亞克力材質及色彩在公共藝術創(chuàng)作中的應用

楊靜楠

上海大學 上海 200040

一、亞克力材質在公共藝術創(chuàng)作領域中的作用

2021年8月25日，《上海市城市更新條例》已由上海市第十五屆人民代表大會常務委員會會議通過。公共藝術作為城市更新的重要手段，走進人們的生活是一種必然的趨勢。為了更好地進行公共藝術創(chuàng)作，更好地提升公共藝術的審美價值，探索不同材料在公共藝術領域中的運用是具有必然性的。對材料的開發(fā)研究無論在建筑、室內、藝術界都是推進領域改革發(fā)展的重要源泉，對公共藝術創(chuàng)作來說，對不同材料的了解與應用也同樣具有深刻的意義。

亞克力英文名Accrylic，材料學名聚甲基丙烯酸甲酯，是一種有著優(yōu)異性能的熱塑性工程塑料。1937年聚甲基丙烯酸甲酯工業(yè)制造開發(fā)成功，亞克力進入了規(guī)模性制造的階段。進入20世紀60年代，亞克力同其他合成材料一樣進入建筑設計、產(chǎn)品設計的領域。但由于亞克力材質的某些性質使得其在公共藝術領域中的應用并不十分普遍。從公共藝術的視角來看，亞克力具有的藝術實用效果可以總結為三點：透光性好、色彩豐富、光澤度好。亞克力有很高的透光性，透光率最大能夠達到92%，遠勝過普通玻璃。通過改變材質厚度、調整覆膜材料或是在亞克力表面做出不同的肌理效果等方式都能改變亞克力的透光度，這樣的性質給了亞克力材料實踐很高的創(chuàng)作上限。亞克力也是一種色彩豐富的材料，通過結合不同材質的覆膜或是對材料本身進行染色都能實現(xiàn)色彩的變化。亞克力的光澤度亮度也很高，配合燈光或日光能展現(xiàn)出如同寶石般的光澤。在公共藝術實踐中，這些特點都是亞克力材料的重要藝術特征。

二、亞克力材質在公共藝術領域中的表現(xiàn)探索

亞克力不僅具有材質審美的多樣性，從加工工藝、材料結合、技術深化這三個方面來看也有很大的實踐創(chuàng)作的空間。

1.加工工藝

（1）切割雕刻

切割雕刻是亞克力材料最主要的加工方式之一。亞克力最常見的使用形式就是片材，既耐沖擊又可打磨、拋光、黏合。基于這些屬性，亞克力在公共藝術作品中既可進行平面的切割，也可以進行立體的雕刻，形式多樣。導光板就是切割雕刻工藝中一個非常典型的例子。通過對亞克力的內部進行雕刻，使光線在射到各個導光點時向各個角度擴散反光。因此這些點與光線直接穿透的部分相比顯得更明亮。各種疏密不一、大小不同的點連成線、形成面，就可以達到特定的效果，形成規(guī)則的矩陣或是特定圖案，展現(xiàn)更為豐富的色彩。導光板這一亞克力創(chuàng)作形式廣泛運用在燈具設計中，如果將這種形式延伸至公共藝術領域應該也可以發(fā)展出更多樣的視覺效果。

（2）染色鍍膜

染色鍍膜是改變亞克力色彩的兩個重要手段。鍍膜的方式在公共藝術領域中十分常見，由于亞克力材質的透光度高，鍍膜的材質不同、厚度不同、粗糙度不同都能賦予亞克力截然不同的視覺效果。這件由朱藝雅、朱卓陽、池宇浩創(chuàng)作的公共藝術作品《風的顏色》（圖1）就使用了鐳射鍍膜加彩色印刷的方式展現(xiàn)了材質美感。作品由不銹鋼支架以及彩色亞克力板組成，亞克力板上的畫面展示的是居民鮮活的生活片段，配合色彩豐富透光背景，整件作品體現(xiàn)出躍動的活力。鐳射的亞克力材質與彩色的印刷圖案熠熠生輝。透明亞克力上覆蓋鐳射鍍膜配合印刷的圖案為作品提供了富有活力的視覺體驗。

圖1 《風的顏色》（圖片來源：“此一刻，美好臨汾”靜安臨汾社區(qū)公共藝術現(xiàn)場開幕式照片直播）

除了覆膜之外，對亞克力材質本身的染色也是一種改變亞克力色彩效果的重要方式。英國設計師Sarah Angold擅長使用亞克力進行跨界設計，其亞克力染色手鐲的系列是她在亞克力首飾中一次新的嘗試，這種方式給予了材料更多變的色彩，色彩之間相互交融排斥的形式也為作品增添了豐富的細節(jié)。如果能解決亞克力定制的制作成本問題，將這種顏色暈染的形式拓展到公共藝術實踐中也是一種新的嘗試。

（3）熱彎工藝

熱彎加工的工藝在亞克力的實踐應用中主要集中在產(chǎn)品設計與家具設計等領域。亞克力熱彎一般分為局部熱彎和整體熱彎。局部熱彎一般是將直板形態(tài)的亞克力熱彎出一個弧度，比如U形、半圓等。整體熱彎則是將亞克力材料升溫至熔點后，放置在提前做好模具上面，等其冷卻后與模具貼合并逐漸變硬成型。該工藝普遍應用在亞克力制品中，但在公共藝術領域中的應用較少。主要原因有二，一是公共藝術作品往往不會進行批量生產(chǎn)，其高昂的成本導致了開模困難。二是因為公共藝術裝置往往處在室外，長期的冷熱溫差變化會使亞克力出現(xiàn)熱脹冷縮的現(xiàn)象，這樣的現(xiàn)象在復雜曲面上將導致作品破裂的風險增加。

2.材料結合

亞克力材質的材料特性使得它可以展現(xiàn)出不同層次的透明度，不同層次的色彩與光澤，這使得其與其他材質之間的結合變得更富有變化。亞克力材料在公共藝術領域中比較常見的材質結合是與LED燈及金屬之間的結合。

亞克力極高的透光率使得亞克力材料與光線之間的藝術結合顯得十分合理。LED光源作為常用的公共藝術光源，具有體積小、安裝方便、形式多樣、光線柔和、色彩豐富等各方面的優(yōu)勢，故亞克力材質往往會與LED燈光源配合進行設計創(chuàng)作。在2021年上海城市空間藝術中，作品《Light Action》使用了亞克力折射光線的特征，在亞克力表面附著鐳射膜，配合燈光映射出五彩的光線。裝置隨著風輕輕晃動，彩色的光影也隨之晃動變化。該裝置增進了人與空間的互動，增加了空間的美感與活力。

塞爾維亞藝術家Ivana Jeli和Pavle Petrovi也以亞克力材質與LED燈結合的形式創(chuàng)作了公共藝術作品《Starry Night》。這件為阿姆斯特丹燈光節(jié)打造的作品被安置在運河的橋面之上，河面與天空就是作品最好的畫布。這件公共藝術作品用黃色和藍色色調的LED燈照亮了1400根亞克力桿，在透明平面上組成了一幅用亞克力材料繪制的《星空》。這件作品很好地結合了亞克力材質與LED燈光，兩種材質相互增益，將亞克力的色彩之美映照在河畔之上。這樣的形式在夜間也能展現(xiàn)出契合主題的視覺效果。

3.技術深化

在綜合了加工工藝與材質配合這兩個方面的設計實踐之外，也存在很多運用了數(shù)字編程等技術手段進行創(chuàng)作的公共藝術作品。對聲光電的綜合運用使得亞克力材質在公共藝術實踐中的領域被拓寬了。《Light installation》由Mindscape Studio創(chuàng)作，裝置使用了LED燈，通過Max/Msp、TouchDesigner等軟件與Arduino的硬件相結合，配合裝置中的鏡面形成德羅斯特效應[1]，仿佛空間在裝置中無限延伸，實現(xiàn)類似“人類神經(jīng)網(wǎng)絡的傳播”效果。LED燈光的顏色與亮度會隨時間變化，結合音效變化使得裝置具有豐富的動態(tài)美感。這樣的技術深化方式延展了亞克力材料應用的領域，如果結合更多亞克力材質的固有藝術特征進行創(chuàng)作可能實現(xiàn)更獨特的藝術效果。

從加工工藝、材料結合、技術深化這三個方面可以看出亞克力材料在公共藝術領域中應用的范圍廣、變化多，值得深入探索。從實踐的角度來說，亞克力材質還能以何種形式應用在公共藝術設計中是有待創(chuàng)作者思考的。

三、以亞克力為主要材質的公共藝術創(chuàng)作實例

1.空間組曲之《我要給世界最好的禮物》

《我要給世界最好的禮物》(圖2)是為上海城市空間藝術季臨汾街道展區(qū)創(chuàng)作的系列公共藝術裝置。該裝置以“禮物”為出發(fā)點，展示生靈在自然環(huán)境中的形象。鯨魚在浪尖翻滾，水母在海中徜徉。作品寓意對自然的美好祝福，更寓意對在地生活的居民們的美好期許。這件作品以亞克力作為主要材質，運用材料透明質輕的視覺特點營造輕盈空靈的氛圍。亞克力在這件公共藝術作品中串聯(lián)起了整組作品的形式語言。結合不銹鋼噴漆的生物雕塑，設計者利用亞克力材料透明的特性營造出一種類似禮物被安置在展示櫥窗中的視覺效果。

圖2 空間組曲之《我要給世界最好的禮物》（圖片來源：“此一刻，美好臨汾”靜安臨汾社區(qū)公共藝術現(xiàn)場開幕式照片直播）

“公共藝術成品實現(xiàn)的多環(huán)節(jié)性，令藝術家難以獨立完成一件作品。在這種情況下，絕對私人化的感情或思想不受尊重。……藝術家可能僅僅是初期創(chuàng)作思想的提出者和體現(xiàn)者，此后的工作還需要很多人或部門合作完成。”[2]正如鄒文在書中所寫的，由于公共藝術創(chuàng)作的多環(huán)節(jié)性，創(chuàng)作者進行設計與最終落地時往往被場地、環(huán)境、時間以及經(jīng)費等多方面制約。從概念設計到實際落地，這件作品進行了許多細節(jié)上的妥協(xié)與調整。亞克力外框無法像設計初期設想的那樣一體成型，只能通過半個球殼與熱彎成筒狀的亞克力板材黏合才能實現(xiàn)。色彩上的應用也是同樣，計劃中的裝置色彩更為豐富多變，但囿于成本的局限選擇了現(xiàn)成的色彩進行制作。亞克力材料在戶外的實際應用中相對脆弱，相較于不銹鋼金屬、石材、木材等常見的材質，亞克力在戶外風吹日曬后會容易變臟，透光度下降，老化變黃。這些問題在很大程度上會影響作品長期展示的視覺效果。

2.“科創(chuàng)寶山，品質大場”墻面亮化裝置

《科創(chuàng)寶山，品質大場》（圖3）為應大場鎮(zhèn)政府要求設計的公共藝術裝置，整個作品的字體部分長16.5米，寬0.4米，高1.75米；墻面部分長80.4米，高10米。由于大場鎮(zhèn)中環(huán)汶水路高架與道路在此匯合，人、車流量較大，且該處為車輛從靜安區(qū)進入寶山區(qū)的重要分界點，故委托方希望利用流量優(yōu)勢將此處打造成寶山區(qū)的門戶、大場鎮(zhèn)的地標。科創(chuàng)精神是大場鎮(zhèn)的主旋律，為了清晰地體現(xiàn)這一特點，委托方要求將“科創(chuàng)寶山，品質大場”作為標語設計制作成字體裝置安放在顯眼的位置，并在墻面設計一組帶屏幕的系列裝置用于宣傳科創(chuàng)文化。基于上述要求，筆者以亞克力、鏡面金屬不銹鋼為主要材質，配合LED屏幕進行設計創(chuàng)作。

圖3 《科創(chuàng)寶山 品質大場》效果圖（圖片來源：筆者自制）

字體裝置部分的設計有多次更迭，這樣的修改不僅是審美風格的變化，更是在考慮亞克力材質特征的基礎上進行調整。單個字體裝置高1.75米，如果僅由亞克力一種支撐則穩(wěn)定度不夠。亞克力韌性有余但強度不足，故在最終稿使用了金屬外框配合亞克力內框的形式，并在字體切面使用LED燈光進行亮化，既能最大程度地體現(xiàn)預期效果，又能保護中央的亞克力材質不受風雨侵害，使裝置更安全、穩(wěn)固、美觀地放置在開放環(huán)境中。

墻面部分的亮化裝置設計以“門”這一關鍵詞為出發(fā)點進行設計，以充滿未來感的元素營造視覺景觀，以富有科技感的亮化手法來演繹主題，以極具情景化的藝術形式來裝點空間。整個墻面以一扇又一扇的時空之門作為設計語言，聯(lián)結與見證著科創(chuàng)與社會發(fā)展的關系。整個公共藝術裝置由景墻亮化裝置、標識字體裝置、彩繪墻三個部分組成，既滿足了“宣揚科創(chuàng)精神、打造地標性裝置”的需求，又最大限度地控制了成本，最終實現(xiàn)“1+1＞2”的設計效果。墻面部分的裝置共有兩層，第一層是亞克力與LED屏幕間隔排列，第二層是鏡面金屬不銹鋼的排列。這樣的形式不僅給了LED屏幕足夠的展示空間，最大限度地保留其展示功能，更考慮到了公共藝術作品的實際展示情況。不論是日間還是夜間，不論屏幕是否播放內容，這種柵格的形式能確保作品的觀賞性，解決公共藝術品難以滿足全天候視讀需要的問題。亞克力材質統(tǒng)一了字體裝置與墻面裝置，與鏡面金屬以及LED屏幕的相互配合最大程度地營造科技感設計風格，較好地展示了亞克力材料在公共藝術實踐中的一種可能性。

這兩件公共藝術作品均以亞克力作為主要材質進行創(chuàng)作，第一件作品相對體現(xiàn)出靜態(tài)的特征，用凸顯材料本身特點的方式發(fā)散思考；第二件作品相對體現(xiàn)動態(tài)的特征，用結合數(shù)字媒體藝術的形式拓寬材料的可能性邊界。從實踐角度來說，亞克力材質具有多樣化的應用可能性，綜合地將亞克力與不同的材料技術相結合能展現(xiàn)出更多樣的藝術效果。

結語

通過對上述案例分析與創(chuàng)作實踐的思考，可以看出亞克力材質在公共藝術創(chuàng)作中有明顯的優(yōu)勢與劣勢。亞克力材質在公共藝術創(chuàng)作中的優(yōu)勢可以概括為以下四點：視覺效果好，透光度高且色彩豐富多變；配合不同材質能展現(xiàn)出鮮明豐富的現(xiàn)代風格，結合技術深化能發(fā)揮更出色的藝術效果；加工方式多樣，簡單加工就能有較好的視覺效果；可回收，亞克力可重復使用的特點使得即便是大體量的作品也不用擔心廢棄與污染的問題。亞克力材質在公共藝術創(chuàng)作中的劣勢可以概括為以下三點：易老化變形，亞克力作為塑料材質耐高溫性差；易產(chǎn)生劃痕，清潔維護的成本較高；價格較高昂，公共藝術作品往往是一件獨立的作品，體量不大數(shù)量也少，在這樣的前提條件下用亞克力材質制作一件非常規(guī)的作品需要比相同形式的其他材料付出高得多的代價。

相對于其他常見的公共藝術材料，如不銹鋼、聚丙烯塑料、石材、木材等，亞克力材質的特性為公共藝術創(chuàng)作提供了更多風格選擇。如何適當?shù)厥褂脕喛肆Σ牧喜[脫工業(yè)制作中成本與工藝等因素的束縛仍是我們需要思考的。公共藝術逐漸步入人們的生活，對新材料的研究、開發(fā)是公共藝術實踐靈感的重要源泉之一。亞克力作為一種新材質，其應用方式是否能夠持續(xù)拓寬持續(xù)深入并為公共藝術實踐帶來新的思考是人們需要實踐探索并分析研究的命題。