墨非墨

2022-12-08 12:46:56鄒建平

美術界 2022年11期

文／鄒建平

陶慶友

1984年出生于湖南瀏陽，現居長沙畢業于湖南師范大學美術學院

職業畫家

湖南省美術家協會會員

一日，慶友拎上幾瓶“瀏陽河”原漿老酒，要與我締結師徒之宴！這個出生在湖南瀏陽東南部地處湘贛兩省三市（萍瀏醴）結合部大瑤鎮的小伙子渾身力氣，血氣方剛，精力四射！

另一日，慶友專程來請教一個問題：妻子身懷六甲，是先要生娃兒還是以藝術為重？我示意：生命如斯尊貴！作品只是一個畫家人生歷程中的一個驛站！

女娃兒已快兩歲，慶友從油畫轉入“焦墨”作畫亦有兩年有余。這兩年間在京城熱鬧演繹脫穎亮麗登場的“十墨”——冰墨、炒墨、氣墨、射墨、香墨、涂墨、砸墨、炁墨、煙墨、銹墨！今兒個畫壇墨氣十足，唯缺用堅硬油畫毛筆刻出來的“焦墨”！

陶慶友乃為“焦墨”代言人。

“墨”是國粹，而將其傳統精神解構重構，是需要創造的勇氣，非湖南人莫屬！齊白石早年“北漂”經歷相當坎坷！對其帶有湘野筆法的繪畫書法篆刻，京派眾矢之的“野狐之禪、俗氣熏人”，要不是陳師曾和徐悲鴻先后出手相助，齊白石恐怕很難登大雅之堂，在京城站住腳跟。

澄懷觀道，刪繁就簡，慶友墨之為墨、視墨非墨。從水墨出發，視傳統水墨山水格局。如：臥以游之其尤物，麻紙加焦墨，盡情解構、肆意張狂之后，宣紙難以承受焦墨之重，重墨如游龍戲水，紙屑如長蛇蛻皮，洗盡浮躁鉛華后，蛻變為天光煙云，山色空濛之作。

“焦墨”為傳統繪畫中一法，而“五色”中為黑之極限，或“計白當黑”，或“知黑守白”，明末程邃，近人黃賓虹，現代張仃都曾以焦墨有所作為。慶友之焦墨，筆筆為刀刻鐫于紙上，在意象中獲得所作之悟之后，置筆墨于死地，用硬刷刷的空筆死磕。先死而后生，其空白之處都是在烏黑的墨團中死摳出來的，山鳴谷應，峰迥壑轉的煙云微波，在作品上留下許多死磕硬摳下的死皮破屑。他變更了傳統山水某些一成不變的程式，將死墨賦予無限的生機！

又一日，慶友攜幼女及新作前來畫室拜訪，我在畫作中足見他刻苦勤奮，抒情深摯的工作精神，死摳焦墨之今天，小女靈泛活潑，承載的這一空間已被生命所打開，“墨”的外延精神自然難以復位。用其作品之名為解構，誕生其藝術外延之路，借其語意激揚和風神瀟灑地開拓旗幡，墨非墨，非常墨。我期待，生命落地生根，開花結果……