新形勢下群眾文化藝術的發展探討

蔡明媚

（福建省龍巖市藝術館，福建 龍巖 364000）

黨的十九大以來，我國各地群眾文化藝術活動如火如荼地開展，以豐富多樣的文娛活動滿足了人民群眾的精神生活需求，推動了當地精神文明建設，促進和諧社會建設。然而，從群眾文化藝術發展的現狀來看，群眾文化藝術在發展的過程中依舊存在一些問題，導致群眾文化藝術并未深入群眾之中，亟須各地文化部門、文化單位做好對群眾文化藝術的解讀，把握群眾文化藝術發展過程中的問題，進而采取有效措施提升群眾文化藝術發展實效。

一、群眾文化藝術概述

（一）群眾文化藝術含義

群眾文化藝術是我國社會主義文化的重要組成部分，主要用于滿足人民群眾的精神文化需求，通過文化娛樂活動為人民群眾提供文化生活所必需的文藝節目。群眾文化藝術的具體含義可以從狹義和廣義角度來分析。

第一，從狹義層面來看，群眾文化藝術通常指社區居委會或者鄉村村委會舉辦的基層文化活動，一般情況下，這類基層文化活動帶有鮮明的時代烙印，并反映某個時代的政治、經濟特點。

第二，從廣義層面來看，群眾文化藝術屬于人民群眾在勞動實踐、歷史發展進程中對精神文明的一種追求，而且具有不同的藝術表現形式，這些藝術表現形式展現人民群眾精神追求的同時也體現出人民群眾豐富的智慧。同時，這些文化藝術作品、文化藝術形式體現了人民群眾對美好生活的追求和向往，并激發人民群眾的想象力，從而實現群眾文化藝術的持續創新發展。

（二）群眾文化藝術的歷史變化

群眾文化藝術的本質是一種文化產物，必然受到社會背景的影響，植根于人民群眾的勞動實踐，并以中華優秀傳統文化為養料。實際上，群眾文化藝術與中華優秀傳統文化有著密切的聯系，在群眾文化藝術之中能夠清晰看到中華優秀傳統文化的影子，群眾文化藝術也是中華優秀傳統文化的一種傳承和發展，例如，在書法、雜技等群眾文化藝術項目之中就有優秀傳統文化的痕跡。

隨著時代的不斷進步和發展，群眾文化藝術項目和形式也朝著多樣化的方向發展，并且以其突出的包容性彰顯出頑強的生命力。例如，在延安某社區的群眾話劇《火種》，其中融入了延安當地勞動人民生產勞作的環節，同時用現代舞美設計提升演出效果，獲得了觀眾的一致好評。因此，借助現代科技和舞臺演出設備推動群眾文化藝術的不斷創新，使群眾文化藝術在發展的過程中更能吸引人民群眾參與其中。群眾文化藝術的多樣性發展，還體現在近年來群眾文化藝術已經出現了針對特定群體的項目活動，例如，龍巖市群眾自發組織的社區十番音樂樂隊的演出，或者由專業演奏者為群眾開展演奏演唱會，不但在當地傳播開來，甚至擬將樂隊搬到實景舞臺中，利用現代舞美設計，展示出美輪美奐的畫面，并與旅游相結合，吸引國內外的游客，將當地文化有效輸出。

二、新形勢下群眾文化藝術的作用與特點

（一）新形勢下群眾文化藝術作用

1.豐富群眾業余生活，提升群眾認同感

豐富多樣的群眾文化藝術活動可以豐富人民群眾的業余生活。在過去一段時間內，由于群眾文化生活并未受到重視，導致能夠供群眾進行娛樂休閑的文化活動較少，人們在忙碌一天之后，回到家中主要通過上網、看電視等方式進行休閑娛樂，娛樂方式單一，而且上網、看電視等娛樂方式容易導致人們久坐不動、眼睛干澀，對人們身體健康造成不良影響。與之相對的，通過一些饒有趣味的社區群眾文化活動吸引人們走出家門，積極參與到社區群眾文化活動之中，可以在滿足人們業余生活的同時為人們提供鍛煉身體的機會，也可以讓人們在參與社區群眾文化活動的過程中與鄰里交流溝通，建立起良好的鄰里關系。

群眾文化藝術具有積極的正面引導作用，既可以反映人民群眾的日常生活，也可以宣傳正確的價值觀念，為人民群眾帶來正確的思想激勵。例如，在開展群眾文化藝術活動的過程中，居委會融入建設和諧社區的理念，可以增強社區群眾對社區管理的認同感，或者融入社會主義核心價值觀，可以增強社區群眾對社會主義文化建設的認同感，提升社區群眾的政治認同和政治凝聚力。除此之外，地方文化部門、文化單位也可以開展相應的群眾文化藝術活動，進而將黨的精神、黨的政策方針融入其中，也可以起到政治宣傳的作用。

2.滿足多樣化文化生活需求，保障人民群眾身體健康

過去的群眾文化藝術活動形式單一、內容單調，并未顧及群眾在文化藝術生活領域存在的差異化需求，而在新形勢下開展群眾文化藝術活動則有助于幫助不同群眾找到自己喜歡的文化藝術活動項目，滿足群眾存在的多樣化文化生活需求。例如，老年人喜歡戲曲、舞蹈等文化藝術活動，而年輕人則喜歡相聲、話劇等充滿年輕氣息的文化藝術作品。因此，在新形勢下開展群眾文化藝術活動有助于滿足群眾的多樣化文化生活需求[1]。

群眾文化藝術活動不僅能滿足群眾的文化生活需求，還能鍛煉人們的身體，保障人們的身體健康。在許多群眾文化藝術活動之中，都需要參與者具備較高的肢體協調能力，而且需要運用全身肌肉，這就能夠鍛煉到參與者的身體。例如，在一些舞蹈表演之中，需要舞蹈演員做出各種動作，擺出各種造型，或者在戲曲表演之中，需要表演者具備精湛的步法，而且肢體動作合乎戲曲情節，尤其是對一些老年戲曲愛好者來說，經常參與這類戲曲表演也可以預防高血壓、心臟病、阿爾茨海默病等。

3.提升群眾文化水平，拓寬群眾文化視野

許多群眾文化藝術項目、文化藝術活動都有著豐厚的文化價值，其背后蘊含著深厚的歷史文化故事，在開展這些文化藝術項目或者活動的過程中，不論是參與者還是觀眾，都能夠了解到項目活動背后的文化故事，進而深刻了解其背后的文化內涵。因此，通過舉辦文化藝術活動，可以明顯提升群眾的文化水平，起到文化普及的作用，這也有助于社會主義文化強國的建設。群眾文化藝術作為一種文化知識的特殊載體，能夠在人們廣泛參與的過程中幫助人們了解文化知識，認識自然、了解社會，拓寬群眾的文化視野。此外，在舉辦文化藝術活動的過程中，部分觀眾還能被豐富多彩的群眾文化藝術活動所吸引，進而對其背后的文化故事、文化內涵產生濃厚的興趣，吸引著群眾積極探索文化藝術活動的文化內容。

（二）新形勢下群眾文化藝術發展特點

1.時代性

新形勢下群眾文化藝術發展具有鮮明的時代性特點。群眾文化藝術活動由來已久，最早可以追溯到先秦時期，勞動人民吟唱民歌以表達自己的內心情感，同時滿足其精神文化需求，隨著歷史的發展。勞動人民的文化藝術形式日趨多樣，例如，僅在蘇北地區，當地就具有崔寨龍舞、龍虎斗、竹馬舞、龍舞、花棍舞、花挑舞等多種多樣的民間舞蹈藝術，這些從古代流傳下來的民間舞蹈藝術成為現代群眾文化藝術發展的重要素材，但是需要注意的是，在將這些民間舞蹈藝術應用到文化藝術活動表演過程中的時候，需要對其進行辯證取用。這些古代流傳下來的文化藝術活動大多具有封建時代的思想因素，不符合新時代的文化發展要求，因此，必須堅持時代性的發展特點，結合時代需求推動新形勢下的群眾文化藝術發展。例如，王禮志老先生在表演《鯉魚戲花籃》的時候將花籃作為道具，擺出了“人民民主”“五谷豐登”等字樣，展現了新中國成立之后的人民群眾對美好生活的向往，而進入新時期之后，在當地文化部門的主導下，《鯉魚戲花籃》這部作品在表演的時候又加入了新時代社會主義建設的相關元素，具有明顯的時代特征。

2.地域性

群眾文化藝術發展應當突出其地域性特點。群眾文化藝術發展植根于勞動人民的生產實踐和日常生活，而不同地區的人們在勞動生產和日常生活方面具有較大的差異，例如，廣東、福建等地區漁業發達，當地人民的文化藝術活動與海洋、漁業活動具有密切聯系，每年人們都需要祭拜海神以祈求風調雨順。與之相對的，東北地區的群眾文化藝術則主要有二人轉、踩高蹺、扭秧歌等活動，這也表現了不同地區的群眾文化藝術發展具有鮮明的差異。因此，推動群眾文化藝術發展需要立足于本地生產生活實踐，突出地域文化的特色，突出文化藝術的地域性，以滿足本地人民的精神文化需求。

3.常態化

新形勢下的群眾文化藝術發展不應是一陣風、一陣雨，也不能是水過地皮濕的效果，而是應當時時刻刻融入人民群眾的日常生活之中，從而突出其常態化的特點。在群眾文化藝術發展期間，必須做到常態化開展群眾文化藝術活動，才能夠持續滿足人民群眾的精神文化需求，才能讓群眾文化藝術之中的優秀部分對群眾的精神世界起到持續的塑造作用，通過藝術文化活動的熏陶使群眾樹立正確的價值觀念。與此同時，常態化的群眾文化藝術活動也有助于激發起人民群眾參與文化藝術活動、推動文化藝術發展的積極性[2]。

三、新形勢下群眾文化藝術發展存在的問題

（一）群眾文化藝術活動脫離群眾生活

舉辦常態化的群眾文化藝術活動是推動群眾文化藝術發展的重要途徑，但是從當前的群眾文化藝術活動舉辦現狀來看，許多地區在舉辦群眾文化藝術活動的過程中都存在文化藝術活動脫離群眾生活的情況。例如，某市文化館在舉辦文化藝術活動期間，為了突出活動效果，專門邀請市芭蕾舞團、市交響樂團為觀眾呈現精彩的演出，但是根據事后的演出意見反饋來看，觀眾針對演出活動給出的評價一般。該市文化館精心排練數周，調動了大量的人力、物力，投入了一定的資金，但是演出反響平平，這實際上是群眾文化藝術活動脫離群眾生活導致的。人們在觀看文化藝術活動的時候，更喜歡與自己日常生活相貼近的文化藝術活動，而芭蕾舞、交響樂這類藝術節目需要觀眾具備專業的音樂知識，而且需要具備較高的欣賞水平。然而，大多數觀眾并非科班出身的專業人士，這就導致普通觀眾在觀看此類藝術節目的時候無法產生情感上的共鳴。群眾文化藝術活動需要盡量避免陷入盲目追求陽春白雪的錯誤方向，而應當采取群眾所喜聞樂見的藝術活動、藝術項目推動群眾文化藝術的發展。

（二）群眾參與程度有待提升

群眾文化藝術活動應當是來源于群眾、服務于群眾并做到以群眾為主體，群眾應當在群眾文化藝術活動以及群眾文化藝術發展過程中起到主體作用，進而以人民群眾的生產實踐和日常生活為題材，推動群眾文化藝術的創新發展。然而，從目前的群眾文化藝術發展狀況來看，群眾文化藝術活動多由專業的文化部門或者文化單位承辦，群眾在文化藝術活動之中的參與性不足，并未積極發揮人民群眾在文化藝術發展過程中的主體作用。與此同時，地方文化部門在群眾文化藝術發展思路上也存在錯誤認知，許多地區的文化部門習慣于采取“輸血式”文化藝術發展路徑，直接派出專業的文化藝術團隊表演文化藝術活動，這就導致文化藝術團隊的演出場次多、演出壓力大，這種方式雖能夠暫時滿足群眾精神文化生活的需求，但并非長久之計，而且無法實現群眾文化藝術發展的常態化。因此，如何積極調動群眾的積極性，使群眾成為群眾文化藝術發展的主要力量，發揮人民群眾的主體作用并推動群眾文化藝術發展由“輸血式”向“造血式”轉變，是各地文化部門所必須深思熟慮的問題。

（三）群眾文化藝術發展投入不足

群眾文化藝術發展需要投入相應的人力、物力和財力。例如，開展群眾文化藝術活動需要專門的演出場地、演出設備，并需要專業的演出隊伍負責演出活動，而且需要投入資金以購買相關服裝、道具，并支付演出人員、場地人員的薪酬，但是部分地區的文化部門在開展文化藝術活動的時候缺乏足夠的資金，場地、設備較為老舊，演出人員的演出水平和專業素養參差不齊，這就導致群眾文化藝術發展受到限制。此外，部分地方政府存在財政緊張的情況，難以為群眾文化藝術發展投入足夠的資金，這也是阻礙群眾文化藝術發展的重要因素。

（四）群眾文化藝術發展創新不足

科技的進步催生了多樣化的藝術表現形式，而且不同地區文化藝術的融合也使得文化藝術節目更加豐富多樣，但是現階段的群眾文化藝術仍舊存在較為明顯的模仿趨勢，并未實現群眾文化藝術的創新發展，沒有充分借助現代網絡科技、現代藝術理論對群眾文化藝術進行創新。例如，在舉辦群眾文化藝術活動的時候，轄區內的群眾不可能全部到達現場觀看文化藝術演出，這時候，主辦方就可以通過媒體設備錄制視頻，并將其通過網絡傳到社交平臺上，而后當地居民可以通過網絡社交平臺或者自媒體平臺觀看，但是大多數時候，主辦方都并未充分利用現代媒體發展帶來的便利和優勢，導致群眾文化藝術發展受阻，缺乏創新。

四、新形勢下群眾文化藝術發展策略分析

（一）注重高雅文化與通俗文化的協調發展

大多數群眾都不具備專業的藝術知識，也無法從專業的藝術角度解讀高雅的藝術演出和藝術節目，因此，如果盲目追求陽春白雪的藝術發展方式，極其容易導致群眾文化藝術脫離群眾、脫離生活、脫離實際。這就要求主辦方在舉辦群眾文化藝術活動的過程中，需要堅持做到以群眾為中心，注重高雅藝術與通俗藝術的協調發展，以符合人民群眾口味的通俗藝術為主，以提升人民群眾藝術眼光的高雅藝術為輔。群眾文化藝術的發展應當做到既要陽春白雪，也要下里巴人，只有符合群眾的藝術口味，才能獲得群眾的認可，才能在文化藝術發展期間充分發揮文化藝術的價值。需要注意的是，通俗藝術并不代表低俗，通俗藝術的重點在于通過通俗易懂的表達形式獲得群眾的歡迎和認可，進而走入群眾生活、反映群眾生活，而低俗藝術則是依靠一些擦邊內容博得眼球，低俗藝術終將被人民群眾唾棄、淘汰。

做到高雅藝術與通俗藝術的協調發展需要藝術人員深入基層、深入群眾，在藝術創作的過程中做到從群眾中來、到群眾中去，從生活中來、到生活中去，這也要求藝術人員應當平心靜氣，拋卻浮躁、急功近利的心態，真切感受人民群眾的真情實感，并將其融入藝術創作之中[3]。

（二）突出群眾主體地位，實現“造血式”文化藝術發展

群眾文化藝術發展應當以人民群眾為主體，變“輸血式”文化藝術發展為“造血式”文化藝術發展。群眾文化藝術的發展僅僅依靠幾次文藝進社區、文藝下鄉活動是行不通的，更關鍵的是讓群眾實現文化藝術發展的自力更生，這就要求地方文化部門實現“精準送文化”“深入種文化”，將文化藝術種入群眾之中，按照群眾的實際需求為群眾文化藝術發展提供相應服務，實現由“政府端菜”到“群眾點菜”的群眾文化藝術發展。例如，在龍巖市的公共文化藝術發展與建設期間，積極組織開展“百姓大舞臺”系列送文化下鄉活動；積極組建民間藝術團，開展“喜迎二十大主題有獎征稿”、“喜迎二十大 趣語話童真”少年兒童故事比賽、“藝術普及、文化志愿進校園”等活動；轄區內各鎮街、部門、行業、協會開展全民文化、健身活動近千項次。

通過上述案例不難發現，龍巖市鎮政府在群眾文化藝術發展期間積極突出群眾的主體地位，讓群眾真正成為文化藝術活動的主人，通過文化下鄉、組建藝術團、有獎征稿、文學戲曲進校園等不同形式激發群眾的文化藝術活力[4]。

（三）開源節流，為群眾文化藝術發展提供資金支持

群眾文化藝術的發展是需要投入足夠的資金的，否則便會導致群眾文化藝術發展受阻。資金方面的工作具體可以通過開源、節流兩種方式開展。從開源的角度來看，文化單位可以結合群眾文化藝術活動推出相關聯的文創產品，就福建閩西客家地區為例，文化單位可以推出各類有關紅色文化及客家文化的紀念品，從而實現文創創收，這不僅能夠發揮文化藝術活動的文化價值、社會價值，還可以充分發揮其經濟價值。同時，文化單位需要強化與政府部門的聯系，獲取財政支持，從而為群眾文化藝術發展提供更為充足的支持。從節流的角度來看，文化單位需要做好開展文化藝術活動、文化藝術場地建設的資金配置，在保障群眾文化藝術正常發展的前提下，減少不必要的資金支出，從而使每一筆資金都能夠發揮其最大價值。此外，群眾文化藝術發展還需要人力、物力投入、這些同樣需要資金支持。

（四）積極推動群眾文化藝術創新發展

群眾文化藝術創新需要做到以我為主、為我所用，在堅持本地區文化藝術特色的基礎上，積極吸收其他地區、其他國家、其他民族的文化藝術元素，并充分借助現代藝術理論、科學技術和多媒體設備推動文化藝術形式的創新。例如，文藝工作人員可以在研究當地優秀傳統文化、民俗風情、歷史故事的基礎上，設計相應的文化藝術主題，開展相應的文化藝術活動，也能夠調動當地群眾的積極性，促進地方優秀傳統文化的弘揚。主辦方可以借助多媒體設備、社交軟件和互聯網擴大群眾文化藝術的影響力，進而鼓勵更多的人積極參與到群眾文化藝術的發展之中。

五、結語

在新形勢背景下發展群眾文化藝術，需要明確群眾文化藝術的發展價值，把握群眾文化藝術發展特點，在準確分析群眾文化藝術發展問題的基礎上，從文化藝術類型、突出群眾主體地位、加大群眾文化藝術發展資金支持力度以及實現群眾文化藝術創新發展四個角度采取相關措施，從而使群眾文化藝術在新時期的背景下發揮其應有的作用。