馬愛農：被霍格沃茨選中的翻譯家

姚遠

距離《神奇動物：鄧布利多之謎》在中國大陸上映還有7天時，馬愛農拿到了電影劇本原稿，隨即便迫不及待地投入翻譯工作中。

22年前，一本只完成了一半的譯稿，被人民文學出版社派至翻譯家馬愛農手里。那是描寫一個名叫哈利·波特的小男孩突然發現自己擁有魔法之力的奇幻小說，在英國圖書暢銷榜上名列前茅。最初的中文譯者曹蘇玲彼時年歲已高，翻譯一半便沒能繼續，“教會哈利·波特說中文”的重任，便落在了馬愛農的肩上。

22年轉瞬即逝，《哈利·波特》系列成為一代中國青少年乃至全世界青少年的文學讀物。七部系列小說完結后，原作者J.K.羅琳又陸續推出了不同的續作，將魔法世界的縱深邊界不斷延展，至今仍在不斷豐滿、立體。

作為這個魔法世界主要的中文譯者之一，馬愛農陪伴哈利·波特從小到大，見證魔法世界從無到有，引領中國讀者從樓梯下的儲物間走向另一個充滿想象力的新大陸。

文字的匠人

在《神奇動物》系列電影里，最惹觀眾喜愛的莫過于那只通體黝黑、鼻吻較長、喜歡將一切閃閃發光的物品塞進自己口袋的小動物。羅琳將它命名為“Niffler”，馬愛農把它譯作“嗅嗅”。她解釋，這是將音譯與意譯結合起來。

“sniff”有“嗅”的意思，再用疊聲詞，讓它讀起來比較可愛。于是，“嗅嗅”誕生了，成為中國觀眾呼喚這個憨態可掬、古靈精怪的小動物的名字。翻譯《哈利·波特》系列的難點正在這里：無數稀奇古怪的神奇動物、復雜精妙的咒語，還有那些魔法藥劑、神奇道具，全部出自原作者的想象，沒有字典和資料可循。

這些咒語和名稱，多數是羅琳用拉丁文詞根，再加上一些能念出語調的字符組成的新詞。中文翻譯既需要表達出意思，也需要蘊含著與英文相近的音律，對于譯者而言，是一次創造力與想象力結合的挑戰。

馬愛農自己比較滿意的翻譯，比如，能讓中咒者懸浮倒掛在空中的咒語“倒掛金鐘”，能迅速從一個地方移動至另一個地方的咒語“幻影移形”，還有“幻影顯形”“昏昏倒地”“神鋒無影”等。

每每想出來一個巧妙的譯法，她都會發自內心地高興上好幾天。當然，也有一些現在看來令馬愛農“不滿意”的翻譯。

比如，在《哈利·波特與魔法石》里，哈利進入霍格沃茨后的第一堂魔咒課上，弗立維教授教同學們使用漂浮咒。當時，馬愛農和其他譯者以為，這只是課上的一個知識點，作用不大，便按發音譯成了“羽加迪姆勒維奧薩”。

隨著翻譯工作推進，馬愛農和其他譯者逐漸意識到，咒語在這個魔法世界里的重要性，并慢慢摸索出一個門道：讓咒語大都采用四字結構，念起來朗朗上口、鏗鏘有力，符合中國人的語言習慣。

還有一些“不滿意”，是因為當時“出一本翻一本”，對故事全貌沒有把握，出現了錯誤。

比如，姐妹和兄弟，英語里統稱sister和brother，這使得“我們不知道人物關系具體是怎樣的，誰年長、誰年輕，沒法處理”。

像斯內普這么一位角色，前幾部作品里，譯者們以為他是一個令人厭惡的反派，在詞語選用上，情緒色彩傾向于負面。直到最后一部，斯內普的形象180度大反轉，讓全世界的讀者大吃一驚。基于斯內普是一個隱藏的正派角色的設定，馬愛農意識到，中文翻譯的語言色彩也應該有所調整。

2016年，馬愛農一個人對《哈利·波特》系列進行了修訂，把將近300萬字的書稿重新梳理，一遍一遍地打磨，直至文字流暢精準。

祖父的紅筆

不只是《哈利·波特》系列，馬愛農的名字還出現在很多兒童文學名著的封面上——《綠野仙蹤》《彼得潘》《愛麗絲夢游仙境》《小王子》《納尼亞傳奇》等。通過馬愛農的譯文，中國的孩子們去到世界各地的童話世界里游歷闖蕩。

其中最特別的，是加拿大作家露西·蒙哥馬利創作的長篇小說——《綠山墻的安妮》。馬愛農是第一位將這本書譯成中文的人，《綠山墻的安妮》也是馬愛農翻譯的第一本書。

中學時，馬愛農就對英文有著濃厚的興趣，除了課內的學習，她私下里會自己把英語課文翻譯成中文，對比怎么表述比較好，摸索其中的技巧。

高考后，她進入了南京大學英文系念書。大四那年，編輯課老師布置了一項作業：找一本圖書，寫出它的出版價值和計劃。恰巧不久前，馬愛農的一個朋友送了她一本英文原版小說《綠山墻的安妮》。馬愛農在旅行的火車上一口氣讀完了這本小書，與書里的小女孩安妮一見如故，于是，她在作業里詳細闡述了《綠山墻的安妮》的出版價值，交給了老師。

后來發生的事情，像是命運的一次饋贈。老師將這份作業推薦給了出版社，出版社決定引進此書，讓馬愛農承擔翻譯工作。

馬愛農的祖父馬清槐，是商務印書館的資深編審，也是一名翻譯家。1986年，聽說馬愛農要著手翻譯《綠山墻的安妮》，祖父很高興，專程從北京趕到南京，指導她翻譯文稿。

祖父和孫女，一人一間屋，埋頭工作。像車間流水作業似的，馬愛農翻譯好一頁，祖父便拿走進行修訂，反饋回來一篇“滿篇飄紅”的譯稿，讓馬愛農再抄寫一遍。南京的夏天很熱，可他們誰都不覺得枯燥和辛苦。

祖父的教導令馬愛農受益匪淺。她本以為自己譯得沒什么問題了，但從祖父那里反饋回來的譯稿，“再一讀，發現自己語言上的毛病還是挺多的”。她說：“祖父讓我明白，翻譯不是一個隨便可以做的事情，他讓我對翻譯工作抱有敬畏之心。”

推開窗戶的人

年輕時，馬愛農嘗試過翻譯一些偏理論的學術著作，但發現自己并不擅長，也并不享受，拿出來的譯文質量不佳。“還是要翻譯你自己喜歡的作品，質量也會好一點。”馬愛農總結道。

她自己的興趣所在，還是兒童文學。一次新書交流活動上，主持人問她：“你覺得大人也需要讀兒童文學嗎？”

“需要，需要。”馬愛農回答得干脆。

她稍做停頓，補充道：“至少我需要。”

馬愛農的聲音很年輕，清脆、輕盈，就像一個小女孩。單是聽她講話，也許完全意識不到她已年近60歲。她說，自己一直抱有一份少女的心情，這是兒童文學給予的滋養。

她在參加哈利·波特粉絲交流活動時說：“在我們平凡的生活當中，有這么一個隱秘的精神世界可以安放我們對神奇、對奇跡和魔法的想象和渴望，是一件非常幸福的事情。”

這個隱秘而充滿神跡的精神世界，構成了一層“屏障”，像一個保護罩，也像一道“呼神護衛”的咒語，幫助馬愛農抵御著許多現實世界里的煩惱。

“我在書里跟隨人物經歷過了人生的大起大落，體會過了更加深刻的情緒，對生活里遇見的這些小事，就覺得可以淡然處之了。”

書籍就像是一扇窗戶，馬愛農這么比喻，譯者則是幫人們推開窗戶的人。

“我真的很幸運，”說著說著，她又不由自主地感慨起來，“能在世界上找到一份這樣的工作，一直很熱愛，一直很愉悅。”

（摘自《南風窗》2022年第8期，本刊有刪節）