交互電影研究

文/李睿格

電影《黑客帝國》海報

導 言

互動電影是電影業的一個新概念，它 "通過允許用戶在多個故事路徑中進行 選擇來實現互動" （Pinhanez et al.,2000,p.438），它 "結合了傳統線性敘事形 式和互動數字媒體的元素"（Johnson,2008,p.1）.例如，在電影《黑客帝國》（1999） 中，觀眾可以為主角選擇紅色或藍色藥片。在電影中，主角選擇了紅色藥丸，但 我相信很多人都很好奇其他選擇背后會發生什么。然而，如果觀眾選擇了藍色藥 丸，讓主角留在假的世界里 （沒有英雄故事），電影還會像原來一樣好看嗎？出 于這個原因，雖然互動電影積極允許觀眾與電影互動，但給予觀眾的選擇權應該 是有限的。這樣一來，觀眾的體驗和故事的質量就可以得到保證。本文將討論互 動電影的選擇權設置應該由電影的情節來控制，并認為提高互動電影質量的根本 途徑是提高故事本身的質量。最后，在此基礎上，討論如何處理創作者在制作過程中在保證情節質 量的前提下無法保證互動性的情況，并找出可能的解決辦法。

1.選擇與情節

首先，我們要知道選擇在互動電影中扮演什么角色。在電影《羅拉快跑》 （1998 年） 中，導演在 20 分鐘內以順序結構逐一展示了由羅拉的不同行為和 選擇引起的三個不同的結局。如果這部電影以互動電影的形式出現，羅拉的行 為將由觀眾控制，播放哪個結局由觀眾自己選擇，因此，觀眾通過不同的選擇重 新安排故事的順序，從而決定哪個結局被播放，其他結局被隱藏。這意味著，" 觀 眾 在 不 同 的 時 刻 被 提 供 了 情 節 選 項 ， 可 以 選 擇 情 節 的 走 向 " （Johnson,2004,p.32） 。因此，它就像原來的順序結構的電影，其中包含多個事件被分成幾個獨立的故事。而這種重新排序的故事和互動電影中的后期情節是根 據觀眾的選擇來顯示的，這也是 Cohendet 等人 （2017） 所指出的。（2017）.而實 現的方式是，觀眾通過互動行為做出選擇，決定情節走向。因此，"選擇 "的設 置是觀眾和電影之間互動的媒介，這也是互動電影的主要特征之一。

約 翰 遜 認 為 ， 交 互 式 敘 事 必 須 讓 用戶 感 覺 到 他 們 有 足 夠 的 選 擇 （Johnson,2004），這確實增加了媒介的交互性。然而，增加沒有限制的選擇是否 能給觀眾帶來更好的體驗的問題也被提出。在對這個問題的討論中，Kirsten 也 表示。"提供過多的選擇并不能使讀者受益，也不能使體驗更好" （第 99 頁） 。很 顯然，如果一個人處于真實的環境中，事實上，他所面臨的選擇是非常有限的。 例如，大多數人在生活中的選擇基本上是 "是否 "的問題，而人們可能做出的其 他選擇基本上是基于之前發生的事情,和實際情況。因此，在這種情況下，互動 電影中給出的選擇應該反映我們在現實生活中面臨的 "選擇"，基本滿足理性， 不脫離實際情況，也就是故事的背景，所以選擇應該受到電影內容本身的限制， 而觀眾的選擇數量也應該在故事的限制范圍內。

這樣一來，Bagheri 建議，選擇必須作為一個結果出現，出于必要或符合概 率（Majid,2005,p.30）。這意味著選擇必須有一個原因，可以是之前情節的延續， 也可以是在特定情況下的合理行為范圍內。例如，當一個人在等車的時候，他的 選擇也應該在這個情況的范圍內產生，比如看手機，看周圍，什么也不做。選擇 不能離開這個范圍。如果選擇離開或其他行為使他退出等車的狀態，他就會無緣 無故地離開既定的情節，這個選擇就與整個影片情節無關，變得不合理，除非有 新的情節導致新的選擇，比如這個人忘了帶東西，那么他就可以選擇從等車中離 開。這說明互動影片的選擇數量還是應該由情節來控制。

電影《羅拉快跑》海報

在各種限制條件的前提下，互動電影的選擇數量似乎并不多。前面提到的 " 互動敘事必須讓用戶感覺到他們有足夠的選擇" （Johnson, 2004, p.32） 似乎無 法實現。在這種情況下，觀眾的體驗是否也受到既定情節限制的消極影響，是一 個問題。在 Pinhanez 的互動項目研究中，他提到："我們的用戶覺得我們的環境 是互動的" （Pinhanez, C S et al., 2000, p.1） 。他在項目中總結的原因是故 事中的角色以令人信服的方式回應用戶在與他們互動時做出的決定。這意味著， 為了讓觀眾有一個良好的互動體驗，互動電影中的角色有必要做出令人滿意的反饋行為。同時，這也意味著有一個能滿足觀眾選擇后的心理預期的情節是非常重 要的。這被稱為 "少——選擇，多——反應 "的敘事方法，這是Pinhanez, C S 等人 所倡導的關于互動敘事的原則之一 （Pinhanez, C S 等人，2000，p.1） 。綜上所 述，我們現在知道的最好的解決辦法是根據劇情，結合觀眾的情感理性，將數量 控制在有限的范圍內，這樣既能輔助劇情和影片，又不至于因為互動的目的而失 去影片的質量。

2.挑戰

首先，作為互動電影，它與傳統電影最本質的區別就在于它的互動設置。正 如我們剛才談到的，互動電影的發展重點可能還是停留在電影情節質量的提升上。 那么創作者應該如何平衡選擇和情節之間的關系呢？美國電影協會數字內容實 驗室負責人尼克-德馬蒂諾在接受采訪時曾表示，觀眾對互動電影不感興趣的主 要原因之一是用戶的參與度不高，而那些想主動參與娛樂的人已經在玩電子游戲 了（2019）。 其實不難發現，互動電影的用戶群體主要包括電影觀眾和游戲玩家， 因為互動電影是電影和游戲的結合體。然而，對于大多數玩家來說，互動電影的 互動性遠遠不能滿足他們的需求。至于互動電影的創作者是否有辦法解決這個問 題，我們可以看看以下案例。

在韓國的互動電影《Moteolo：母胎單身》（2021） 中，創作者 加入了探索元素和信息收集，如檢查錢包或身份證。這些活動看起來像在游戲中， 但不會影響電影故事的發展。此外，在這個游戲中，創作者將用戶的互動選擇從 大多數互動電影中的文字選擇改為東西選擇，允許觀眾在電影中選擇互動的物品， 這命令主人公做出實際的物理決定，而不是意識形態的決定。

這項工作中的一些變化可能是一種啟發。互動電影并不經常互動。尼克-德 馬蒂諾曾經說過，"它比大多數視頻游戲的強度要低得多，要求觀眾每5或10分鐘輸入一次，而不是每隔幾秒鐘輸入一次. （2019 年） " 那么我們不應該要求互動電影僅僅通過增加選擇的數量來提高互動性。相 反，我們可以通過多樣化的互動方式增加互動的趣味性，這將是一個很好的改進 方法。

3.結語

本文旨在研究選擇和情節在互動電影中的地位和影響，并討論如何改善互動 電影和觀眾的體驗。在互動電影的發展中，我們不應該把它視為電影或游戲中的 任何單一媒體。在互動電影的發展過程中，我們不應該把它看作是電影或游戲中 的任何一種單一媒體，它作為一種新媒體的出現和發展需要更多的關注和討論。