“中國傳統元素”在當代產品設計中的體現和意義

文/楊雅琳（昆明理工大學）

一、解析中國元素與產品設計

（一）中國元素的概念

簡單來講，就是被國人所接受并凝結了中華民族的傳統文化精髓，以及它所反映了國家榮譽與民族利益的形式、標志或習俗，還包含了具有民族地域特點的一些符號，都可以叫作“中國元素”。中華民族上下五千年，在源遠流長的中華文化傳承歷史長河中，由那些最富有特色、特點的文化元素，漸漸構成了具有我國傳統文化經典式樣的“中國元素”。這是在中華文化的長河里聚集而成的優秀文化結晶，是具有特定的價值，是歷史依托也是不能失去的重要組成部分。傳承與創新中國傳統文化元素，有助于提升國家文化軟實力，中國元素在這歷史的長河里經歷了各種各樣的變數，類型愈發多繁，對國家的持續發展有著重要的意義。

（二）中國元素的類型

中國傳統元素大致可分為兩個大類，即中國傳統文化元素和中國現代文化元素。中國現代文化元素的主要類別例如具有順應中國現代潮流的國潮元素、愛國精神、潮流文化、奧運精神等，隨著社會發展越來也相繼衍生出了很多現代元素[1]。而中國傳統文化重要元素則是海納百川、無所不包，是一個相當龐大的領域。現代文化元素沿著古代傳統文化元素萬歲秋千的根繼續衍生得枝繁葉茂。

同時中國元素又具有多重性、民族性、傳承性、連續性等特點。中國是一個多民族并合、包容性強的國家，兼收并容不同的地域民族文化，各民族的差異化較大，各個民族有他們獨自的文化元素。中華文化被世世代代的傳播延續下來，還將通過不同的方式、手段繼續傳承下去，且方式多種多樣，不只局限于在書本上、課堂上。而這種傳承也形成了一種自覺性，使之又具有了連續性[2]。

（三）產品設計概述

何為產品設計？曾聽到過這樣一種說法“把一間屋子倒過來掉下來的東西全都屬于產品設計”，的確產品設計的類型琳瑯滿目，通過各種概念元素和視覺元素如點、線、色彩、符號、線條等方式以及建模技術把產品展現出來。致力于解決用戶的痛點，在不同的場景解決不同用戶的問題，以人為本圍繞用戶、解決用戶的需求。

在現在這個需求多樣的社會中，一個產品從無到有都是圍繞著一個需求點開始進行設計。一款完整的產品設計就需要具備以上條件然后再結合實際情況進行評估，找到該產品的價值再進行深入。

二、“中國元素”與當代產品設計的聯系

中國元素是一個非常龐大的部分，在多種多樣的中國元素中有些是需要抽象、加工提取才可以成為設計理念，有些則是可以直接應用的。但在運用這些看似簡單的中國元素符號時卻常常出現一些浮華的設計，設計應該是圍繞人的需求而進行設計，把“以人為本”作為設計理念，而不是簡單地把文化元素生搬硬套地加在產品上。在以“中國元素”為設計理念時應當謹慎選取傳統文化符號，再與現代的產品巧妙契合，達到傳統文化的美好寓意。以傳統“中國元素”文化為設計符號能夠提升原本產品的價值[3]。

（一）中國元素為當代產品設計提供了強大動力

中國傳統文化像一條長河，取之不盡用之不竭，為藝術者提供設計元素，具有顯著的民族性、地域性、連續性特色。上下五千年的歷史文化為我們建立了龐大的設計庫，流傳下來了許多優秀的設計。將需求與中國元素聯系起來，使現代產品設計在追求智能、簡約時代能保持強勁的生存力[4]。

依據我國傳統古代文化設計元素不斷衍生發展出了眾多優秀的文化產品設計，位于陜西省的敦煌兵馬俑，也成為當代產品設計符號的一大寶庫。秦始皇帝陵博物館遵循市場發展規律，結合兵馬俑的特點，提煉出設計符號，以“秦文化”為依托進行設計。在2019 年推出了文創產品“王的士兵聯盟”，分別是筆架“托筆君”、牙簽筒“牙簽侍”和名片架“應援將”，與現代的使用較多的手機、筆、名片契合連接，能夠潛移默化地進入現實生活中。秦始皇帝陵博物館不僅依據兵馬俑的元素設計了線下的產品，同時在線上也開展了與用戶互動解謎游戲書“問秦”，完美地提升了用戶的體驗[5]。并衍生出了更多的產品設計。將文化元素集中再以多種手法向外傳播，中國傳統文化元素為現代的設計發展鋪墊了一條具有中國特色理念的設計之路。

（二）中國元素豐富了當代產品設計的寓意

在設計師進行設計時，會有各種各樣的設計觀念促成他們物化這種設計觀念。我國的傳統文化“中國元素”占據了一大部分的設計靈感，應該根據設計的方向選擇相應的文化元素類型，緊扣所選取的文化符號特點，再以具象或者抽象的形式進行設計，最后傳達出所要表現的文化寓意[6]。

對于產品創意設計在中國傳統文化的發展，在多方面日益受到重視，如文創產品，文創產品都是基于“中國元素”來進行設計。例如江蘇怪作文創設計的“喜上眉梢”燈具就是借鑒了中國成語的寓意來設計，將“喜上眉梢”這個成語拆分、細化，利用梅花與喜鵲這兩種吉祥寓意的符號進行設計。人們認為一切皆有靈性，人與自然和諧相處且崇拜自然，也承載著人們的希望。根據成語的意思把喜鵲與梅花結合在一起，代表有喜事上門的寓意。挖掘中國傳統文化，將其運用到生活中的設計項目，將文化精神通過產品設計傳達出來。在對文化符號選擇時應該考慮到其代表的含義與現代背景的融合，而不是一種浮于表面的裝飾，需要將兩者融合且突出主題，就不會使以文化元素為符號的設計成為一種多余之物，也不會讓文化符號毫無功能和作用。例如現在“狀元文化”把與狀元相關的事項都歸納于此，在中國古代教育中狀元這一身份，無數學子寒窗苦讀，只為狀元及第的那一刻。雖然后來清朝廢除了科舉制，但是現在的高考、考研中獲得第一名的學生還是習慣性地冠以狀元之名[7]。將傳統“狀元文化”的符號作為設計理念，運用在與學業相關的辦公產品設計上，兩者默契地形成了一種契合，則有一種“狀元及第”美好的寓意。

“中國元素”在現代設計中被廣泛應用在各種產品上，但這不是純粹的附件，而是將“中國元素”通過設計師們的加工、提煉，巧妙地運用在產品上。將古代的傳統文化與現代的產品達成一種契合，使產品不僅大大提升審美價值而且有著美好的文化寓意。

（三）當代產品設計促進了傳統文化在新時期的傳承

在把中國傳統元素運用到當代產品設計中的歷程中，兩者相輔相成，相互促進、發展，以對方為根基開始向上延展生長。傳統文化元素為產品設計提供了大量設計素材，同樣產品設計也為傳統文化提供了廣闊的傳播舞臺。以及根據時代的快速發展，滿足人們日益增長的美好生活需求而不斷地對產品進行迭代、創新，從而衍生出了各種形式的設計，例如當代藝術家徐冰的裝置藝術就是以傳統文化符號作為創作的出發點和落腳點。從他的作品中都顯露出了對傳統文化符號的重構，這不僅是他個人的設計水平的遞進，更是當代設計對傳統文化的多樣解讀。

徐冰的作品重新賦予了傳統文化在當代背景下的新視角，區別于以往對傳統文化的設計模式的局限性。將傳統文化以藝術的抽象、置換、拼接等形式進行再設計，得到新的模式和新的傳播形式。他把文字作為傳統設計符號，對漢字進行重新思考、構造，成為他的設計語匯。從他的《天書》到《鳥飛了》等相應作品都讓傳統文化多了一種更具有特色的個性化和時代特色性，革新了我們對漢字的認知和固性思維。例如《鳥飛了》這部作品中對“鳥”字進行了重新解構，對應了中國傳統哲學的屬性，我國的文字最初都是利用圖形來充當文字，充滿了感性色彩，文字與所代表的東西很相像。

《鳥飛了》通過漢字的演變過渡，就是把“鳥”字從最開始的形象轉換成接近“鳥”字，整體形成一群飛翔之鳥，每一個新漢字組合都在鳥形應該出現的地方[8]。該作品運用了藝術核心中的漢字拆解重組思路，整個作品從內到外都形成了一種中國特有的氣質，這種獨特的細節處理一點都沒有打破整體的和諧。同時還考慮到了大眾的審美認知與體驗，以一種簡潔的設計形式呈現在大眾面前，擺脫了以往漢字的權威性和單調性，以人為本的設計拉近了漢字與人的距離，更促進了傳統文化與現代多樣性的設計形式的交匯融合。

三、中國元素在產品設計中的常見的問題與發展現狀

（一）中國元素在旅游文創產品中出現的問題

文創產業在近幾年發展迅猛，證明了消費者對具有文化內涵的產品的需求。文化是文創產品的核心，也可以說文創產品是一種“可以帶走的文化”，文創產品設計工作是推動文化產品傳播的重要橋梁，旅游業是促進經濟發展的重要因素，而在旅游業中最受歡迎的就是具有當地地域性特征的文創產品[9]。文創產品最重要的就是具有地域文化、民族特點的代表性產品，能給人在視覺上有鮮明的辨識度和吸引力，為設計提供了更多元化的素材，但也就是因為琳瑯滿目的設計符號，導致了很多設計師將設計元素生搬硬套加在產品上。這種盲目的設計行為沒有傳統文化與現代產品的契合點，缺乏創新、靈活性，往往不利于文化藝術傳播，也達不到設計的預期。

隨著旅游業的迅速發展，隨之帶來的旅游文化也越來越豐富，消費者的眼界、需求也相應提升。針對目前的消費者需求、市場需求，在進行產品設計時應該擺脫單一、統一的設計風格，將設計元素進行創造性的加工、提煉，再與該文化元素有契合點的產品相結合，達到珠聯璧合的效果。同時還應該在設計前做足夠的市場調研，要充分了解目前時代發展的需求方向，以市場和消費者的需求為出發點，進行思考設計。例如在以“敦煌莫高窟文化”元素進行文創產品設計時，洛可可設計團隊在進行文化創意產品開發時，沒有局限于將莫高窟壁畫的圖案元素與產品相融合，而是充分吸取到了敦煌文化的精神實質[10]。在一款絲巾設計中巧妙地融入了敦煌飛天中的九色鹿元素，以及提取了壁畫中的色調，整個絲巾在色彩上形成了冷暖鮮明的對比，同時也將九色鹿的形象也生動地呈現出來。整個畫面主次分明，動靜相宜，可謂巧奪天工，完美詮釋了“中國元素”在當代產品設計中的體現，是一件非常優秀的文創產品設計。

（二）中國元素與產品創新設計中出現的問題

創新是藝術設計不斷進步的靈魂，是我國設計界前進的不竭動力，可以認為是從人體結構視覺功能、形式視覺記憶和人體心理觸覺感知幾個不同層面創新為主要出發點充分融匯中國元素，是實現中國元素與一個產品技術創新結合設計的一種有效方法或重要媒介。形成“地域文化孕育文化創意產品創新設計，文化創意產品創新設計促進地域文化的傳承與發展”的一個良性循環[11]。通過創新創意設計，滿足用戶的情感寄托、情感期待，能夠與用戶在情感精神上產生共鳴，賦予了產品價值與活力。北京洛可可設計公司對中國傳統文化元素轉換成符合現代審美與需求的產品創新設計。洛可可設計公司完美詮釋了“讓中國元素成為產品創新的基石，而不是產品的外觀行為表現”。如創造的“上上”品牌[12]，是一種不斷追求美好事物的一條道路，稱之為“上上之道”。從“上上簽”到“上山虎”，都蘊含了對中國元素的深刻解讀，融合了現代產品創新設計。以博大精深的禪文化為設計理念，展現了獨具禪意的產品創新設計，能夠深入人心，并且將禪宗的智慧傳遞到生活的本質。洛可可公司為國內的中國元素與產品創新設計樹立了一面旗幟，以中國元素為創新動力，為產品設計創新方式開啟了一片新天地。

四、中國元素在當代產品設計中的發展與綜合應用

（一）“中國元素”在產品設計中的體現與內涵，以“奧運火炬”為例

“中國元素”是傳統文化的精華，是極具代表性的元素，形式多樣，融入當代產品設計中，起到了發展和傳承傳統文化的作用，并且可以體現出產品的故事性和歷史的文化氣息。在某種環境下也提升了用戶對產品發出的美好向往與美好寄托，從而使用戶更加青睞。在眾多的中國傳統藝術文化中，有很多流傳至今并繼續衍生到各種各樣產品上。在2008 年的北京奧運會的奧運火炬設計中[13]，作為奧運會的重要標志奧運火炬，它的設計就體現出了“中國元素”。

火炬的創意靈感來自“淵源共生，和諧共融”的祥云圖案，以“借祥云之勢，傳播祥和文化，傳遞東方文明”為火炬設計創意理念。雖然北京奧運會已經過去十幾年之久了，但是奧運火炬依然給人們留下了深刻印象。奧運會火炬設計汲取了中國元素并融合當代產品設計中的審美、科技與奧運精神，這充分證明了“中國元素”在現代產品設計中的變化與統一的協調，不僅展示了形式美感又傳遞了深刻的文化精神內涵意義。

五、結語

綜上所述，中國元素在當代產品設計中的應用可以為人們帶去更深層次的文化精神上的感動。現代設計想要在未來實現長久發展，必然離不開中國傳統文化，需要立足于本土文化。隨著人們對社會、經濟、文化及人文關懷方面的日益關注，將中國元素在現代設計中古為今用，使歷史與現代結合，能夠產生出更多的人性化、創新化的產品，既滿足人們對于文化的精神需求，也可以有效地提升作品的文化水準。吸取中國元素能夠使當代產品設計具有國家文化特色和時代感，使當代設計更多元化的發展。