探訪藝術(shù)家陳麗同的“煉金室”

編輯：錢雪嬌 圖：本刊資料

工作室隨處可見(jiàn)塑料卡板這種批量生產(chǎn)的物件。

陳麗同的作品《安息（海澤）》2019，在上海膠囊畫廊展出。

陳麗同的創(chuàng)作材料從當(dāng)代城市各種角落撿拾而得，但部分作品卻呈現(xiàn)出不“當(dāng)代”的質(zhì)感。

“每個(gè)物件，它們有自己的地位和價(jià)值，同時(shí)也更有變革的潛力，而它們的獨(dú)特也應(yīng)該成為新的物品。”

——陳麗同

從日常生活中普遍被認(rèn)為不值得保留的平凡物件中找到靈感，一直是中國(guó)香港藝術(shù)家陳麗同藝術(shù)實(shí)踐的核心。她的作品集結(jié)了碎片和平凡物品，探索了這些普通物品的狀態(tài)和價(jià)值。通過(guò)將它們與自然和工業(yè)元素相融合來(lái)重塑和強(qiáng)化它們獨(dú)有的特質(zhì)，使其成為細(xì)膩且不可思議的物品，既富有詩(shī)意又包裹著親切感。陳麗同在創(chuàng)作過(guò)程中著力于尋找?guī)в需Υ玫娜我馕锲泛筒牧希@是她從古董商父母那里學(xué)到的一種方式。她幻想自己是煉金術(shù)士或是考古學(xué)家，四處尋找材料的來(lái)源。她有目的地將這些物體與自然和工業(yè)元素融合在一起，珍珠、貝殼、綠色植物、瀝青和巖石……每一樣物體都盡最大可能去保留它們最大的開(kāi)放性。“在中國(guó)香港，我們對(duì)物品的制造過(guò)程陌生而遙遠(yuǎn)，一切都是制作好的成品，只需要直接購(gòu)買就好。人們不斷嘗試在室內(nèi)設(shè)計(jì)中加入自然的元素，例如大理石。我們使用了這個(gè)材料，但是我們不知道它來(lái)自哪里。我很想看看這種材料是怎樣被采掘，人們又是如何做這一切的。”

陳麗同喜歡使用打磨方式，使作品看起來(lái)有使用過(guò)的痕跡。

陳麗同的工作室位于中國(guó)香港葵興一幢輕工業(yè)大廈的高層。這是一個(gè)依附于貨柜碼頭旁的工廠區(qū)，區(qū)內(nèi)大多是物流倉(cāng)庫(kù)以及作坊式的輕工業(yè)加工廠。在工作室入口，她自建了一間由白墻分隔的儲(chǔ)存空間，里面堆滿黑色及淺藍(lán)色的方形塑料卡板，有的完整、有的被拆分、有些被切割成圓形。在這間千余平方尺的工作室內(nèi)，重型切割機(jī)械區(qū)是最常被使用的空間，不遠(yuǎn)處的幾張長(zhǎng)工作桌是不同的加工區(qū)域，里面既有翻模用的盒子，也有打磨精細(xì)部件的工具。一面向窗的白墻常常掛著尚待完成的裝置作品，比如被切成長(zhǎng)方形的淺藍(lán)色和橢圓黑色的棧板。淺藍(lán)色的卡板旁有一塊藍(lán)色車門玻璃，黑色的卡板正面呈現(xiàn)類似十字架的結(jié)構(gòu)，十字結(jié)構(gòu)邊沿鑲嵌著閃著微光的金屬。陳麗同把各種顏料、化學(xué)品、金屬部件、石材樣本及拾來(lái)之物安置在工業(yè)用物流層架上。她書桌上鋪放著精細(xì)的繪畫構(gòu)想圖，巨細(xì)無(wú)遺地表現(xiàn)立體空間中的質(zhì)感和明暗，附以說(shuō)明及化學(xué)品調(diào)配比例表。書桌后方一整排矮柜陳列著巴掌大的工業(yè)零件、花瓶碎片、風(fēng)筒卷發(fā)梳，還有一把黑曜石刀。工作室內(nèi)看似繁瑣、龐雜，但又隱隱透著某種秩序。仔細(xì)觀察她的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她在達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義影響下展現(xiàn)出的一種自動(dòng)主義。自動(dòng)主義是無(wú)意識(shí)行為下的藝術(shù)創(chuàng)作，是創(chuàng)作過(guò)程的一部分。她習(xí)慣用感官觀察物體，來(lái)尋找上面曾經(jīng)使用過(guò)的痕跡或瑕疵，以精準(zhǔn)地確定其真實(shí)性。作為雕塑藝術(shù)家，她仔細(xì)研究這些元素，以通過(guò)這些瑕疵和這些物品被發(fā)現(xiàn)時(shí)無(wú)人所知的狀態(tài)來(lái)發(fā)掘它們深藏的價(jià)值，再將她對(duì)周圍環(huán)境的感知以及當(dāng)下的體驗(yàn)通過(guò)它們表達(dá)出來(lái)。她創(chuàng)造了靜止而充滿生命力的裝置，它的每一面都在自我陳述，自我進(jìn)化。