眾的感官形成十分強烈的刺激，使其在觀看節(jié)目過程中感覺身臨其境。然而，視覺思維本身特點對電視畫面編輯人員的專業(yè)技能也提出了要求，電視畫面編輯人員若不能良好使用視覺思維，則會給電視節(jié)目效果帶來一定程度的負(fù)面影響，不但無法吸引觀眾眼球，提高收視率，反而會適得其反。因此，要想制作出高品質(zhì)的電視節(jié)目，劇組導(dǎo)演、編輯和制片人等相關(guān)創(chuàng)作者在拍攝過程中要特別關(guān)注影響節(jié)目質(zhì)量的因素，如演員的表演技巧、鏡頭畫面的效果等[5]。視覺思維能夠協(xié)助電視畫面刺激觀眾感官，激發(fā)觀眾對節(jié)目的情感，可以說視覺思維的價值就在于提高電視畫面編輯的綜合效果。

4 電視畫面剪輯過程中的視覺定位及要點

首先，電視節(jié)目內(nèi)容的準(zhǔn)確性和邏輯性是電視節(jié)目畫面剪輯的基礎(chǔ)。在剪輯畫面的過程中，電視畫面編輯人員要對節(jié)目畫面進(jìn)行全面的綜合考慮，不能與節(jié)目內(nèi)容脫離，也不能隨意篡改節(jié)目內(nèi)容，要保證屏幕內(nèi)各元素（如畫面光影轉(zhuǎn)變、色彩過渡、畫面鏡頭運動等）的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。節(jié)目效果是否能夠完美呈現(xiàn)取決于剪輯思路的建立是否正確，也就是人們常說的剪輯風(fēng)格，而剪輯思路的建立需依據(jù)電視節(jié)目的屬性。這就要求剪輯者要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所需采用的剪輯手段，建立適合的剪輯風(fēng)格，剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿整個剪輯過程[6]。例如，競技體育類電視節(jié)目的動感較強，所以就應(yīng)選擇動感強烈的地方作為切換點；而知識類電視節(jié)目需要真實可信，所以在使用長鏡頭拍攝時，要力求鏡頭的完整，避免剪輯的過細(xì)、過碎而導(dǎo)致內(nèi)容缺乏真實性。

其次，蒙太奇手法在電視節(jié)目畫面和聲音的應(yīng)用上要有章可循，要確保準(zhǔn)確、恰當(dāng)、協(xié)調(diào)的蒙太奇組合，如果畫面毫無章法、順序凌亂，就會讓觀眾因無法理解影片的內(nèi)容而失去觀看的耐心，因此剪輯人員在剪輯時要遵循事物發(fā)展基本規(guī)律和常識，由表面向內(nèi)部逐步推進(jìn)。兩個相同的電視素材在使用蒙太奇手法調(diào)整排列順序后，會讓觀眾產(chǎn)生不同的感受，所以剪輯人員要充分體現(xiàn)思維的邏輯性，保證畫面與聲音剪輯的合理性[7]。

再次，電視節(jié)目畫面剪輯必須要突顯藝術(shù)性。畫面剪輯藝術(shù)性的運用是體現(xiàn)電視節(jié)目后期制作中視覺定位的一種方式，可以更好地引起觀眾的共鳴。畫質(zhì)粗糙、節(jié)奏散漫無序、結(jié)構(gòu)冗長、無焦點是電視節(jié)目制作中最常見的問題，這些問題都與后期制作中畫面剪輯的藝術(shù)性息息相關(guān)。因此，在剪輯畫面的過程中，剪輯人員要明確電視節(jié)目內(nèi)容和傳播要點，遵循視覺定位的理念，突出節(jié)目的視覺亮點。同時也可以考慮在剪輯時增加特寫鏡頭，通過特寫來調(diào)動觀眾情緒，讓觀眾與內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。例如，在電視節(jié)目轉(zhuǎn)場和鏡頭的增補上，如果沒有其他特定的鏡頭，則可以根據(jù)節(jié)目內(nèi)容增加一些靜物特寫鏡頭，如藍(lán)天、白云、海浪等，在剪輯中對其進(jìn)行合理運用，可以對事件和人物起到很好的烘托作用。

5 視覺思維在電視畫面編輯過程中的運用策略

要想吸引觀眾的眼球，電視節(jié)目編輯人員在剪輯畫面時，就要充分考慮觀眾的實際需求、欣賞習(xí)慣等要素，而視覺思維在很大程度上可以通過畫面來影響人類的思維和情緒，所以畫面語言的運用就要以視覺思維為基礎(chǔ)。而想要將電視畫面的美感進(jìn)行完美呈現(xiàn)，電視節(jié)目的制作人員就必須能夠熟練掌握專業(yè)技能、合理運用視覺思維。

5.1 視覺思維在電視畫面選取中的運用

首先，觀眾的實際需求、觀看習(xí)慣是素材選取的第一要素，所選素材要符合觀眾的日常觀看習(xí)慣。在拍攝過程中，制作者經(jīng)常會用到推鏡頭的手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這種手法是將鏡頭從形體動作過渡到細(xì)節(jié)動作或面部表情上。使用層層遞進(jìn)的方式連續(xù)展示人物動作，能夠更好地表現(xiàn)出人物內(nèi)心活動，讓觀眾深刻理解畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息。

其次，要以畫面美感為前提選擇符合主題的素材。所選的素材內(nèi)容要盡量源于生活、高于生活，讓素材具有生活性、藝術(shù)性及多樣性。在選取素材時，要格外注意兩點：第一，容易使觀眾產(chǎn)生誤解和一些內(nèi)容低俗的素材要徹底摒棄。第二，要適量選取素材。素材過多會讓人感到應(yīng)接不暇，無法準(zhǔn)確掌握節(jié)目主題，讓觀眾產(chǎn)生厭煩心理，從而放棄觀看；素材過少又會使內(nèi)容過于單薄，無法充分表達(dá)主題，無法滿足觀眾的視覺需求。

再次，電視節(jié)目類型的要求也是畫面素材選取需要考慮的要素之一。就新聞類節(jié)目而言，其應(yīng)當(dāng)選取具有真實性、客觀性、現(xiàn)場感強的素材，讓觀眾能夠及時獲取新聞。綜藝類節(jié)目的素材則要生動活潑，符合觀眾口味，可以多采用平拍鏡頭的方式讓觀眾近距離感受，也可以通過添加題外話的方式來提高節(jié)目的可視度，從而激發(fā)觀眾的觀看興趣。同時，還可以適當(dāng)使用先進(jìn)技術(shù)對畫面素材進(jìn)行處理，拓寬觀眾視野，吸引觀眾觀看[8]。比如，近年來比較流行的航拍就能夠讓觀眾從一個全新的視角感受畫面的壯觀，能夠更加真實地展現(xiàn)出畫面全貌；顯微攝影突破了人眼的極限，可以帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略與平常視角下截然不同的微觀世界，優(yōu)化觀眾的視覺體驗，并為觀眾帶來全新感受和樂趣。

5.2 視覺思維在電視畫面長度確定中的運用

電視節(jié)目的需求是確定畫面長度的基礎(chǔ)，這就要求編輯人員必須明確電視節(jié)目的主題，從而對電視節(jié)目內(nèi)容的脈絡(luò)和框架進(jìn)行梳理，并對每個部分畫面的呈現(xiàn)進(jìn)行合理調(diào)配，利用畫面編輯營造氛圍，吸引觀眾眼球。對于觀眾無法及時理解的畫面，如關(guān)鍵的遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景拉近這樣的畫面通常很難對節(jié)目重點進(jìn)行及時的表述，需要通過稍長時間停滯或特寫來讓觀眾解讀。隨著時代的發(fā)展，人們對獲取信息質(zhì)量的要求也在不斷提高，電視畫面編輯人員應(yīng)在特定的畫面長度基礎(chǔ)上，有針對性地對畫面信息進(jìn)行添加，務(wù)求畫面信息的飽滿。針對關(guān)鍵性的信息畫面可采用多次出現(xiàn)和延長畫面長度的方式加以展現(xiàn)，為主題的表述奠定基礎(chǔ)。

5.3 視覺思維在電視畫面組接中的運用

首先，邏輯性是電視畫面組接的基本要求，在畫面組接過程中至關(guān)重要。電視畫面組接過程中，電視畫面編輯人員要結(jié)合觀眾的觀看思維方式考慮場景變換、段落構(gòu)成和鏡頭銜接等因素，電視畫面組接要具有很強的邏輯性。只有在遵循這個要求的基礎(chǔ)上，才能保證觀眾能夠理解電視畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息，使節(jié)目效果得以實現(xiàn)。畫面組接的邏輯性是指鏡頭組接的聯(lián)系性和連續(xù)性。聯(lián)系性是指主體畫面與前后內(nèi)容要彼此關(guān)聯(lián)，難以分割；連續(xù)性是指外部畫面要與內(nèi)容融會貫通，二者互聯(lián)互通、互為表里。在遵循邏輯性的基礎(chǔ)上，藝術(shù)是畫面組接更高層面的表達(dá)需求，電視畫面的制作者經(jīng)常會運用隱喻、象征等手法來展現(xiàn)更高的藝術(shù)層面。

其次，電視畫面組接要遵循匹配原則，即在過渡電視畫面內(nèi)容時，主體與其他內(nèi)容要保持一定的邏輯空間關(guān)系，確保畫面過渡自然和諧。匹配需要從色調(diào)、景別、方向3個方向開展，要想確保電視畫面前后主體運動方向具有一致性，就要避免越軸導(dǎo)致觀眾視線脫離主體畫面。

再次，在畫面組接過程中，要想讓電視畫面情節(jié)自然順暢，電視畫面編輯人員就要根據(jù)銜接規(guī)律對前后兩個鏡頭進(jìn)行直接切換，連接組接、隊列組接、同鏡頭分析組接和插入式鏡頭組接是比較常見的畫面組接方法。連接組接是將兩個或兩個以上的鏡頭進(jìn)行組接，用來表現(xiàn)同一主體的動作、狀態(tài)和特點；隊列組接是將相連的多個鏡頭進(jìn)行組接，但鏡頭前后主體會發(fā)生變化，一般后一鏡頭主體畫面出現(xiàn)時，往往產(chǎn)生新的含義，有層層遞進(jìn)的效果，能夠讓觀眾準(zhǔn)確地將前后畫面進(jìn)行對比聯(lián)系；同鏡頭分析組接是根據(jù)節(jié)目畫面的不同要求，在多個地方使用同一鏡頭，引導(dǎo)觀眾對節(jié)目畫面進(jìn)行關(guān)注；插入式鏡頭組接是將一個不同主體的鏡頭插入一個完整的鏡頭中，一般用來表現(xiàn)人物或事件突然發(fā)生的情景。另外，動作組接、拼接、閃回鏡頭組接等組接方法也是電視畫面組接過程中會使用到的方法。

6 結(jié)語

任何一部電視節(jié)目作品的完美呈現(xiàn)，都離不開電視畫面編輯人員科學(xué)、合理、靈活性的視覺思維，不僅可以給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，還能夠豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)形式，提高畫面感染力和吸引力，最終提高電視節(jié)目的整體質(zhì)量，實現(xiàn)畫面編輯的實用性和藝術(shù)性的有效結(jié)合。因此，電視畫面編輯人員將視覺思維合理地運用到電視節(jié)目畫面編輯過程中，是提高電視畫面質(zhì)量的關(guān)鍵，也是電視媒體有效發(fā)展的重要途徑。