《樂器》雜志創(chuàng)刊50 年大事記

資料搜集、編輯/王 瑋 孟建軍

引言：

2022年，是《樂器》雜志創(chuàng)刊50周年?；仡櫋稑菲鳌冯s志半個世紀的發(fā)展歷程，從最初32個頁碼的騎馬釘雜志發(fā)展成為膠訂全彩128個頁碼，是形式上的變化，更是內容上的豐富；從上世紀七十年代跨越新世紀發(fā)展至今，雜志記錄了樂器產(chǎn)業(yè)的時代變遷，也推動了中國樂器產(chǎn)業(yè)的改革與創(chuàng)新。

五十載彈指一揮間。雖然《樂器》當年的部分創(chuàng)刊人和老編輯多已辭世，但他們創(chuàng)辦的《樂器》雜志已成為見證和展示中國樂器行業(yè)發(fā)展、與國外樂器行業(yè)溝通交流的一扇不可或缺的窗口。老一輩《樂器》雜志的創(chuàng)辦者、老編輯和許許多多的作者，他們?yōu)橹袊鴺菲餍袠I(yè)和音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不斷書寫、編輯著樂器科技類的文章，記錄著中國樂器行業(yè)和音樂事業(yè)的發(fā)展和變遷，他們的奉獻精神將始終激勵后來者矢志不渝、砥礪前行。

《樂器科技通訊》創(chuàng)刊開辟交流學習園地

1972年，面對樂器行業(yè)內部溝通交流不暢、國內外樂器科技知識缺乏有效傳播渠道的局面，時任北京樂器研究所副所長張輔剛萌生了創(chuàng)辦一種技術性內部刊物的想法。于是，由北京樂器研究所自籌資金、科研組張茂林任編輯，著手創(chuàng)辦了《樂器科技通訊》。創(chuàng)刊號于當年3月面世，主要刊登內容為國內外最新樂器成果和科技動態(tài)?？锍霭婧笫艿阶x者和業(yè)內人士的好評和歡迎，成為樂器行業(yè)和音樂界傳遞信息、溝通交流的園地。第2期《樂器科技通訊》更名為《樂器科技簡訊》，主要刊登樂器行業(yè)的科研成果、樂器改革成果、各種樂器的質量標準以及國外樂器科研動向。

雜志不定期出版，全年共出版了3期。根據(jù)資料顯示，《樂器科技簡訊》1973年出版了兩期。1975至1979年，期刊開始固定以季刊形式定期出版，并在行業(yè)內定向發(fā)行。

雜志自1972年創(chuàng)刊之日起至1984年第6期，始終是32個頁碼。從1985年第1期開始，增至40個頁碼。

部級管理行業(yè)辦刊編委建制群策群力

據(jù)《樂器》雜志創(chuàng)始人、資深編輯張茂林撰文回憶：1976年12月，受輕工業(yè)部委托，北京第一輕工業(yè)局在京召開全國樂器工業(yè)科技情報座談會（圖片），邀集各省市重點樂器企業(yè)及其主管部門共謀行業(yè)發(fā)展大計。會議商定：成立全國樂器工業(yè)科技情報網(wǎng)。1977年起，《樂器科技簡訊》更名為《樂器科技》，改由全國樂器工業(yè)科技情報站的名義出版。

同時，資料顯示，會商建議由遼寧省營口東北樂器廠、天津市樂器廠、上海民族樂器一廠、上海市輕工業(yè)局文教公司、廣東省廣州市樂器總廠、江蘇省蘇州民族樂器一廠、北京樂器總廠及全國樂器工業(yè)科技情報站等7個地區(qū)的9個單位，組成《樂器科技》雜志編輯委員會。

自此，在輕工業(yè)部的關心支持與直接指導下，刊物定期組織編委會議，制定和把握辦刊方針，落實選題計劃，在完成組稿供稿采訪等編輯業(yè)務的同時，從生產(chǎn)實踐中總結而來的各類技術文章大量充實到刊物當中，加強了期刊對科研技術的傳播和推廣，在編委會和編輯部的協(xié)同努力下，刊物步入編輯出版正軌，刊物質量明顯提高、內容更加豐富、選題更具針對性和實用性，為日后進入國家級刊物行列打下堅實基礎。

此外，刊物除了介紹國內的樂器改革成果外，對國外的樂器科研動向也適時給予報道。

取得國家正版刊號《樂器》期刊生逢其時

1978年，《樂器科技》通過新聞出版機構審批，成為有正式刊號的科技類國家級刊物。

1980年，《樂器科技》改為雙月刊。

1980年8月17日～20日，《樂器科技》第四次編委會在北京召開。

這次會議非常重要，會議做出了如下決議：

1.自1981年起，本刊更名為《樂器》，更名后刊期、頁數(shù)及編輯方針不變。

2.自1981年起，本刊對外發(fā)行。

3.聘請上海音樂學院副院長譚抒真教授做本刊顧問。

1981年，《樂器科技》更名為《樂器》，并與中國國際書店簽訂合同，開始向國外發(fā)行。當年第5期，期刊啟用著名書畫家范曾先生為雜志提寫的“樂器”二字為刊名，并沿用至今。

曾經(jīng)歷經(jīng)停刊風波堅持辦刊初心不改

1980年之前的《樂器》雜志開始由不定期改為季刊，1980年開始改為雙月刊。1989～1997，由于種種原因，樂器雜志又由雙月刊改為季刊。

在漫長的歷史發(fā)展過程中，《樂器》雜志也曾經(jīng)歷過起伏跌宕的考驗。據(jù)雜志創(chuàng)始人之一、資深編輯張茂林先生（已故）撰文回憶，“1988年，隨著國家經(jīng)濟體制改革的逐步深入，科技期刊的經(jīng)費來源問題日益日漸突出，1987年，一種主張停辦《樂器》雜志的勢力開始形成并影響到刊物的正常運轉，1988年5月刊物的編輯出版工作一度受阻。停刊風波雖然在上級領導部門的關心與干預之下最終收場，卻也使得《樂器》雜志元氣大傷，鬧停的遺憾是中斷了與北京報刊發(fā)行局的代理發(fā)行，協(xié)議自辦發(fā)行時訂閱數(shù)量一落千丈，1989年又退了一步，改雙月刊為季刊，則是保樹留根之舉?！睆睦暇庉嫷脑捳Z中，我們看到了《樂器》雜志曾經(jīng)經(jīng)歷的低潮和堅守，也看到了刊物的編輯和領導堅持辦刊的決心和毅力。

低谷時迎來轉機換新顏雜志改版

1980年后十年間，期刊基本保持穩(wěn)定出版，但社會時代變革也對期刊發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)。1989～1997年，《樂器》雜志再度由雙月刊改為季刊。

1996年，《樂器》雜志編輯部適時轉變經(jīng)營思路，以全國樂器工業(yè)科技情報站為管理和出版主體、開展多種經(jīng)營合作，給予期刊資金支持。

1997年，《樂器》第2期改版，新版雜志為大16開本彩色封面與插頁，雜志內容增加了音樂與音響、電腦音樂制作、樂器教學、音樂考級等欄目，定位更趨普及，適應了更廣泛的讀者需求，使得刊物的發(fā)行量穩(wěn)步上升。

自1999年第一期（總第126期）起，《樂器》再次改版，許多專家對改版后的樂器雜志從內容到形式給予了支持和鼓勵。

琵琶演奏家、教育家劉德海表示：改版后的《樂器》內容和形式都比過去活躍多了。這兩期刊物中可以看到《樂器》中已經(jīng)有了音樂、音樂與人的關系。

著名笛子演奏家王鐵錘認為，《樂器》雜志改版后面目一新，據(jù)我所知讀者評價相當高。但對樂器改革的介紹還應加強，要宣傳樂器改革的科學性、實用性。

音樂理論家張非、馮光鈺認為刊物改版后裝幀設計編排相當考究，文稿內容涉獵了多方面的知識，具有較好的可讀性。馮光鈺建議，將樂器向器樂拓展，通過介紹樂曲和演奏，更好地面向全國數(shù)十萬學習樂器的青少年。

名家齊聚文化講堂重啟月刊提檔升級

1999年，從期刊第四期起，《樂器》雜志開辟了音樂教學欄目，開始陸續(xù)刊登中央音樂學院周廣仁、林石城、司徒志文、趙寒陽、李萌、陳家齊、張之良、林耀基、卞萌、于錫彬、李學全等教授、演奏家的系列教學文章以及星海鋼琴老前輩關肇元先生的“樂器漫話”系列，使《樂器》雜志從單純的以傳播樂器科技成果向展示器樂教學、演奏等音樂文化普及領域拓展。樂器教學版塊的出現(xiàn)，使得樂器雜志的內容更加豐富，受眾面也愈加廣泛。

2001年，《樂器》雜志由雙月刊重新改為月刊。雜志在保持原有欄目設置、內容風格的基礎上，為適應數(shù)碼音樂的發(fā)展，增加了相關電子音樂設備器材的介紹與測評板塊，使得雜志在內容設置上兼具傳承與創(chuàng)新。

為祝賀《樂器》雜志改刊，當時國內幾大音樂院校的校長及著名音樂家如：趙沨、李凌、金鐵霖、王次炤、吳祖強、羅忠镕、喬建中、林耀基、鄭荃都發(fā)來了賀詞。

音樂界老前輩李凌先生在祝辭中對《樂器》雜志給予了高度的評價：“《樂器》雜志的誕生，從內容到編排都比較認真，優(yōu)美可喜，很受大家的愛戴。2001年起改為月刊，這對我國近年來中國民族樂器、西式的管樂事業(yè)的發(fā)展，會產(chǎn)生積極的影響。《樂器》雜志出版以來，在國內外引起廣泛的注意，這為我國器樂事業(yè)的發(fā)展增添了助力。”

調整出版機構擴充顧問隊伍

1983年第1期，《樂器》的出版單位由原來的全國樂器工業(yè)科技情報站，又增加了中國輕工協(xié)會樂器協(xié)會。

從1985年第4期始，出版單位：中國輕工協(xié)會樂器協(xié)會，全國樂器工業(yè)科技情報站附在其后。

1999年，刊物主管部門為國家輕工業(yè)局，主辦單位：全國樂器工業(yè)信息中心、中國樂器協(xié)會。

2002年，刊物主管部門為中國輕工業(yè)聯(lián)合會，主辦單位：全國樂器工業(yè)信息中心、中國樂器協(xié)會。

2003年，刊物主管單位為中國輕工業(yè)聯(lián)合會，主辦單位：全國樂器工業(yè)信息中心、中國樂器協(xié)會、北京樂器研究所；從2004年始至今，刊物主管部門為中國輕工業(yè)聯(lián)合會，主辦單位：國家輕工業(yè)樂器信息中心、中國樂器協(xié)會、北京樂器研究所。

1981年，《樂器》雜志的顧問只有譚抒真一人，1999年起，顧問隊伍逐漸建立起來，國內著名音樂家吳祖強、盛中國、周廣仁、劉德海、王鐵錘、王立平、李西安等人相繼被本刊聘為顧問。隨著人事的更迭和事業(yè)的發(fā)展，顧問團隊也適時調整和擴充。如今，《樂器》雜志已有三個顧問委員會和一個編審委員會，它們分別是：樂器科技顧問委員會、樂器文化顧問委員會、樂器產(chǎn)業(yè)顧問委員會、《樂器》雜志社編審委員會。幾個委員會的建立，對《樂器》雜志辦刊質量的不斷提升和長遠的發(fā)展無疑起到了保駕護航的作用。

矢志傳承器樂文化媒體融合創(chuàng)新發(fā)展

2012年，《樂器》雜志迎來創(chuàng)刊40周年。在由國家輕工業(yè)樂器信息中心（原全國樂器科技情報站）、中國樂器協(xié)會、北京樂器研究所共同主辦的紀念《樂器》創(chuàng)刊40周年專家交流會上，期刊顧問吳祖強、盛中國、石叔誠等人悉數(shù)到會并先后發(fā)言，對樂器雜志40年來的發(fā)展以及對樂器界、音樂界的影響給予肯定和鼓勵，并為期刊的未來發(fā)展建言獻策。

期刊在堅持“為促進我國樂器工業(yè)現(xiàn)代化服務，為繁榮我國音樂藝術服務，為提高我國民眾藝術素質服務”的辦刊宗旨指引下，順應新時期社會經(jīng)濟和文化發(fā)展需要，適時調整和增加新欄目，在外觀設計上也做出重大調整，大開本全彩印刷，使期刊從排版到印刷都更為精美。

“互聯(lián)網(wǎng)+”作為新世紀科技進步引領社會發(fā)展的突出表現(xiàn)，對媒體發(fā)展也產(chǎn)生了異乎尋常的推動作用。

面對網(wǎng)絡化、碎片式、讀圖樣等一系列新型閱讀方式的出現(xiàn)，作為傳統(tǒng)紙質媒體，《樂器》雜志的轉型升級同樣迫在眉睫。在期刊主管部門的指導下，《樂器》雜志在創(chuàng)刊45周年之際，成立“國家輕工業(yè)樂器信息中心新聞工作站”，并自建“新媒體中心”，建立以“兩刊一網(wǎng)一微”為基本構架的樂器產(chǎn)業(yè)新媒體平臺，更好地為樂器行業(yè)和廣大音樂愛好者服務。

近年來，樂器新媒體在產(chǎn)業(yè)服務、創(chuàng)新合作領域也取得豐碩成果。如在自辦的廣州國際樂器展，以及與上海國際樂器展覽會的宣傳推廣中都發(fā)揮了積極作用。

《樂器》雜志不僅通過文字進行展前預告和展后總結，更通過新媒體技術的跟進，增加了對展會報道的紀實性和時效性，展覽會直播拓展了產(chǎn)業(yè)內外的溝通與協(xié)作，從著重文字記載到增加視頻采錄，從記錄產(chǎn)業(yè)發(fā)展到采錄人物訪談，也使《樂器》新媒體的宣傳領域由產(chǎn)及人，促進了樂器傳媒在新時期的穩(wěn)步提升與創(chuàng)新發(fā)展。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅2019年，《樂器》雜志新媒體在公眾新聞平臺上發(fā)布新聞近千條，近幾年發(fā)布的信息更是成倍增長，其中包括國家相關政策、行業(yè)信息、重大國內外音樂賽事及演出活動，以及樂器行業(yè)動態(tài)等內容。

歷久彌新攜手并進揚帆起航嶄新時代

《樂器》雜志自誕生之日起，即肩負著為樂器產(chǎn)業(yè)內外搭建交流平臺的重任。樂器行業(yè)的每一項樂器改革成果、樂器質量標準的起草和頒布、專業(yè)學會（機構）的動態(tài)消息，以及國外樂器科研動向、音樂藝術領域發(fā)展等，都能在雜志內容中尋得印記。進入21世紀之后，隨著欄目的擴充，樂器雜志在原有的以介紹業(yè)內樂器改革成果、行業(yè)動態(tài)為主的基礎上，增加了“技術天地”“漫步樂林”“樂器學堂”“電聲廣場”等欄目。2001年至今，累計介紹國內外制琴師數(shù)百位，報道了數(shù)量眾多的國內外音樂家和樂壇新秀，刊發(fā)來自全國各地專業(yè)院校教師、學生的學術論文不計其數(shù)?！稑菲鳌冯s志已成為一本真正植根于樂器科技和音樂藝術領域的學術刊物。

當今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，全球治理體系面臨深刻調整。習近平主席高瞻遠矚提出構建人類命運共同體理念，為“共建美好世界”貢獻中國方案，彰顯中國共產(chǎn)黨為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興、為人類謀進步、為世界謀大同的使命擔當，贏得世界日益廣泛的贊同與支持。在堅持貫徹新發(fā)展理念、推動高質量發(fā)展過程中，習主席明確提出“推動高質量發(fā)展，文化是重要支點”，充分表明文化在可持續(xù)發(fā)展、高質量發(fā)展中的重要支撐作用。作為音樂文化的物質載體，樂器產(chǎn)業(yè)為提升國民藝術素養(yǎng)、推進全民族文明進步貢獻力量，《樂器》雜志也將高舉中國特色社會主義旗幟，堅定文化自信，堅持以社會主義核心價值觀為引領，弘揚中華優(yōu)秀音樂文化藝術，在新時代、新征程上，實現(xiàn)新跨越、新發(fā)展，滿足人民日益增長的精神文化需求，為提升國家文化軟實力和中華文化影響力貢獻力量。