意大利設計視角下的建筑陶瓷設計給我國的啟示

劉寶怡

（廣東工商職業技術大學 肇慶 526000）

1 我國建筑陶瓷產業與意大利設計

近幾十年在中國飛速經濟發展需求下應運而生了大批陶瓷企業，同時憑借人口紅利帶來的低廉價格和數量優勢成為最大的出口國。但企業在盲目追求產品數量的同時，在產品設計上通過抄襲國外產品設計或直接購買樣式，使得我國建筑陶瓷產業在國際地位上被貼上同質化嚴重、附加值低的標簽。在習近平總書記十八大以來高度重視的文化自信，積極推動文化建設，對中國特色社會主義事業全局高度具有深刻的價值，而我國的巨大的陶瓷產業也應該把握機遇，實現產業的轉型升級與民族品牌塑造。

意大利是文藝復興的發源地，在后現代藝術中意大利設計又表現出大膽的反主流與創新實驗精神取得的巨大成就，使其在之后世界設計舞臺中扮演著重要的角色。每年歐美各種設計展會都會吸引眾多的設計師、采購商、企業家參與到一起去研究探尋設計與經濟市場的未來之路。在意大利每年的設計類就有幾十個，例如設計師都會關注的米蘭設計周、時裝周、威尼斯雙年展等等。其中意大利博洛尼亞陶瓷展可謂是我國建筑陶瓷行業的盛典，每年都會吸引很多相關產業的國人前去參觀學習。

本文基于對我國建筑陶瓷設計發展的現狀做一定的展望，以此對備受關注的意大利設計的產生、發展、思想及影響做分析，并對意大利建筑陶瓷設計用案例分析的方式探索建筑陶瓷設計。

2 意大利設計下的建筑陶瓷產業

意大利作為一個文化底蘊深厚的國度，但意大利給我們不僅是偉大的文化遺產，更是勇于開拓，不斷創新的精神。意大利人在藝術上的創新精神品質更是影響了之后的設計變革，意大利設計師大膽突破、獨具創新、在面對世界的主流思想中勇于思辨。直至當下意大利給我們呈現的是不可被忽視的藝術時尚之都。

2.1 錯過現代設計卻把握住后現代設計的意大利

在兩次工業革命后，現代主義所強調的功能主義和理性主義解決了當時工業化生產的矛盾，其從根本性的思想理論變革使德國成為現代設計變革的主場，成為了當時世界設計的主流思想，其影響覆蓋全球。

二戰后，在美國的經濟援助下，歐洲國家迅速完成了重建工作。20世紀60年代進入了高速發展和空前繁榮的時代。在這個階段，社會飛速增長的物質財富，極大地滿足了人們的生活需求。在現代設計極度機械化和理性化批判下，反主流設計和激進設計的不斷涌現，后現代主義設計開始萌芽，并在建筑領域中得到最早體現。在70年代后慢慢影響到了其他設計領域，如產品、家具設計等，并由意大利的設計師領導了這場設計運動。在意大利國內，先鋒派的設計師們開始了激進設計運動，而在后來在意大利誕生的“孟菲斯”設計更是后現代主義設計邁向更廣的領域并走向高潮的一個重要標志。

2.2 從孟菲斯設計到新孟菲斯——再次回歸意大利精神

孟菲斯設計運動興起于20世紀八十年代,是由埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）帶領一眾年輕設計師在米蘭成立的設計小組。他們主張大膽的外形，明亮的色彩和極簡的幾何形狀的設計風格。其次他們主張開放式的設計觀念，也就是說設計需要解決的問題不是一成不變的，當下的解決方案也不是最終的解決方案。因為設計只是對生活的反映，生活的無序性、不可預測性是問題的可變性。他們的設計顯然與當時主流的功能主義設計形成了鮮明的對比，表現出了強烈的反現代主義的概念。

時至今日，它的設計觀念對現代設計在多個領域的發展仍有深刻影響，在2015年孟菲斯被再次提及重回設計舞臺，“新孟菲斯”（Neo-Menphis）本著重振了這種80年代美學藝術，再次引領近幾年的意大利的設計趨勢。

在黑白灰的北歐極簡的斯堪的納維亞中，孟菲斯以一種新的姿態被重新呼喚回藝術舞臺，“新孟菲斯”一方面是再次對主流設計文化的提出反對的聲音，另一方面也符合世界文化藝術消費市場的需求。保持著意大利人對品質執著，對藝術和生活保持浪漫熱情的態度，意大利設計再次在世界的設計舞臺閃耀著他的魅力。

2.3 意大利設計精神下的建筑陶瓷設計

意大利在世界設計舞臺中找到屬于自己的位置，一部分歸功于其深厚的文化歷史，但更多的是其在“現代化”的過程中能清楚地認識自己，有效利用其歷史文化個性，在“現代化”中與“本土化”成功找到切合點，創造出獨特的意大利現代風格，通過意大利設計、意大利制造不斷地進行文化觀念的輸出。

意大利作為世界第一大建陶強國，意大利建筑陶瓷工業設備在世界范圍內業具有領先地位,其建筑陶瓷產業鏈非常完整,產業分工明細,各環節均已發展成熟。但意大利建筑陶瓷可以在其后全球化競爭中依舊保持世界領先，很重要的是意大利建陶在發展戰略上的選擇，在注重科技與材料的結合的同時，把產品的設計研發放在至關重要的位置。意大利建陶在其意大利設計精神下，產品樣式與高質量享譽全球,牢牢地占據世界高檔消費產品市場。

3 在意大利設計中探索意大利建筑陶瓷

談到意大利設計，意大利人總會說他們是最好的，因為他們有更多的想象力、更多的文化。意大利具有與我國文化土壤相似的背景，其設計理念與產業發展理念值得我們慢慢推敲學習。下面列舉意大利建陶品牌設計進行探討，在意大利陶瓷設計中發現意大利對材料美學的詮釋。

在新孟菲斯設計運動的影響下，我們在意大利設計的各個領域都可以看到他對幾何圖形的運用，對明亮色彩的喜愛，如意大利新銳品牌41zero42其產品系列多為簡單的幾何圖形語言與多彩的色彩搭配，呈現出極其簡約時尚的風格，同時41zero42品牌定位集中在三個準則上：過去，記憶和不忘的先驗知識；現在，為了美觀；未來，用于技術研究。這里我們可以看到在意大利設計思想下對過去文化的尊重，對未來的大膽探索始終貫穿這意大利設計精神。

同時在面對現代化的語境下，他們不是全然的革新，而是在現代化中探尋本土化的發展道路。意大利人在骨子里是極其傳統的國度，在他們對傳統文化的保護中我們就可以窺看到。他們對文化的傳承與發展有其獨特的理解，通過設計，推向世界。如意大利設計師品牌Mutina的Celosia系列，這個立體磚其實是意大利傳統的戶外材料，但是通過設計師在現代語境的轉化再應用，華麗轉身成為現在流行的室內裝飾隔斷材料。在此我們可以看到設計并不是一種個人的天才創作，他更多的是在連續脈絡的人文與生活表現，有時間的沉淀，也有人文傳承中帶有溫度的現代化再現。

4 結論

我國文化歷史悠久，而意大利作為與我國具有相似的文化歷史背景，把意大利設計歷程作為研究學習的對象，分析其如何在尊重傳統文化的同時不斷地文化創新。在現代社會發展進程中，把“現代性”和“本土性”很好地結合在一起，在繼承本土的藝術文化和傳統工藝的同時，面對國際思潮有自己的態度，在積極創新中探索中國設計道路。

意大利建筑陶瓷一直以來走在全球的最前端，而中國作為全球建筑陶瓷的生產大國，在全球需求量大跌，人們的物質文化需求不斷提高的背景下，我國建筑陶瓷企業和品牌的道路任務重道遠。本文通過梳理分析意大利設計的發展及其對建筑陶瓷設計的影響，探究其產品設計思維模式，思考我國建筑陶瓷設計的發展道路。在不斷提高技術水平的同時，專注于產品研發和品牌的建設，通過中國設計建立中國品牌，把中國制造推向世界。