電視節(jié)目后期制作中的畫面剪輯思考

朱毓靈 江西廣播電視臺

隨著大眾審美的提升，電視節(jié)目行業(yè)的市場競爭越來越激烈，想要生存下去，不能僅僅是做好前期工作，還需要把握好節(jié)目后期制作。對電視節(jié)目在拍攝錄制后都需要經(jīng)過一定的制作過程，其后期制作的畫面剪輯就是關(guān)鍵，會直接影響到整個電視節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前的效果。剪輯是剪輯師將前期拍攝中的素材進行分析、拼接、排序以及編輯，從而構(gòu)成整個節(jié)目過程，是一項具備藝術(shù)與技巧的創(chuàng)作工作[1]。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，觀眾對于電視節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式有著更高的要求，這也就意味著需要后期制作人付出更多的努力，尤其是剪輯人員，他們將承擔(dān)更大的觀眾壓力。因此，剪輯人員不僅需要有夯實的剪輯技巧，還需要足夠的審美文學(xué)知識，擁有獨特的剪輯風(fēng)格才能夠打造出優(yōu)秀的電視節(jié)目作品。

一、畫面剪輯的原則

畫面剪輯在電視節(jié)目制作中是不可或缺的部分，其作用不僅僅是在原有的素材基礎(chǔ)上進行創(chuàng)造添加，打造一個流暢、符合觀眾審美的節(jié)目才是最終目的。由于畫面剪輯工作會直接影響到節(jié)目的呈現(xiàn)效果，因此畫面剪輯師需對節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖進行深入了解，明確編導(dǎo)意圖，突出節(jié)目核心[2]。除此之外，還需在素材的基礎(chǔ)內(nèi)容上添加自己的風(fēng)格特點，使得節(jié)目生動，吸引更多觀眾。

（一）吃透編導(dǎo)意圖，精準(zhǔn)把握主題

每一檔電視節(jié)目都蘊含著編導(dǎo)的創(chuàng)作想法，這就是剪輯工作必須把握的主旨精神。因此，每一位畫面剪輯工作人員必須了解編導(dǎo)的意圖想法，明白編導(dǎo)的意思表達，再結(jié)合自身技術(shù)進行創(chuàng)作。在整個的剪輯過程中，需要確定節(jié)目方向，把握整體思想，進而將節(jié)目的主體內(nèi)容突出。

（二）尊重客觀邏輯，注意節(jié)奏把握

電視節(jié)目為立意核心內(nèi)容會經(jīng)常運用到鏡頭切換、轉(zhuǎn)場技巧等，因此剪輯人員在連接畫面時，在滿足邏輯順序的前提下，盡量滿足觀眾視角的心理需求。此外，在處理節(jié)目內(nèi)容、事件、情節(jié)以及人物的情緒變化等，需要把握好節(jié)奏，不同的強度處理會直接影響到節(jié)目的質(zhì)量。因此，在不同節(jié)奏的電視節(jié)目中要運用不同的節(jié)奏，做到嚴(yán)謹(jǐn)，統(tǒng)一速度。

（三）遵守節(jié)目原則，掌握個人風(fēng)格

在實際的剪輯過程中，不能僅僅依賴素材內(nèi)容，還需在遵守基本原則的基礎(chǔ)上融入個人的風(fēng)格技巧。每個剪輯師都有自己的一套處理畫面的風(fēng)格，這也是十分重要的一點，但是也要遵守最基本的一些原則。

例如，鏡頭組接的時候必須遵循“動”接“動”“靜”接“靜”原則[3]。第一，假如現(xiàn)需要將兩個靜止的鏡頭連接起來，可以用下面這兩種方法解決：一是如果畫面整體處于固定的狀態(tài)，剪輯點則根據(jù)整體的具體內(nèi)容來確定。二是如果畫面是以動為節(jié)點，而另一個畫面整體是靜的節(jié)點，則需要提前找出動作的停頓點，然后找好切換畫面即可，或者切換的節(jié)點在運動主體被覆蓋的位置。第二，在動接動中，還可以運用“半”鏡頭組合，這種組合的方式主要運用在運動鏡頭，在運動過程中，通過“半截子”鏡頭的組接有效實現(xiàn)鏡頭的切換。這樣的方式多數(shù)運用在運動時刻，它能夠更好對運動鏡頭進行分析展示，因此對運動動作、主體等需掌握熟悉的方向。第三，如果選擇的兩個鏡頭都是固定鏡頭，那么剪輯師就需要以畫面主體的運動狀態(tài)來進行分析，參照主體來確定剪輯點。當(dāng)兩個鏡頭都朝著同一個方向并且都處于動的畫面狀態(tài)，只有出現(xiàn)變化時，才能夠進行鏡頭切換，并且是在保障鏡頭穩(wěn)定的前提下。

二、畫面剪輯的方法和技巧

（一）按照節(jié)目風(fēng)格剪輯

一般來說，電視節(jié)目的風(fēng)格及意義都有所不同，因為側(cè)重點不同，節(jié)目的編制和制作的思路角度也各不相同。剪輯工作人員對節(jié)目理解的不同，剪輯風(fēng)格方向也會有所不同，在實際的剪輯過程中，可以根據(jù)節(jié)目的需求發(fā)揮專業(yè)水平進行剪輯，不管是何種剪輯風(fēng)格，有一個必要的條件就是需要反映出創(chuàng)作編導(dǎo)的主題內(nèi)容，滿足編導(dǎo)需求，突出節(jié)目畫面質(zhì)感[4]。在剪輯之前，剪輯工作人員應(yīng)該與編導(dǎo)進行溝通交流，了解節(jié)目的主題，再確定剪輯風(fēng)格，為保證節(jié)目的流暢性，剪輯師需要確保統(tǒng)一的剪輯思路，如畫面、聲音、字幕等，進而融合節(jié)目主題以及節(jié)目形式。同時，注意鏡頭切換技巧，其需要遵循邏輯順序，以及觀眾的情緒轉(zhuǎn)換。在邏輯順序上，需要注重因果關(guān)系、烘托關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系等，對于不同的邏輯關(guān)系剪輯人員需要采用不同的鏡頭切換技巧，只有這樣才能夠吸引觀眾，引人入勝，緊緊抓住觀眾的心。

（二）確保節(jié)目流暢，控制節(jié)奏感

總體布局和段落構(gòu)造是確保節(jié)目流暢的關(guān)鍵點，好的節(jié)目需要在結(jié)構(gòu)上做到完整統(tǒng)一、自然流暢、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，力求整體把握，盡量避免頭重腳輕的情況出現(xiàn)，整個節(jié)目風(fēng)格統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換自然，切入自然。同時，注意節(jié)奏的把握，剪輯節(jié)奏會直接影響到節(jié)目呈現(xiàn)的效果，剪輯不僅需要在時間和空間上體現(xiàn)出節(jié)目的主線旨意，節(jié)目情節(jié)也必須符合常理，如果節(jié)奏不合理，會產(chǎn)生不良的后果。處理畫面聲音、情節(jié)、時空等順序的排列組合，是剪輯步驟中的重點，畫面主體或者鏡頭的運動、鏡頭的長短、場景的變換、組接速度等這些都是會影響電視節(jié)目的節(jié)奏[5]。每位剪輯師的剪輯偏好不同，所以剪輯風(fēng)格也是各有千秋，因此，剪輯師在剪輯過程中需凸顯自己的剪輯風(fēng)格時不可喧賓奪主，將節(jié)目的節(jié)奏打亂，即使要體現(xiàn)自己的剪輯風(fēng)格，但是為防止節(jié)目主題的脫落，需要剪輯人員深入研究節(jié)目主旨，將自己的剪輯風(fēng)格改換，與節(jié)目相融合。除此之外，為防止剪輯情節(jié)的斷裂，影響觀眾觀看體驗，電視節(jié)目不同的環(huán)節(jié)之間的剪輯也要按照節(jié)目的節(jié)奏展開，站在全局發(fā)展的角度上，協(xié)調(diào)全局與各個主題之間的關(guān)系，確保環(huán)節(jié)銜接自然，不沖突，使得節(jié)目更加完整。

（三）合理剪輯技巧，巧用剪輯手法

剪輯就是對段落與段落，鏡頭與鏡頭之間的組合排序，其兩大功能是敘事與表意。合理的運用剪輯技巧和剪輯手法對節(jié)目整體進行風(fēng)格塑造頗為重要，好比最優(yōu)排列的選擇過程[6]。如，在剪輯“固定畫面”與“運動畫面”上，表現(xiàn)動態(tài)畫面時，如果運動畫面在前，固定畫面在后，運動畫面的落幅保持短暫的停留在與固定畫面相接會顯得更加合理。若固定畫面在前，運動畫面在后則相反，并且在視覺上連貫性更強。

三、電視節(jié)目剪輯的基礎(chǔ)要點

（一）確定剪接點

尋找剪接點是剪輯關(guān)鍵，如果要保證更好的剪輯效果，就要明確合適的畫面剪接點。簡單來說就是人物在畫面中表現(xiàn)的某種情緒或動作，而剪輯師需要抓住的特點剪輯畫面，通常情況下，節(jié)目包括情緒、動作、內(nèi)容、遠近景等多方面都需要選擇合適的剪接點。情緒剪輯點主要是需要放大體現(xiàn)主人物在電視情節(jié)中表達的情緒；動作剪輯點則是需要尋找一個開頭和過程，然后尋找一個結(jié)束的經(jīng)典動作；遠近景剪輯的作用能夠直接突出節(jié)目主線，其剪輯點則是需要找到兩個畫面與對話的自然切入切出點。在進行剪輯時，剪輯師應(yīng)該站在多個角度進行分析，如觀眾角度，思考他們是否會接受該種節(jié)目內(nèi)容風(fēng)格，多考慮觀眾的感受。在后期剪輯時，為使得畫面剪輯更具層次，多數(shù)剪輯工作人員會選擇將音樂旋律作為剪輯線索，依照音樂節(jié)點進行剪輯，還能夠保障電視節(jié)目鏡頭的流暢性。其次，在選擇畫面剪輯點時，剪輯師還比較注重長短鏡頭與畫面景別，尤其是畫面中的重要信息，如果畫面中展示信息較多，剪輯師則需要對該畫面進行長時間的停留，便于觀眾獲取主要信息。

（二）固定畫面的剪切

相機擺拍在固定位置進行拍攝的固定畫面，其畫面內(nèi)容比較呆板簡單，剪輯比較困難。因此，在剪輯固定畫面之前需要確定畫面主題，主要劃分為以下三個方面：第一，如果畫面停留在靜止時，可以根據(jù)節(jié)目中不同的主角來尋找剪接點，利用燈光和視角作為判斷主角的依據(jù)進行剪接；第二，如果畫面中的主角在一直變換，則可以抓住主角靜止的時間作為切換的剪接點；第三，如果主角一直都是處于靜止?fàn)顟B(tài)，則可以將其狀態(tài)變換的開始作為剪接點[7]。

（三）運動畫面的剪接

剪接難度較高的便是運動畫面的剪輯，通常在拍攝運動畫面時，會用多個攝影機同時進行拍攝，只有這樣才有足夠的素材提供給后期剪輯進行畫面切換，主體大致分為以下幾個技巧：①前一個畫面鏡頭的結(jié)束和下一個鏡頭的開端一般情況下，是不同主題利用相同的動態(tài)方式來進行畫面的剪接，利用這個節(jié)點來完成對節(jié)目的剪接，會使得片段更加流暢；②在不同動態(tài)的不同主體上，將鏡頭直接轉(zhuǎn)換到一個畫面上停止，也能夠使得畫面在流暢的同時變得更加緊密。

（四）轉(zhuǎn)場的運用

在剪輯時，剪輯師必須能夠靈活運用轉(zhuǎn)場技巧，轉(zhuǎn)場方式主要分技巧與無技巧。雖然無技巧的轉(zhuǎn)場方式比技巧性的簡單很多，但是無論是在剪輯效果還是視覺效果上，技巧性轉(zhuǎn)場相對更加出色一些，主要是運用一些淡入淡出以及漸隱漸顯、畫中畫、定格等剪輯技巧，能夠?qū)D(zhuǎn)場效果進行高級處理，使得畫面更有質(zhì)感，讓畫面在具有靈氣的同時，擁有真實感和藝術(shù)感等，都是通過剪輯技巧來實現(xiàn)的。剪輯能夠賦予畫面靈魂，使得畫面更具情感，能夠表達情緒，內(nèi)容更加緊密。

（五）運用素材的動靜結(jié)合

為了節(jié)目能夠在觀眾面前呈現(xiàn)更好的效果，剪輯多會采用動靜結(jié)合的方式，有效鏈接各個節(jié)目的素材[8]。錄制電視節(jié)目會保留較多的素材，其中包括靜態(tài)畫面、動態(tài)視頻等素材，而動態(tài)的畫面相比于靜止畫面會更具表現(xiàn)力，更能夠吸引觀眾，且剪輯的花樣也比較多。因此，后期剪輯想要增強節(jié)目效果，應(yīng)該學(xué)會將靜素材與動態(tài)畫面結(jié)合起來，采用專業(yè)剪輯手法將其有機融合。很多電視節(jié)目通常會選擇采用靜素材與動素材相融合產(chǎn)生清晰度高，流暢性強的銜接畫面，但是在剪輯時，不可為了凸顯動感效果而隨意盲目將靜素材與動態(tài)素材拼接，這樣的畫面只會繚亂，且無法意會目的。在剪輯時，需要多考慮畫面剪輯的自然性和流暢度，因此可選擇采用靜靜相連與動動相連的技巧，如兩個銜接的畫面不可過于生硬，銜接畫面應(yīng)該相似，不可一動一靜，這樣的銜接才顯得自然生動；其次動動相連技巧是對于兩個動態(tài)的鏡頭連接時，若兩個鏡頭的運動方向相同，則可直接剪輯，如若行動方向相反，便可選擇轉(zhuǎn)接策略實現(xiàn)連接。

（六）巧用蒙太奇剪輯手法

在電視節(jié)目的后期剪輯中，蒙太奇剪輯是較為常見的剪輯手法，簡而言之就是對排列鏡頭以及畫面段落，使其銜接更為生動自然。敘事、表意是蒙太奇剪輯的主要作用。剪輯時，需要剪輯師對節(jié)目素材靈活運用多種蒙太奇剪輯手法來豐富節(jié)目最終的呈現(xiàn)效果，如平行蒙太奇、交叉蒙太奇、抒情蒙太奇、隱喻蒙太奇等各種手法來敘事或者表意。為電視節(jié)目能夠呈現(xiàn)更驚人震撼的效果，剪輯師可以在剪輯過程中多多運用蒙太奇剪輯手法，使得表現(xiàn)的主題更加扣人心弦，蒙太奇的組合方式有平行式組結(jié)、交叉式組接、對比式組接、比喻式組接等多種組接方式，剪輯工作人員應(yīng)該熟悉掌握各種方法的特點，將電視節(jié)目畫面自然銜接起來，增強畫面的沖擊力，突出節(jié)目主線。

四、結(jié)語

綜上所述，后期剪輯對于電視節(jié)目的制作起著十分重要的作用，隨著技術(shù)的發(fā)展，電視機面前的觀眾也對節(jié)目提出了更高的要求，電視節(jié)目的花樣也是十分花哨，越來越懂得如何抓住觀眾的眼球來進行剪輯。剪輯是一項理論與實踐兼具的工作，在熟悉鏡頭組接的理論基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的實踐經(jīng)驗，用整體全局的眼光進行剪輯，合理運用組接方式將畫面組合成有順序、有層次、有意識的畫面排序，提高電視節(jié)目的整體感官，確保完整度。在剪輯過程中，剪輯師要做到科學(xué)選定畫面剪輯點，把握好剪輯節(jié)奏，并且熟練掌握多個剪輯手法，自然銜接節(jié)目畫面，并且要學(xué)會運用多媒體軟件提高電視節(jié)目的畫面剪輯技巧，要無時無刻的學(xué)習(xí)，并具備一定的創(chuàng)新意識，更好地提升電視節(jié)目的質(zhì)量和效果，促進我國電視節(jié)目的更好發(fā)展。