馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成在現代設計中的運用

馬睿

（青海師范大學，青海 西寧 810000）

在現今社會，隨著人們的審美要求越來越高，大眾不再滿足于對彩陶紋樣進行簡單的裝飾變化，而應根據彩陶文化本身的特殊性，發掘其文化交流與應用傳播功能。馬家窯類型彩陶文化發展至今，很多考古資料及文獻大多是從歷史層面、紋飾的設計重構和構成方式角度去分析彩陶紋樣的發展或者將紋樣的裝飾通過二維平面照搬到不同設計中。在設計思維方面，絕大多數也是靠單純的靈感和理念，并沒有將創意和想法從立體構成的角度出發去實現。很多傳統的馬家窯類型彩陶紋樣在設計開發中過度依賴計算機，而計算機技術只是表現手段之一，更多設計還需深厚的藝術功底。在紋樣的運用方面，更多的是運用單一的重復、對稱、對比等構成法則來展示設計，紋樣的設計與運用并不匹配等問題時常出現。將馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成運用到現代設計中，這將是我們進行新舊設計思想融合的切入點，也是推動立體構成設計領域的進一步發展的契機。

1 馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成特征分析

將彩陶紋樣中立體構成的設計理念運用在現代設計中，實際是對設計的一個再加工的過程。在設計中不僅要體現技巧，也要傳達出立體構成的整體設計理念，更重要的是要突出圖案設計的民族神韻和時代特征，不同類型的風格特征采用不同的現代設計手法。

1.1 以浮雕為主的構成特征

浮雕的藝術魅力在于它不僅作為雕塑藝術中的重要組成部分，還運用在立體構成中，利用立體構成理念對彩陶紋飾進行空間結構的處理，可以對紋樣進行破壞重組，打破傳統模式，在空間立體感中自由性發展，設計堆疊出新的浮雕效果。浮雕技術表現在立體空間多層次的處理，靈活的運用切、刮、抹、剃等技術手法以及浮雕的表現形式，通過更加發散的藝術創作思維和不同的表現手段，在粗燥與光滑、軟與硬和疏密虛實的交織變奏中，使彩陶紋樣在視覺上給觀者不同的情感體驗和藝術韻味。在馬家窯類型彩陶中漩渦紋，以中心圓點出發，向外逐漸盤繞擴大，將直線、曲線進行對比，是曲與直，動與靜的對比從而產生的形式美，形成了豐富的紋樣形式和藝術風格特征，在這基礎上運用浮雕處理手法不僅能豐富設計本身內涵，而且能夠加深給人的印象，增強其說服力。在現代設計中運用浮雕的構成特征，使整體設計產生不同的觸覺和視覺效果，從而呈現出別具一格的獨特風貌和對設計作品本身的無限的構成魅力。

1.2 以疊加為主的構成特征

疊加可以有規律地增加情感語言，從而增強藝術感染力，但反而過多疊加則容易造成單調、乏味。用相似的形象做有規律的疊加會使畫面耐人尋味，將彩陶中一些紋飾進行立體疊加會增加一定的趣味感。其中，青海發現的馬家窯文化舞蹈紋彩陶盆，作為典型代表作之一，這一作品中的舞蹈紋樣，將圖形的首尾連接在一起，即保留了原有器形紋樣的裝飾特點，又呈現出新的組合排列方式，使立體空間中立體效果感更強。疊加這一構成手法在現代設計中應用也很廣泛，例如，在版式設計中，運用疊加手法可以使版面更加具有邏輯性、層次感，有規律的疊加可以增加整體韻律美，提高觀者的印象，做到秩序化和整體性的統一。

1.3 以折疊為主的構成特征

是將紋樣的一部分進行有規則或無規律地折疊，凹凸起伏處理的折疊更具有獨特的裝飾美感。在馬家窯類型彩陶紋樣中，漩渦紋進行有規律的折疊處理，會增加許多獨特的細節美感，在形成對比后，松弛有度，讓整體畫面和諧統一，形成有序的節奏感。融入現代設計中，使紋樣經過折疊后，更具立體感，賦予傳統紋樣新的印象和內涵，運用夸張的處理方法和極具抽象感的思維增強畫面所帶來的視覺沖擊力，不同材質的折疊也會讓設計呈現出一種獨特而又美觀、具有強烈震撼感的前衛立體效果。

1.4 以變形為主的構成特征

立體構成的變形是將設計的整體結構拉伸膨脹或通過對線、面體材料的彎曲，使物體變形。在馬家窯類型彩陶紋樣中，紋樣匯聚成大小、形狀不一的圖案，紋樣布局方式多是按器形進行設計，紋樣線、面分布呈橫面式或散狀排列，線的密集和閉合會產生“面”，動靜結合形成美妙的旋律，在運用了多種變形后構成的畫面，是人們的使用需求與視覺心理需求的滿足。運用在現代設計中，將產品中的平面紋樣進行抽象或是有節奏地變形，形成各種各樣的紋理，在自然光下產生美觀的折光效果。

2 馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成運用于現代設計中的可能性

2.1 紋樣中立體構成的構成要素

立體構成也稱空間構成，是研究造型的要素按照與空間之間的關系，將平面構成要素進行立體化加工，打破產生一定的厚度，通過各種材料將構成要素按照美的原則組成新的立體空間的過程。在三維立體空間中，把具有立體構成的構成要素，按照形式美的構成原則，進行組合、拼裝、構成等，從而創造一個符合設計意圖的、具有一定美感的、全新的立體形態過程。在現代設計中加入對傳統紋樣的立體構成這一個新的切入點，可使設計更具立體感，形態更豐富。馬家窯類型彩陶紋樣立體構成的要素主要有以下三點：

第一，空間。指的是物質存在的一種形態實體，即有寬度、深度、高度還有前后對比空間等關系。將彩陶紋樣運用在合適的立體構成空間中，通過不同透視規律、光影對比還有材料區分、色調變化等媒介進行組合運用，從而得到具有馬家窯類型彩陶紋樣元素特征的空間感，對于原始的馬家窯類型彩陶紋樣進行再設計與傳播。將紋樣通過三維立體空間，傳達一種秩序美感，在配合光影、疏密與遠近增加空間層次感和律動感，構成新的畫面形式。在立體空間運用上，要進行簡化提取，使設計的空間更具活力和趣味性，引起視覺注意。簡單來說，就是將彩陶上的裝飾紋樣進行提煉并運用在現代設計的立體構成中。

第二，形態。物質在特性的環境下所呈現出的物質外貌，構成形態的基本要素即是點、線、面的空間表現，它們之間相互影響、相互聯系。其中點是紋樣立體構成中的基本元素，是造型藝術中最小的構成單位，即使很小的點，也具放射力。在馬家窯類型彩陶紋樣中，紋樣對于點的運用有大小、疏密、虛實之別，不同的點運用在不同畫面中，會產生強烈的韻律感并豐富畫面效果。線是最富有表現力的視覺形態，在紋樣立體構成中種類有很多，包括高度、寬度、深度三方面空間的實體。線的形態有粗細、長短、曲直、弧折的變化，線的質感也有光面、糙面、軟硬之分，線給人的感覺也有輕快、柔和、感性之別，紋樣中不同粗細、韻律的線條組合，使畫面充滿運動感和現代感更有視覺引導的效果。在馬家窯類型彩陶紋樣中，不同線形自身的變化，線的多種組合方式，可以賦予設計紋樣豐富多彩的藝術風格，在設計紋樣中善于運用圓弧、斜線和直線的互相照應，將紋樣用線連接組合成畫面，表現出具有動感的視覺效果。面是線的移動軌跡，其視覺沖擊力往往大于點和線，具有鮮明的個性特征。面在設計紋樣立體構成中，也同樣包括長度、寬度、深度三方面的空間實體。在馬家窯類型彩陶紋樣中，面的表現在彩陶紋樣中占有重要的地位，分為規則形狀和不規則幾何形狀兩個方面，由于不同的器形形成的面也不同，面的表現力在紋樣中變化無窮，先民們對于整體造型形態的審美要求較高，傳達了當時的表現特征和審美韻味。

第三，肌理。是紋樣立體構成的最重要元素，具有極強張力。肌理的產生是由多種因素造成的，一方面，它是通過天然材料自身的表現形式，給予人不同的視覺體驗；另一方面，通過人為加工后采用更為先進的工藝手法創造了全新的材質，并由此形式了各種新的肌理形態，不同的肌理可以給予人不同的心理感受與聯想，有的肌理厚重、剛勁，有的肌理細膩、通透，這更好地將先民們原始的設計理念通過不同肌理方式展現出來。不同的肌理形態在經過對紋樣簡單處理后，在層疊的空間中自由性穿插，既豐富了整體立體空間，又賦予了流暢的風格與氣韻以及標志性的符合語言。合理地運用肌理效果，有助于我們更好地體現設計目的，將紋樣進行復合、夸張、平衡、打散、發射等構成法則，從而使畫面達到和諧、統一的視覺效果，發揮紋樣上肌理的美感和功能，達到一種有規律的節奏感和形式美感。

2.2 紋樣要符合個性化、功能化的現代設計特點

隨著國內外設計思潮的沖擊，立體構成也呈現出獨特的藝術魅力，將立體構成藝術與馬家窯類型彩陶紋樣結合起來，使其風格更加多元化，為現代設計各個領域帶來更廣闊的機會。要從本土傳統文化入手，與現代立體構成中的形式美構成原理相結合，在原有基礎上并打破重組。從以下兩個方面進行研究：

設計要體現個性化的特點。即造型、顏色、材料等都能給人耳目一新的感受，“個性”是指能夠彰顯民族特色或地域特色、具有時代風貌，又可以滿足不同消費者的個性要求，是與當下社會大多數審美思潮相符合的，現代設計師應從品味、時尚、功能、文化等方面，盡量滿足消費者的個性需求。從中華文化繼承與發揚的視角，去看待其彩陶紋樣在現代產品設計中的運用，我們將會有更多新的感受。

設計要體現功能化的特點。任何一個馬家窯類型彩陶的紋樣在現代設計中都具有特定的功能，設計應為功能服務，并與之配合。如在平面設計、工業設計等方面，對紋樣的運用方式也用所不同，對紋樣的立體構成方式的表現也要隨之產生變化。通過提煉立體構成中的三維空間的表現方式和三維空間物質材質的運用，并融入到現代設計中，使設計的外形和結構更具張力，給人強烈的視覺和觸覺體驗，與平面紋樣相比，它更能改變和豐富設計本身的外觀，突出設計的藝術特色。要站在未來的角度上來看，功能化的多維度展現不僅對彩陶中的紋樣立體構成未來提供了更廣闊的空間和更多可能性，并同時對現代設計的發展也提供了更多新思路和新范例，通過這樣一種功能化的設計特點，對彩陶紋樣的運用具有十分重要的理論實踐意義。

2.3 在現代設計中運用的可能性

將紋樣立體構成的藝術創作與現代設計的新思維相結合，使立體構成在現代設計中得以運用。生活質量的提高改變了人們對設計的審美理念，在保留紋樣完整性的基礎上，更加保注重設計個性與時尚的外觀。彩陶紋飾作為一種設計素材被大量、廣泛地運用在現代設計中，造成這種現象的原因是紋飾在彩陶藝術中是最有代表性、藝術性與典型性的組成部分。現有彩陶在關于設計中主要運用還是從平面的角度來進行衡量的，例如將平面的彩陶紋飾進行元素拆分、轉化、變形或重組等處理，再通過大規模印制在一些文創產品中。比如：紙膠帶、本子、書簽、水杯等，若是換一種角度，嘗試用立體的創作方式去考量，是否可以將原先平面精美的彩陶紋飾素材發揮出更顯著的藝術功效？將馬家窯類型彩陶紋樣通過立體構成方式表現出來，尋找其中的設計規律，把紋樣中的立體構成方式嫁接到現代設計領域中，這是我們值得思索的問題。

3 馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成在現代設計當中的運用

隨著我國現代設計領域的快速發展，國內對彩陶的關注度逐漸提高，在一些活動中都表現了對馬家窯類型彩陶的關注和重視，中國傳統紋樣的魅力逐漸被現代設計師所發覺。當代設計師應跳出對彩陶傳統紋樣平面模式的載體，轉向立體模式，更應該站在更高的審美藝術角度上，重新認識并解讀馬家窯類型彩陶中的紋樣，在傳統文化與現代藝術之間進行衡量與對比，推陳出新，探索在現代審美環境下中國彩陶紋樣與現代設計的結合點，使彩陶紋樣為現代設計注入新的活力，創造出的作品更具生命力和實用性。將設計產品在風格上趨向多元化，對馬家窯類型彩陶紋樣進行歸納、分區，從器物的不同部位對紋樣進行分類，發現其主次、虛實的節奏與韻律。以馬家窯類型彩陶紋樣中漩渦紋為例，把原來的直線與弧線進行打破重組，創造出新的紋樣再鏈接，運用立體構成浮雕、疊加、折疊、變形等構成特征和重構的方法去創新，設計出新的區別與傳統的漩渦紋。設計的產品可以應用在地方旅游文化文創設計方面，在風格上保留傳統紋樣的同時，形式上可多樣化，把舊思想，運用在新思想上，不僅可以使原本普通的作品呈現出不同的視覺效果，還可以將古老的傳統文化適當運用在現代空間中，有利于宣揚中國的傳統文化內涵和精神。

當下隨著消費者個性化的需求，促使彩陶紋樣在現代設計中的更新，民族風與中國風、地域文化與傳統文化怎樣更好的運用在設計中，是如今的潮流趨勢、藝術靈感的來源。將立體構成紋樣進行提煉整合與轉化，更好傳播與弘揚彩陶價值，從結構、內涵等多方面把紋樣向立體構成進行轉化，如何在繼承馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成基礎上，與現在設計之間找到一個平衡點，使馬家窯類型彩陶得以繼續發展，始終值得我們去思考。因此馬家窯類型彩陶在設計上存在著很大探索實踐空間，把握設計的核心，發掘其獨特的藝術美，可以成為一種有效的傳播和推動文化發展的手段，為彩陶文化的文化傳承提供了一條新的探索道路。

4 結語

細觀馬家窯類型時期的彩陶紋樣，在紋樣的構成特征、構成要素與現代設計之間存在許多關聯性，馬家窯類型彩陶紋樣本身具有強烈的立體構成特征，但是其裝飾紋樣并沒有大規模的再設計應用。如今在市場上馬家窯文化的相關現代設計也沒有占有很高比重，馬家窯類型彩陶作為地域文化的社會和市場價值并沒有得到很大程度的體現。隨著復古文化的流行，從而帶動了彩陶紋樣的發展與流行，不再僅是局限于某個載體上運用了彩陶的紋飾，而更多是將其運用立體構成的特征，作為一種豐富的表現形式，一種更有實際應用價值的設計手段。希望通過研究和傳承將現代設計運用到馬家窯類型彩陶紋樣來弘揚地域文化，去好好感受古人留下的智慧，將中國傳統特色與現代時尚相融合，提升設計本身的藝術內涵，對深度挖掘馬家窯類型彩陶紋樣的立體構成的藝術價值、美學價值和傳播價值提供更多有益的啟示。