傳統回紋在現代視覺傳達設計中的應用

◎羅葉凡

一、引言

中國歷史悠久，文化底蘊深厚，在漫長的歷史長河中，出現了許多杰出的藝術家，創作出許多藝術作品，回紋就是其中的一種。回紋的應用在各行各業都有體現，小到家庭用品和裝飾品，大到各種建筑工程。回紋的創造和應用對中國文化和藝術產生了廣泛而深遠的影響。

回紋具有豐富的線條美感，其除了被單獨應用外，還可以與其他紋樣進行變化應用，通過不同的構圖創造出更加豐富的圖案，從而提高裝飾的美感和文化韻味。回紋是中國傳統裝飾紋樣體系中的主要代表，它的形式、風格和裝飾功能隨著時代潮流的發展而不斷擴大。從古至今，回紋豐富了人們的精神生活，影響著各種藝術設計形式。

二、傳統回紋的藝術造型與寓意

回紋是由短的橫線和豎線相互折疊而成的方形或圓形圖案，類似于一個“回”字，因此稱為回紋。它是由華夏先人對大自然的規律以及情形進行簡化并模仿得來的幾何圖案，具有吉祥寓意。回紋最早應用于青銅器和陶瓷器上，作為它們的幾何裝飾紋樣，具有延綿不絕的寓意。

回紋主要類別有方回單體型、減筆組合型、正反“∽”型、一筆連環型。作為平面紋飾的組合，這些元素不斷演變和發展，具有較強的表現力。

（一）方回單體型回紋

方回單形體（圖1）是最常見和應用最廣的回紋紋樣，也是最具代表性的回紋紋樣。這種類型的回紋是以一個中心點開始，再通過一根線條干凈利落地向四周轉折延伸，構成簡單的二方連續或四方連續的排列組合，從而給人們一種強烈的連續運動和循環的感覺。這種類型的回型紋在馬家窯文化中開始出現，在商周時期被廣泛用于青銅器和陶瓷器上。在宋代，受其復古風格的影響，方回單體型回紋也經常出現在瓷器和墨斗上，這種裝飾在元代的瓷器上繼續存在。

圖1 方回單體型回紋

（二）減筆組合型回紋

減筆組合型回紋（圖2），是一種對回紋筆畫數量減少然后再重新組合的紋樣。減筆組合型回紋與方回單體型回紋的區別主要在于“囗”字轉折的數量上。

這是在方回單體型的基礎上減少回形筆畫再重新組合的形式，與以前的圖案密集、收縮的風格相比，形成了更有規律、更簡單的裝飾風格，圖案的整體樣式更加樸實、自然。回紋發展到這里開始有了兩個單體一組的新的組合單元，使器皿有了更加簡單大方的風格以及濃厚的自然之感。減筆組合型回紋經常被用在春秋戰國時代的玉器上，這種簡潔的風格在漢代漆器中得到了延續。

圖2 減筆組合型回紋

（三）正反“∽”型回紋

正反“∽”型回紋（圖3），是回紋紋樣構成發展中最令人驚艷的一種，也是使用比較廣泛的一種。

將減筆組合型的回紋紋樣進行反方向組合后便組成了正反“∽”型紋樣。相較于減筆組合型的構成方式，正反“∽”型回紋更加豐富。這表明，在減筆組合型的基礎上，進行“∽”型結構變化就能使紋樣的裝飾風格從肅穆、莊重變為流暢、活潑。正反“∽”型回紋主要運用在明清時期的玉器和瓷器上。

圖3 正反“∽”型回紋

（四）一筆連環型回紋

一筆連環型回紋（圖4）和上述三種類型的回紋的主要區別是，它是以一條連續的線的方式構成的。其線條更有規律，并且均勻規整。這種類型的回紋由有序的線條反復轉折而成，這種線條所創造的動態空間感更加靈動和流暢，給觀者一種循環交替和綿延不絕的裝飾感。一筆連環型回紋于明永樂年間出現，一直延續到清朝末年。

回紋經由歷史的演變和沉淀，在裝飾上更具活力。由最開始的一個簡單的紋樣演變為各種具有裝飾性的圖案，并反映了其產生時期的社會生活和美學思想。

圖4 一筆連環型回紋

三、傳統回紋的審美特征

回紋紋樣之所以能在中國悠久的歷史文化中流傳下來，主要是由于其獨特的審美特質。回紋特有的形式是我們祖先智慧的結晶，反映了我們祖先幾千年來從模仿自然形態到在其中尋求美的審美過程。

回紋線條的簡潔之美源于中國人自古以來對線條的熱愛，是中國文人自古以來所推崇的，這就解釋了為什么中國人對簡單明了的線條有著特殊的情感。與其他復雜的傳統紋樣相比，回紋顯得更加簡潔、干脆。在這個看似簡單的凹凸構圖的紋樣中，還存在著有序與混亂、對稱與不對稱等矛盾元素，這些因素共同構成了傳統回紋對立而又統一的構圖之美。此外，傳統的回型紋也有著特有的鏤空美。直線和直線之間的空間，加上簡單明了的轉折，構成了其他圖案所沒有的簡潔和通透之美。這一形式美感大多運用于我國古代風景園林建筑之中，為園林的借景造林方式提供了參考（圖5）。

圖5 回型紋窗

四、傳統回紋在視覺傳達設計中的應用

中國傳統圖形符號在當代視覺設計中得到了繼承和發展，當然不是簡單的復制，而是適應當代人審美需求的再創造。形式美作為一種藝術表現形式，在各個藝術領域都有所體現，而回紋從一開始就因其多樣的形式和審美特質而得到廣泛應用。回紋吉祥的象征意義和含蓄的傳統文化精神表達了中國人的傳統思維方式，因此，回紋是中國古代文化的典型體現，具有重要的歷史地位和藝術價值。許多當代設計越來越多地融入回紋元素，將中國古典美學的意境和內涵引入現代設計中，豐富了設計的層次感和表現力。

回紋是傳統裝飾藝術的主要應用圖案之一，一直以來都以其形式美、象征意義和隱喻意義而受到歡迎。無論這個時代如何發展，審美如何變化，回紋在當代中國視覺傳達設計中都有著重要地位。在如今的視覺傳達設計中，理解圖案的表達方式對于有效而輕松地運用傳統紋樣尤為重要。

由于傳統紋樣的高度象征性和裝飾性，因此“主題縮小”的原則在當代設計表達中顯得尤為重要，將其原有的抽象圖案轉化為適合當代設計的獨特而流暢的表達形式，關鍵的問題是如何將圖案的象征意義融入設計語匯中，將原有的自然結構升華為當代設計可以接受的形式。

（一）“形”的設計

傳統的回紋紋樣在當代設計中得到繼承和拓展，當然不是簡單地顛倒或者復制，而是通過提取原有紋樣中的元素，保留圖形的精神和特質，發揮回紋紋樣設計的“形式意義”。無論是“象形”“重繪”還是 “重構”，都要使中國傳統回紋元素具有視覺美感和創造力，并與當代設計形式相結合，給傳統圖案以新的視角，使設計充滿東方韻味和民族特色。

例如南京博物院（圖6）的標識設計，是回紋紋樣的減筆組合和印章的簡單組合，是對傳統回紋元素的提煉。整個設計簡單而令人回味，主題鮮明，視覺沖擊力強。這個設計既體現了南京豐富而古老的歷史文化，也具有很強的時代感，還反映了設計的個性和視覺特征。

圖6 南京博物院標識

（二）“意”的象征

中國傳統紋樣的“意”是設計界的一個特點，是中國設計的一大瑰寶，它表達了人們對美好生活的向往。在中國古代，許多元素都被認為是吉祥的象征，如“事事（柿柿）如意”“連年有余（魚）”“五福（蝠）捧壽”等。在視覺傳達設計中，將不同的元素進行結合設計是設計師經常使用的一種技巧。圖案的樣式是視覺傳達設計的外在美，而圖案的含義則是設計作品的內在美，是設計師想要傳達的精神內核。

以橫豎折繞為主要造型的回紋，千百年來，被人們賦予了生生不息、福壽綿延的吉祥寓意。回紋“以形寫神”或是“脫形寫神”的設計手法，使視覺傳達設計更具文化性，減少了商業氣息，給人以情感的慰藉和心理的愉悅。

像“臺灣舊振南”糕餅店的新春禮盒設計，包裝巧妙地借用了回紋的構圖，但不是依靠具象的回紋，而是依據回紋橫豎折繞的形式進行商品的擺放，還利用回紋中所蘊含的“富貴不斷頭”的吉利寓意，讓消費者一打開盒子就能體驗到許多驚喜，傳達出對新年財源滾滾的祝愿。

（三）“神”的傳達

傳其“神”，這是運用傳統圖案時最困難和最抽象的一點。它不是一個形式和意義的問題，而是要求設計師傳達一種思想，并需要欣賞者接受這種思想。古代繪畫講究畫龍點睛，而“點睛”就是傳達畫中之“神”，在視覺傳達設計中就是要傳達精神，表現靈氣。這就要求設計師深入理解中國傳統文化的精髓，以中國傳統文化中所包含的哲學思想和民族精神為內核，并結合現代設計的思想理念，融會貫通，創造出一種充滿民族精神和情感的平面設計作品。

金歲大酒店（圖7）LOGO的顏色采用了在中國象征財富的金色，將回紋圖案進行變形和反轉，從而形成新的設計形式。LOGO設計整體為天圓地方的造型，這與我們祖先感知世界的方式相吻合，也符合我們民族的審美心理。

圖7 金歲大酒店標識

五、結語

當今社會處于高度現代化和信息化的狀態，各種新技術和新潮流層出不窮，影響著人們的審美觀和價值觀，使我們的設計作品逐漸遠離了民族的傳統和個性，缺乏民族特色和文化內涵。因此，當代中國視覺傳達設計應該繼承和發展中國傳統圖案，注重民族性，體現本土化。將傳統文化與當代設計更好地結合起來，使中國的視覺傳達設計既具有民族特色，又具有國際化特點，同時也體現出原創性。寓意吉祥富貴的傳統回紋紋樣，嚴謹而方正，是對長壽和吉祥的祝愿。如果它的形式和象征意義能夠得到更好的應用，并融入現代設計理念，那么一定會創造出合理的、接地氣的設計作品，從而形成獨特的閃光點，散發出獨特的光彩。