紙質材料在漆藝中表現形式的研究

□ 王昕彤

1 漆藝概述

中國是最早發現并使用漆的國家。中國的漆藝源遠流長，有7000 多年的歷史，1978年河姆渡遺址中發現的朱漆木碗得以論證。漆藝,也稱作漆藝術、漆工藝，是以天然大漆（也稱作天然漆、生漆、土漆）為主要材料,輔以金、銀、蛋殼、貝殼、寶石、角骨等材料的藝術門類，漆藝的技法豐富多彩,有刻漆、前繪、堆漆、雕填、鑲嵌、彩繪、變涂、磨漆等。漆藝的呈現方式可分為立體和平面兩種。

2 紙材料特性

紙的種類繁多，用途廣泛,除了用于書寫、印刷、清潔、包裝等，其在藝術設計作品中的應用更是屢見不鮮。紙憑借自身特質，在藝術創作中不僅可以用于平面描繪，也可用于空間構造，深受現代藝術家的喜愛。

紙質材料可塑性強、輕薄、且有一定的韌性，便于加工。通過切割、撕裂、揉搓、彎曲、折疊、粘貼、插接、編織、熏燒、腐蝕等方式對其進行藝術加工，體現其豐富的表現力。同時，紙材料種類豐富,有宣紙、麻紙、皺紋紙等,具有不同色彩、肌理質感的紙材料豐富著藝術家的創作理念。其次,紙材料價格相對低廉，便于獲得且更為環保，貼近普通大眾的生活。最后,紙材料具有較好的吸附性，能夠與水、油、漆等液體結合，便于藝術創作時的吸附暈染。

3 紙質材料在漆藝創作中的應用

大漆與紙兩者自古以來就有很深的淵源。雖然紙質材料在漆藝中最早運用的時間已無從考究，但對現存歷史文物進行研究可以發現，中國早在魏晉南北朝就有了紙胎漆器的使用痕跡。紙質材料所具有的輕薄性、可塑性、吸附性以及其空間結構的自由度和靈活性，使紙質材料與天然大漆的組合有了更多的可能性。紙質材料與漆藝創作的應用主要體現在立體制胎與平面裝飾兩個方面。

3.1 立體制胎

關于紙質材料在立體漆造型中的應用，較早見著于黃成的《景飾錄》：“紙衣，貼紙三、四重，不露胚胎之木理者佳，而漆漏燥，或紙上毛茨為顓者，不堪用。”以紙獨立制胎的工藝在夾絲工藝的基礎上發展而來。以紙作為制胎媒介，利用大漆的粘附力和固化后所帶有的硬度，通過裱糊、刮灰、鬟涂、打磨等工序使其成型。紙胎的成型方法大致可分為兩種:直接成型與間接成型。

3.1.1 直接成型

直接成型不需要借助模型，可以省去脫胎所需的前期制作模型的環節。由于紙質材料具有一定的韌性和硬度，所以可以用紙張來進行自由造型，使紙張的可塑性得到充分發揮。例如,利用漆的黏合性將紙重復堆疊至一定厚度，或直接選取有一定硬度、厚度的紙板進行捏折、揉搓、拼接、剪切成型（質地輕薄柔軟的紙材料可搭建骨架）,經數遍糅漆裱糊使其硬化，初步完成胎形的塑造。而后用輕薄的紙張進行裱糊、鬟涂、補灰、打磨，而后成型。保持規整，以體現紙的不同形態所蘊含的趣味。

紙胎直接成型的優點是無需制作模型胎，這樣不僅可以節約前期制模的時間，同時可以保留作品的寫意性。用這種方法制造出來的胎體，大多形體自然且隨意，甚至能把紙的微妙褶皺變化展現出來，直接成形。特別適合用于制作抽象的造型，不適合用于制造具體、逼真的造型。

3.1.2 間接成型

間接成型需要借助模型，類似于傳統漆藝的“夾之’工藝。先用油泥、泡沫苯板雕刻塑形，制作成底胎模型,然后用漆將紙貼在模型上反復裱糊、掛灰、糅涂、打磨。最后把泥胎、苯板取空，留下輕巧的紙胎;或是在模型上翻制石膏印模，將紙張粉碎、攪拌，加入大漆制成漿料，再根據模具進行多次鬟涂紙漿漆、裱糊紙張、刮灰、上漆、脫模、打磨，最后成形。由于紙材料胎表具有吸附性，能很好地吸收漆液，不會在胎面上沉積。使漆層結膜較好、硬度高，所獲得的胎體堅韌且胎表結構準確。這種胎體的制作方式更適合用于制造具體寫實的造型，通過細致地繪制，與模制結構相呼應，獲得高還原度的底胎。

3.2 平面裝飾

如今，隨著現代美學和技術的發展，人們的審美理念愈發多元化，伴隨著各類新材料的介入，使得漆藝的表現手法也有了長足的發展。紙作為一種柔性材料，其本身就具有多元的表現力，與漆藝的結合應具有更豐富的表現潛力。紙材料與漆藝的結合除用于立體器物的表面或局部裱糊或制胎外,還可根據自身特性，利用漆藝描繪、罩染、堆疊等技法，將紙質材料作為一種獨特的肌理與視覺圖案來進行表現,從而豐富視覺效果，表達一定的情感特征。紙質材料在漆藝平面裝飾中的應用以以下三種為例：

3.2.1 漆漿肌理

漆漿是紙的另一種表現形式，在制作過程中，根據加入水量的不同，漆漿可呈現出流體狀或泥狀,具有很好的延展性、柔韌性以及可塑性，易于暈染。同時，漆漿可以與其他材料進行調和，以豐富漆畫表面的肌理。根據創作需要，將稀釋好的漆液、灰料與之混合增加其硬度，不僅可以制作出平滑的表面,還可以通過工具來調整造型，從而創造出細節豐富的淺浮雕效果。漆漿干燥固形后,可在表面進行操涂、罩染,而后進行打磨，使得凸起的肌理磨平顯露出層疊操涂的顏色，從而產生獨特的視覺效果。

3.2.2 紙片鑲嵌、嫁接與拼貼

紙質材料種類豐富，有皺紋紙、條紋紙、布紋紙等，它們有著不同的肌理質感，其與大漆結合時具有與眾不同的表現力。在漆藝創作中，將一定厚度的紙片撕、剪成隨意的小片，利用大漆的粘性，根據作品需要，將紙鑲嵌、拼貼在作品上，用松節油稀釋色漆或透明漆，增加紙的通透性，使漆液能夠更好的滲入到紙纖維中去。在此基礎上用色漆勾勒所需圖案，等待風干后稍作打磨，露出紙片與各色漆液層疊交錯所產生的肌理,形成有深有淺、有虛有實的視覺節奏變化。這種方式充分利用了漆的半透明性以及紙的朦朧性，打磨后可見紙的纖維，保留了紙材料的質感，同時又不失漆味，在傳統漆畫“光、亮、平”的基礎上增添了新的審美趣味。

3.2.3 飄漆技法的運用

紙材料對油、水、漆等液態媒介具有良好的的吸附作用，將各色大漆用松節油稀釋后浮于水表，以點、甩、彈、劃等手法在水面上勾勒出紋理，并借助紙張的吸附性，將漆的紋理圖案轉印到紙張上。用不掉毛的紙巾吸千多余水分，固化后可根據畫面需要進行再次暈染、描繪，強化其畫面氛圍及局部細節，保留大漆的厚重感。這種技法紋理自然靈動，不同的色彩相互交錯、豐富多變且具有隨機性，呈現出自然生動、靈活多變的寫意美感，有著獨特的審美趣味。

4 紙質材料與漆藝結合的優勢與意義

4.1 紙質材料在漆藝中應用的優勢

紙質材料與漆藝的結合緊緊遵循現代設計中所倡導的“自然環保”理念，散發出優雅而深遠的意境。紙質材料價格低廉，便于尋找,從立體到平面，紙質材料在漆藝上的應用都有其獨特優勢。立體制胎中，由于紙材料本身的輕薄性，其重量遠遠低于木、竹、陶瓷、玻璃等常規底胎，相比之下，質地輕薄的紙胎漆器更易運輸和攜帶。此外，由于紙質材料本身經過了干燥處理，受氣候溫度影響較小。因此用其制作的漆胎器型穩定性以及抗壓性均較強。在平面裝飾上，紙易于彎折和拼接，且漆漿本身具有良好的可塑性，可處理各種抽象肌理，使創作更具靈活性。

4.2 紙質材料與漆藝結合的意義

紙材料與漆藝的結合，豐富和發展了當代漆藝的表現形態和藝術語言，有著重要的意義及價值。在傳統漆藝中，用作裱糊、加固的紙可直接作為漆器的胎體，或作為一種重要的肌理裝飾材料加入漆藝當中。不但提高了紙在漆藝中的美學價值與內涵，使得漆藝的表現形式與手法也更加豐富，又在一定程度上改變了人們對傳統漆藝表達方式的固有認識。由于漆藝術家不斷進行材料實驗，越來越多運用紙材料的優秀漆藝作品得以被創造出來,使得布料纖維、皮質、紙質等柔性材料與大漆書屋的結合愈發受到重視，漆藝的表達不再拘泥于傳統硬性材料，而是向著更加多元的方向發展,從而不斷激發藝術家的創作靈感。

5 結語

現代漆藝應在傳統漆工藝的基礎上，在新觀念、新材料的影響下，得到更加多元的發展。紙作為柔性材料的一種，其不同形態所蘊含的趣味實際上還未被完全釋放，還需要研究者潛心探索，對傳統材料的創新應用可再次為漆藝賦予新的語言形式，進一步發掘漆藝語言的潛力。在守正的基礎上探索材料本體語言的表現力與可能性,力圖促進現代漆藝的進一步發展。