黨代會(huì)第一次“動(dòng)”起來(lái)

李璐璐

1945年4月23日，中共七大在延安召開(kāi)。

走進(jìn)延安革命紀(jì)念館，不僅可以看到展臺(tái)里陳列的一張張黨的七大照片資料，還有七大紀(jì)錄片的影像留存。七大過(guò)去整整77年，我們依然可以看到當(dāng)年大會(huì)召開(kāi)時(shí)的會(huì)場(chǎng)場(chǎng)景和黨中央領(lǐng)導(dǎo)人講話的風(fēng)采。這一切，離不開(kāi)延安電影團(tuán)的貢獻(xiàn)。

“為七大拍攝是父親一生的驕傲。”延安電影團(tuán)負(fù)責(zé)人吳印咸的女兒吳筑清在接受《環(huán)球人物》記者采訪時(shí)說(shuō)，“七大開(kāi)幕后，父親帶領(lǐng)電影團(tuán)攝制組拍出一套完整的照片、影像，包括七大會(huì)場(chǎng)全景、主席臺(tái)上人員活動(dòng)、黨中央領(lǐng)導(dǎo)人講話等，都是非常珍貴的歷史資料。”

在物資匱乏、技術(shù)短缺的紅色歲月，延安電影團(tuán)如何拍攝出一幀幀珍貴的畫(huà)面？電影團(tuán)成員們又是如何將這些鏡頭制作成紀(jì)錄片，永久留存下來(lái)的？

中共中央到達(dá)陜北后，隨著革命根據(jù)地的發(fā)展，召開(kāi)七大被提上了議事日程。1944年5月10日，中共中央書(shū)記處決定：立即著手籌備工作，準(zhǔn)備召開(kāi)七大。

八路軍總政治部副主任譚政和宣傳部長(zhǎng)肖向榮負(fù)責(zé)大會(huì)的宣傳報(bào)道工作，他們將七大的攝影任務(wù)安排給了延安電影團(tuán)。延安電影團(tuán)成立于1938年9月，是中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)電影和圖片攝影的專業(yè)機(jī)構(gòu)，譚政擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，李肅擔(dān)任政治指導(dǎo)員，袁牧之負(fù)責(zé)藝術(shù)指導(dǎo)，吳印咸和徐肖冰等擔(dān)任攝影。接到命令，吳印咸、徐肖冰等人組成攝影小組，負(fù)責(zé)七大的影像和照片的拍攝工作。

為了圓滿完成這次任務(wù)，吳印咸被批準(zhǔn)提前進(jìn)入尚在保密階段的七大會(huì)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)查看情況，了解拍攝條件。他深感責(zé)任重大，再三思考研究拍攝方案和技巧。

當(dāng)時(shí)，電影團(tuán)的所有設(shè)備是“兩動(dòng)三呆”——兩臺(tái)活動(dòng)攝影機(jī)，三臺(tái)照相機(jī)，以及一些底片和洗印物品。由于國(guó)民黨反動(dòng)派的經(jīng)濟(jì)封鎖，延安物資供應(yīng)很緊張，膠片早在幾年前就失去進(jìn)貨渠道。電影團(tuán)能使用的膠片，還是早期袁牧之在香港購(gòu)置的，已經(jīng)所剩無(wú)幾。吳印咸等省吃儉用，只能以拍照為主，再拍攝一些重要活動(dòng)的影片作為資料，讓這些珍貴的膠片在關(guān)鍵時(shí)候派上用場(chǎng)。

“七大的會(huì)場(chǎng)在楊家?guī)X中央大禮堂內(nèi)，沒(méi)有特大照明燈，光線不足，主席臺(tái)上尤其暗，現(xiàn)有的膠片感光度又低，在沒(méi)有閃光燈的條件下，拍攝難度很大。”吳筑清說(shuō)。再三思考之后，吳印咸積極和上級(jí)負(fù)責(zé)同志溝通，提出了一個(gè)大膽的請(qǐng)求，希望領(lǐng)導(dǎo)同志在講話時(shí)放慢語(yǔ)速，以便對(duì)焦。這一要求得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的理解和支持。“為節(jié)約膠片，父親首先了解了大會(huì)的主要議程，精打細(xì)算膠片的數(shù)量，做了仔細(xì)而周密的拍攝安排。后來(lái)拍攝時(shí)，重要的瞬間他們都沒(méi)有漏掉。”吳筑清說(shuō)。

1945年4月23日至6月11日，黨的七大在延安勝利召開(kāi)，這是一次承前啟后的大會(huì)，這也是中國(guó)共產(chǎn)黨成立24年以來(lái)，第一次能夠用攝影機(jī)和照相機(jī)來(lái)直接記錄黨的歷史的大會(huì)。出席大會(huì)的共755人，其中正式代表547人，候補(bǔ)代表208人。七大開(kāi)幕式上，全體正式代表表決通過(guò)大會(huì)主席團(tuán)人選，并以毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來(lái)、任弼時(shí)5人組成主席團(tuán)常委會(huì)。

第二天，毛澤東向大會(huì)作《論聯(lián)合政府》的書(shū)面政治報(bào)告，并就報(bào)告的內(nèi)容作了說(shuō)明，著重講到了路線問(wèn)題、政策問(wèn)題和黨內(nèi)問(wèn)題。吳印咸利用自己過(guò)硬的拍攝技術(shù)，豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，多角度、多方位拍下了毛澤東具有感染力的神情和手勢(shì)。

七大召開(kāi)期間，為凸顯各位領(lǐng)導(dǎo)同志的特點(diǎn)，吳印咸采用了不同的拍攝手法：劉少奇作《關(guān)于修改黨的章程的報(bào)告》的時(shí)候，吳印咸從側(cè)面取景，將劉少奇身旁的一束鮮花納入照片中。在拍攝周恩來(lái)時(shí)，吳印咸大膽采用了仰拍的手法，畫(huà)面上部留出了大面積的空白，讓頂上一盞明亮的燈進(jìn)入了照片的左上角……為七大拍全景圖與合影時(shí)，吳印咸手中只有幾部老式相機(jī)，沒(méi)有廣角鏡頭，最終他采用接片的方法來(lái)對(duì)照片進(jìn)行處理。電影團(tuán)克服種種困難為黨的七大進(jìn)行拍攝，最終匯成紀(jì)錄片《中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)》。

經(jīng)過(guò)50天會(huì)期，七大在閉幕式上通過(guò)了新黨章，把毛澤東思想確立為黨的指導(dǎo)思想，并寫(xiě)入黨章。這是黨的七大的歷史性貢獻(xiàn)。電影團(tuán)將七大召開(kāi)的全過(guò)程記錄下來(lái)，為黨的歷史留下了完整的影像資料。

吳印咸鏡頭下的中共七大場(chǎng)景。

“紀(jì)錄片的后期工作非常艱難。”吳筑清說(shuō)，“延安當(dāng)時(shí)條件艱苦，洗印照片困難重重。”沖洗膠片的暗室設(shè)在山崖下的石洞里，使用最原始的方式?jīng)_洗，電影團(tuán)的同志從延河挑來(lái)水，把膠片分切成段進(jìn)行顯影沖洗，洗片時(shí)水不流動(dòng)，就靠人工不斷地晃動(dòng)洗片的木架。沖洗底片時(shí)很多藥水已經(jīng)過(guò)期，難以達(dá)到很好的效果。為了節(jié)省藥水，一盆藥水要洗到實(shí)在不能用了才換掉。

延安當(dāng)時(shí)沒(méi)有電，電影團(tuán)的同志就利用天光來(lái)替代。他們用層層黑布遮蓋住窯洞的窗戶，在窗戶上開(kāi)一個(gè)僅能通過(guò)曬像夾子的小窗口；曬照片時(shí)，手持曬像夾子伸向小窗外，利用日光進(jìn)行曝光。“電影團(tuán)也沒(méi)有印片機(jī)，紀(jì)錄片有近百個(gè)鏡頭，畫(huà)面光調(diào)都不同，攝影機(jī)上沒(méi)有調(diào)光設(shè)備，只能手工控制光亮。”吳筑清說(shuō)。克服種種困難后，這次大會(huì)終于被清晰地記錄在電影膠片上。

同樣被定格在歷史長(zhǎng)河中的還有攝影師吳印咸。吳印咸出生于江蘇沭陽(yáng)，自幼喜歡書(shū)法、繪畫(huà)。因家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)之后，他進(jìn)入江蘇省第四工廠學(xué)校半工半讀，一邊讀書(shū)一邊織花毯。由于美術(shù)天賦出眾，吳印咸后來(lái)成了學(xué)校的美術(shù)老師。19歲時(shí)，他考入上海美術(shù)專科學(xué)校，接觸到了攝影，并產(chǎn)生了濃厚的興趣。

畢業(yè)后，吳印咸先后在照相館和上海一家影視公司從事攝影工作，積累了大量的攝影作品，并結(jié)識(shí)了田方、司徒慧敏等黨的電影工作者。他受左聯(lián)負(fù)責(zé)人夏衍的邀請(qǐng)，參加了電影《風(fēng)云兒女》的拍攝工作。《風(fēng)云兒女》以“九一八”事變?yōu)闅v史背景，表現(xiàn)了知識(shí)分子從苦悶彷徨到走向革命的過(guò)程。“這次拍攝是我父親思想轉(zhuǎn)變的重要過(guò)程，他意識(shí)到，一個(gè)具有正義感和民族意識(shí)的愛(ài)國(guó)青年只有投身到革命運(yùn)動(dòng)的洪流中，才能肩負(fù)起對(duì)民族、對(duì)社會(huì)應(yīng)有的責(zé)任。”吳筑清說(shuō)。此后，吳印咸與袁牧之合作，拍攝了《生死同心》《馬路天使》等革命題材進(jìn)步電影。《馬路天使》上映后在國(guó)內(nèi)引起巨大反響，吳印咸也因此名聲大噪。

1938年，周恩來(lái)等在武漢八路軍辦事處討論關(guān)于在延安建立電影機(jī)構(gòu)等問(wèn)題。知名編劇陽(yáng)翰笙同袁牧之會(huì)面，二人決定拍攝紀(jì)錄片《延安與八路軍》作為革命根據(jù)地電影事業(yè)的起點(diǎn)。袁牧之向陽(yáng)翰笙推薦了自己的老搭檔吳印咸，陽(yáng)翰笙立刻表示歡迎。

荷蘭著名紀(jì)錄片導(dǎo)演尹文思向中共贈(zèng)送了一臺(tái)35毫米的手提攝影機(jī)和幾千英尺膠片。為保證這些設(shè)備能順利轉(zhuǎn)運(yùn)到延安，周恩來(lái)決定由吳印咸和尹文思接頭，取回?cái)z影器材。吳印咸乘坐周恩來(lái)的汽車來(lái)到漢口中山公園馬路邊，從尹文思手里接過(guò)攝影機(jī)和膠片，帶回了八路軍武漢辦事處。之后，吳印咸又傾囊購(gòu)置了3臺(tái)照相機(jī)和一些膠片，一并帶往延安。

當(dāng)年8月，袁牧之和吳印咸從漢口火車站出發(fā)，途經(jīng)西安，換乘軍用卡車奔赴延安。譚政熱情接待了他們。9月，中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)電影和圖片攝影的專業(yè)機(jī)構(gòu)——電影團(tuán)正式成立，駐地在鳳凰山大砭溝口南側(cè)半山腰上，與八路軍總政宣傳部在一個(gè)大院里，和中央軍委所在地王家坪隔河相望。“電影團(tuán)是黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的，在革命根據(jù)地建立的第一個(gè)電影制片機(jī)構(gòu)。”吳筑清說(shuō)。從此，吳印咸在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，開(kāi)啟了革命電影事業(yè)。

之后，吳印咸著手拍攝《延安與八路軍》。為了拍出共產(chǎn)黨人的靈魂，成員們深入到各個(gè)方面體驗(yàn)生活。“我父親后來(lái)告訴我們，那時(shí)的延安城每天都充滿了抗日的歌聲，人們熱情洋溢、斗志昂揚(yáng)，充滿激情地戰(zhàn)斗、生活。父親被延安的精神所打動(dòng)，深深愛(ài)上了這里。”吳筑清說(shuō)，“延安的文化活動(dòng)轟轟烈烈，被稱為‘文化城’，成為青年人的向往之地。我父親在延安各處拍攝，記錄下了一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。”

吳印咸在為毛澤東拍照。

尹文思贈(zèng)送給中國(guó)共產(chǎn)黨的第一臺(tái)攝影機(jī)——“埃姆”35毫米攝影機(jī)。

經(jīng)過(guò)詳細(xì)的準(zhǔn)備后，10月，攝影隊(duì)來(lái)到黃陵縣黃帝陵，拍攝了《延安與八路軍》第一組鏡頭。“在黃帝陵拍攝第一組鏡頭有其深遠(yuǎn)的意義，毛主席曾寫(xiě)過(guò)一篇《祭黃帝陵文》，號(hào)召全民族抗戰(zhàn)。電影從這里開(kāi)始，再次將中國(guó)共產(chǎn)黨抗日救亡的決心傳達(dá)出去。”吳筑清說(shuō)。

1939年1月，毛澤東在居住的窯洞里接見(jiàn)了袁牧之、吳印咸等電影團(tuán)成員。袁牧之向毛澤東匯報(bào)了《延安與八路軍》的拍攝工作，毛澤東對(duì)他們加以贊許，并留大家一起吃了飯。此后，電影團(tuán)深入華北敵后抗日根據(jù)地一年多，繼續(xù)拍攝《延安與八路軍》。

1940年10月，袁牧之和冼星海一起赴蘇聯(lián)考察、學(xué)習(xí)。袁牧之將《延安與八路軍》底片送到蘇聯(lián)有關(guān)部門(mén)洗印。遺憾的是，1941年，蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，在極大的混亂中，《延安與八路軍》底片全部丟失，成為我黨的一大損失。“慶幸的是，袁牧之離開(kāi)延安之前，由上級(jí)決定，將一部分內(nèi)容相近的16毫米的底片暫時(shí)留在了延安。這個(gè)決定，使得反映八路軍戰(zhàn)斗生活的部分影像資料得以保存下來(lái)。”吳筑清說(shuō)。

“延安的生活很艱苦，父親冬天只有一身過(guò)冬的棉衣，窯洞里沒(méi)有火爐，就生個(gè)炭盆。夏天則是在延河里洗澡，沒(méi)有肥皂，就用燒草灰代替。但父親絲毫不覺(jué)得苦，他早已融入這個(gè)革命大家庭，充滿了革命的熱情。”吳筑清說(shuō)，“父親所在的延安電影團(tuán)用鏡頭記錄延安以及各敵后抗日根據(jù)地的歷史事件，向世界展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)持抗戰(zhàn)以及黨中央領(lǐng)導(dǎo)人的風(fēng)采，為新中國(guó)新聞紀(jì)錄電影事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。”

原名吳蔭誠(chéng)，祖籍安徽省，出生于江蘇省沭陽(yáng)縣，攝影師、導(dǎo)演。曾為黨的七大拍攝影像、照片，后擔(dān)任北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)等職，著有《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》《吳印咸作品珍藏》等。