論扎西才讓“桑多世界”的詩(shī)意建構(gòu)

李 捷

2020年，第十二屆“少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)”揭曉，藏族詩(shī)人扎西才讓的詩(shī)歌集《桑多鎮(zhèn)》獲此殊榮，展現(xiàn)出新世紀(jì)以來(lái)甘肅詩(shī)歌中獨(dú)特的“桑多”地域文化。扎西才讓以詩(shī)歌的形式書寫著桑多小鎮(zhèn)的歷史變遷和鄉(xiāng)土風(fēng)情，展現(xiàn)著桑多人的精神風(fēng)貌和生存哲學(xué)，思索著桑多世界中的生命關(guān)懷和美學(xué)自覺。扎西才讓的美學(xué)自覺，不是簡(jiǎn)單地停留于桑多小鎮(zhèn)包羅萬(wàn)象的世俗書寫，而是從漢族文化與藏族文化的相互融合出發(fā)，思索民族歷史和地域文化，追問(wèn)人性的奧秘和生存的本質(zhì)。換句話說(shuō)，桑多鎮(zhèn)不僅是地理坐標(biāo)意義上的現(xiàn)實(shí)世界，更是扎西才讓對(duì)故土——“桑多世界”，漢、藏文化元素的詩(shī)意建構(gòu)。

一 甘南大地的民族書寫

位于陜、甘、寧交匯之地的甘南藏族自治州，不僅是游牧文化與農(nóng)耕文化的結(jié)合之地，也是多種宗教信仰和民族風(fēng)俗的交融之地。在扎西才讓的詩(shī)歌中，我們可以看到皚皚雪山、遼闊草原、民族宗教場(chǎng)所等諸多地域風(fēng)貌的展現(xiàn)，這是詩(shī)人取之不盡、用之不竭的意象源泉，也是詩(shī)人對(duì)“桑多世界”民族風(fēng)貌的詩(shī)意書寫。

民族性的神話傳說(shuō)讓扎西才讓的詩(shī)歌充滿著神性化的色彩。在甘南的民間神話傳說(shuō)中，有關(guān)于羅剎女遇到普陀山猴子的故事。如《起源》中，“神變的獼猴受了戒律，它遠(yuǎn)離了普陀山上的菩提。當(dāng)善與向善的魔頭靈肉相合，土里就長(zhǎng)出了五谷，樹葉就遮蔽了胴體。”這首充滿神性的詩(shī)里，山已不再是具象的山，而是被神化了的、寄托著藏族人民信仰的山；用神變的獼猴，追溯著人類始祖的起源。扎西才讓的詩(shī)歌不僅關(guān)注著人類生命活動(dòng)的起源，還追溯著甘南古老文明的源流，同時(shí)也展現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)與傳說(shuō)相結(jié)合的詩(shī)意世界。在《桑多人》中，“神的法力無(wú)邊，一腳踩出盆地，一拇指摁出山巒。讓猛虎臥成高高的石山，讓天上的水落在地面，成為洶涌澎湃的大夏河。”詩(shī)人用充滿著神性色彩的語(yǔ)言，描述甘南的地貌和民族性的神話傳說(shuō)，追溯著“桑多世界”的形成。

扎西才讓以民族神話傳說(shuō)為材料追溯“桑多世界”形成的同時(shí)，也用詩(shī)歌展現(xiàn)著“桑多世界”高原的審美意象。如《高原月》中，“就這樣過(guò)去了多少年。多少年來(lái)，春花燦然綻放，/夏葉輕聲絮語(yǔ)，秋果熟了自枝頭落下。在雪天，/阿尼瑪卿山神銀盔銀甲白馬戍邊。”在充滿時(shí)間線性的“多少年”中，春花、夏葉、秋果、雪天，依次展現(xiàn)著四季的變化，而不變的是阿尼瑪卿山的巋然屹立。綻放、絮語(yǔ)、落下是詩(shī)人強(qiáng)調(diào)的動(dòng)態(tài)詩(shī)意，山神戍邊則是靜態(tài)詩(shī)意，在動(dòng)靜之中，通過(guò)永恒與無(wú)常的變化，建構(gòu)出的是神性化的詩(shī)意書寫。

“桑多世界”的生活是多姿多彩的，融匯了多種民族文化。如藏族人民生活種常見的瑪尼堆、五經(jīng)幡、風(fēng)馬、寺廟等，就常在詩(shī)歌中出現(xiàn)，作為一種詩(shī)歌意象表現(xiàn)藏族人民在生活中的精神風(fēng)貌。在《寂語(yǔ)》中，“肯定有事正在發(fā)生，/像一群蝙蝠在夜幕下云集，/像前村喇嘛崖上的巖畫，/在新煨的桑煙里隱現(xiàn)出身子。”詩(shī)中的“煨桑煙”“喇嘛崖”是藏族人民聚居地所獨(dú)有的日常生活場(chǎng)景，扎西才讓將這些帶有藏族文化特色的意象捕捉到詩(shī)境之中，恰恰是將神性的色彩融進(jìn)日常的生活中。“途中的五色經(jīng)幡遁入夜色，瑪尼堆上的黎明又將慧光布滿天宇”（《途中》）。在夜色與黎明的轉(zhuǎn)換中，具有藏族文化特色的五色經(jīng)幡和瑪尼堆的交替出現(xiàn)，不僅是詩(shī)人在途中的所見之景，更是帶有濃郁民族文化的意象在交替轉(zhuǎn)換。《桑多人》中，“從正月到臘月，春夏秋冬，就是四座金碧輝煌的經(jīng)堂。”扎西才讓再次以時(shí)間的線性，展現(xiàn)著桑多人的虔誠(chéng)之心。變化的意象是一年四季，而不變的是屹立著的經(jīng)堂，它是“桑多世界”人民的來(lái)往之地，更是桑多人精神家園的一角。

二 人物群像的命運(yùn)關(guān)懷

對(duì)于甘南地域的詩(shī)歌書寫，扎西才讓并沒有將筆墨過(guò)多地關(guān)注于雪山、草原、河流之上，而是更多地去體悟人生百態(tài)，用詩(shī)意書寫“桑多世界”人物命運(yùn)的百態(tài)與群像。在詩(shī)集《桑多鎮(zhèn)》中，出現(xiàn)的人物就多達(dá)100多人，有死去的老鰥夫、有街頭角力的男子、有失戀的少女……從表面上看，他們是一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體生命存在；從深層來(lái)講，是他們構(gòu)成了桑多鎮(zhèn)群像小世界，演繹著小人物或普通民眾的悲歡離合。詩(shī)人不僅在挖掘著桑多小鎮(zhèn)復(fù)雜的人性，也在建構(gòu) “桑多世界”的詩(shī)意。

在《桑多鎮(zhèn)》第六卷的“小鎮(zhèn)情愛志”中，扎西才讓聚焦于兩性情感的描寫，體現(xiàn)出對(duì)“桑多世界”普通人物命運(yùn)的關(guān)懷。如《愛的消息》中，作者巧借結(jié)滿果實(shí)的石榴樹為隱喻，寫出了男孩迫切渴望得到愛情的心境，以及希望遇到生命中心儀女子的愿景。在《想象》中，作者采用聯(lián)想的筆法，從少女剛從湖泊中走來(lái)講起，呈現(xiàn)著愛情的干凈與純粹，以及曖昧之時(shí)的愛情徘徊與青澀。在這類作品中，詩(shī)人多以男性視角來(lái)展現(xiàn)對(duì)于美好愛情的追求與向往。以女性視角關(guān)注“愛情”主題的作品，則是將婚后女性的日常生活作為描寫重點(diǎn)。比如在《桑多鎮(zhèn)》第九卷的“你和親人”中，《卓瑪》《生活照》《枕邊夜話》《渡口的妹妹》《說(shuō)起母親》等作品，就展現(xiàn)了扎西才讓對(duì)婚后女性的日常生活或不幸婚姻的同情與悲憫。特別是在《交接》中，詩(shī)人巧妙地借用兩個(gè)女孩在小鎮(zhèn)的某條街上交接自己的場(chǎng)景，隱喻了女性一生的命運(yùn)軌跡。出生——呵護(hù)——成熟——結(jié)婚——生育，這是女性一生的成長(zhǎng)過(guò)程，也是女性命運(yùn)的不斷重復(fù)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于女性的關(guān)懷以及生存困頓模式的思考。聚焦于兩性情感的主體，可以說(shuō)是扎西才讓“桑多世界”詩(shī)意建構(gòu)的重要一角。

集中描寫小人物或者說(shuō)邊緣人物命運(yùn)的群像，不僅是第九卷的“小鎮(zhèn)人物志”中的作品重點(diǎn)，也是第一卷“鎮(zhèn)志殘片”中關(guān)照的主題。《回寒》中，描寫的是一個(gè)“復(fù)仇者”形象。作者先以含苞之花的凋零，河水流走后的折回，由物及人，展現(xiàn)了“復(fù)仇者”的歸來(lái)；再巧借書記官之言，展現(xiàn)了對(duì)復(fù)仇的厭惡。在《孤兒旦正加》中，扎西才讓用敘事手法描寫了社會(huì)發(fā)展中孤兒在街巷里蜷縮、破舊、瘦削、骯臟的形象，引發(fā)出對(duì)于貧窮的、孤單者的深切同情與人文關(guān)懷，以及國(guó)家和社會(huì)對(duì)孤兒的救助措施。由此可以看出，詩(shī)人捕捉著他生活中人物的不幸與遭遇，關(guān)注著人物的悲歡離合，展現(xiàn)著“桑多世界”里的人生百態(tài)，以詩(shī)意的筆法真實(shí)地描摹著生活瑣碎和曲折，對(duì)于小人物的命運(yùn)給予了更多的關(guān)懷與同情。

三 桑多家園的精神探尋

扎西才讓的詩(shī)歌并沒有單純地停留于對(duì)“桑多世界”小人物命運(yùn)的書寫，而是對(duì)于“桑多世界”的精神故鄉(xiāng)進(jìn)行了深度探尋，追尋對(duì)于人之生存的獨(dú)特體驗(yàn)和理性哲思。正如謝有順在《詩(shī)歌中的心事》所提到的，“而所有的詩(shī)歌，其實(shí)都是在尋找觀察世界、觀察自己的角度，并用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)世界，發(fā)現(xiàn)自我。”扎西才讓的詩(shī)歌正是用觀察“桑多世界”的日常生活為視角，去探索一條通往詩(shī)人精神原鄉(xiāng)的通道。

在《桑多河：四季》中，變化的是寒來(lái)暑往的人間百態(tài)，而不變的是桑多河的奔流不息；桑多河不僅是歷史歲月的見證者，同時(shí)也是河畔生活的參與者，流露出的是詩(shī)人對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀。“很多年了，我看見它們熱烈地開花，/又在初秋時(shí)節(jié)攜著數(shù)不清的種子，/飛向遠(yuǎn)方。只留下枯枝敗葉，留下/精盡力竭的根，還堅(jiān)守在生命開始的地方”（《桑多河畔的蒲公英》）。詩(shī)中的蒲公英，一方面，因成熟而飛向遠(yuǎn)方、隨風(fēng)漂泊，隱喻的是不得不離開故鄉(xiāng)的事實(shí)現(xiàn)狀；另一方面，精盡力竭的扎根，表達(dá)著對(duì)于家鄉(xiāng)故土的眷戀之情。

在《坐大巴回鄉(xiāng)》中，開頭以“屈辱的士兵”和“精力過(guò)剩的野獸”來(lái)比喻在外闖蕩的游子；然而外面的生活也并非一帆風(fēng)順，只有“桑多鎮(zhèn)”才是其精神的依戀和永遠(yuǎn)的歸屬。“三個(gè)小時(shí)的路程”意指漫長(zhǎng)的人生之路，分別對(duì)應(yīng)著人生的青年、中年和老年。青年血?dú)夥絼偅缟宪嚂r(shí)的第一個(gè)小時(shí)——嘰嘰喳喳；中年則變得更加沉穩(wěn)，如上車之后的第二個(gè)小時(shí)——漫長(zhǎng)的昏睡；老年則添了一份滄桑之感，如三小時(shí)后的到站——驚醒后珍惜的漫長(zhǎng)歲月。桑多鎮(zhèn)——詩(shī)人筆下的“桑多世界”，無(wú)論是外出打工者還是故土生存者，皆生死于此，它既是現(xiàn)實(shí)的想要回去的小鎮(zhèn)，更是精神世界的寄托。

作者對(duì)于故鄉(xiāng)——“桑多世界”，并沒有完全沉浸于謳歌之中，對(duì)于其所面臨的生存問(wèn)題充滿了憂思，集中體現(xiàn)在《新的小鎮(zhèn)》一詩(shī)中。在前三節(jié)，詩(shī)人先回憶了小鎮(zhèn)的往事，它曾經(jīng)是商人往來(lái)的駐足之地，是草地械斗的征戰(zhàn)之地，是農(nóng)牧生活下繁衍后代之地。如今，卻出現(xiàn)了新的矛盾，小鎮(zhèn)在邁向現(xiàn)代化之路上，出現(xiàn)了草原被風(fēng)沙蠶食等生態(tài)環(huán)境的諸多問(wèn)題，引人深思，但也看到了國(guó)家生態(tài)保護(hù)力度不斷加大帶給“桑多世界”的希望。正是扎西才讓對(duì)甘南大地濃厚的感情，使他的詩(shī)歌更增添了一分對(duì)故鄉(xiāng)的依戀之思，也嘗試著對(duì)甘南世界的空間進(jìn)行詩(shī)意建構(gòu)，將故土作為生命和靈魂的寄托，以自己的民族書寫展現(xiàn)出一個(gè)色彩斑斕的精神之鄉(xiāng)。

綜上所述，作為甘南地區(qū)的藏族作家扎西才讓，在對(duì)邊緣人物命運(yùn)的關(guān)照中，以文化內(nèi)視者的目光，將帶有酥油燈、青稞酒、藏戲等具有藏族文化特色的意象融入到詩(shī)歌中，既是對(duì)藏族文化的傳承，也是對(duì)于當(dāng)?shù)鬲?dú)特民風(fēng)民俗的哲思，充滿著自然韻味和民族氣息。對(duì)于故鄉(xiāng)的精神探尋，詩(shī)人并沒有局限于桑多鎮(zhèn)的地理空間，而是建構(gòu)了一個(gè)虛實(shí)結(jié)合的詩(shī)意空間——“桑多世界”，建構(gòu)出自己對(duì)于甘南故鄉(xiāng)自覺的審美追求與超越。